Le cadre initial de l'exposition «Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club nommé d'après Zueva, Moscou. Similitudes et parallèles dans l'avant-garde »devinrent similitudes - remarquées même lors de la construction de la maison italienne - de ces bâtiments de Giuseppe Terragni et Ilya Golosov à la fin des années 1920, plus précisément, la présence ici et là d'un angulaire composition avec un cylindre. Cependant, pour les conservateurs, Alessandro De Magistris (Université polytechnique de Milan) et Anna Vyazemtseva (Université d'Insubrie - NIITIAG), l'essentiel n'était pas de clarifier le fait que l'architecte du nord de l'Italie avait emprunté ou non l'idée d'un Moscou Maître. Très probablement non, mais ce n'est pas essentiel: il est beaucoup plus important - et plus passionnant - de brosser un tableau général des liens entre les deux pays dans les années 1920 et au début des années 1930, lorsque l'échange international d'idées et d'images était très actif. L'Italie face à la Russie dans ce cas est particulièrement intéressante, puisque son développement, à la fois politique et artistique, s'est déroulé selon son propre calendrier et avec ses propres caractéristiques. Le régime fasciste y était déjà établi en 1922, mais l'idée d'art d'État est apparue beaucoup plus tard, et le style officiel n'a jamais été aussi complet et uniforme que dans l'Allemagne nazie ou dans l'URSS stalinienne. Si les liens de Berlin et de Paris avec Moscou étaient si multiples et multidirectionnels que même les célèbres expositions n'en donnaient qu'un panorama général, alors dans le cas de l'Italie, il y avait moins de contacts clés et il est donc plus facile de les décrire. Ce sont le voyage du fondateur du futurisme Filippo Tommaso Marinetti à Moscou et Saint-Pétersbourg avant la Première Guerre mondiale, la participation de l'URSS à la Biennale de Venise en 1924, l'exposition de Konstantin Melnikov (sans la participation de l'auteur, qui n'a pas été libéré en Italie) en 1933 à la Triennale de Milan, le 13e Congrès international des architectes en 1935 à Rome, où une délégation officielle est arrivée de Moscou, ainsi que le livre de Lazar Rempel "L'architecture de l'Italie d'après-guerre" de la même année - la première monographie au monde sur l'architecture de ce pays du temps de Mussolini, publiée hors de ses frontières. Entre les deux guerres, il y a eu des voyages d'intellectuels italiens en URSS, qui ont ensuite publié, selon les calculs d'Anna Vyazemtseva, environ 150 livres sur leurs impressions et des visites en Italie d'architectes et d'artistes soviétiques. L'intérêt mutuel pour le travail de chacun était constamment très élevé et un champ d'information commun était également créé par des publications dans des revues de pays tiers, par exemple en Allemagne, et des visites parallèles d'architectes italiens et soviétiques à certains événements à l'étranger, par exemple le Werkbund. exposition à Stuttgart en 1927 …
Dans une telle situation, on comprend pourquoi les critiques conservateurs italiens ont accusé Giuseppe Terragni pour sa conception de l'immeuble Novokomum dans le centre de Côme en imitation de l'architecture «bolchevique» - ils avaient une bonne idée des projets de l'avant-garde russe -garde. Ils étaient motivés par le désir de frapper plus durement l'adversaire stylistique, l'accusant, en fait, de manque de fiabilité politique. Cependant, comme l'exposition, ainsi que le film documentaire préparé pour elle, avec la participation d'éminents chercheurs avant-gardistes italiens et russes, il n'y a aucune raison de "condamner" Terragny pour avoir imité Golosov: une telle composition aurait pu apparaître à ce moment-là. moment dans un dessin d'un architecte allemand ou français, il n'y a rien dedans, la liant exclusivement à Moscou (bien qu'Ilya Golosov ait suivi son propre chemin complètement individuel vers le projet du club Zuev). Le sujet de l'exposition était l'ambiance culturelle de l'époque, qui rendait possible de tels appels officiels, étant donné les très grandes différences entre les deux auteurs et les deux bâtiments à tous autres égards. Terragni, un jeune architecte avec de bonnes relations, qui lui a permis de donner vie aux projets modernistes incroyablement audacieux et sans compromis pour l'Italie de cette époque - et Golosov, un architecte expérimenté avec sa propre base théorique, qui a réussi à travailler "dans les styles" jusqu'à 1917, et dans les années 1930 conçu avec succès dans l'esprit du développement du patrimoine. Maison d'habitation pour personnes aisées "Novokomum" non loin de la digue du lac de Côme, poursuivant la même construction sous les formes de l'éclectisme - et du club ouvrier du nom du participant de la révolution de 1905 Zuev, commandée par les syndicats, une nouvelle fonction type pour une nouvelle société. En fait le cylindre - dans un cas, les pièces de vie d'appartements "confortables", dans l'autre - l'escalier principal. L'avant-garde italienne, qui a fusionné dans l'art officiel (Terragni a alors également rempli sans compromis d'importantes commandes de l'État, faisant partie de l'exposition de la capitale
«Expositions de la Révolution fasciste» pour le 10e anniversaire de la «Marche à Rome», et Casa del Fasho à Côme, «Maison du fascisme», en fait - un comité municipal du parti), et l'avant-garde intérieure… Dans le même temps, dans les deux cas, nous pouvons parler d'art totalitaire, discuter du thème de la pertinence et de la préservation des monuments d'avant-garde aujourd'hui, du lien entre leur préservation et leur perception positive par la société, ainsi que d'une plus large que l'État et le contexte national dans lesquels se trouvent des «objets culturels»: leur rattachement à un point géographique précis ou à la région ne fait qu'appauvrir ces derniers, et l'approche inverse ne les prive pas du tout d'unicité.
Tous ces problèmes sont soulevés d'une manière ou d'une autre à l'exposition, mais, bien sûr, le rôle principal y est toujours joué par les deux bâtiments dans le nom. Divers dessins et photographies d'archives pour Novokomum ont été fournis par les Archives Terragna, tandis que les matériaux de base pour le club. Zuev venait du musée d'architecture. UN V. Shchusev, où l'exposition sera présentée cet automne, RGALI est devenu une autre source. Il est intéressant de noter que dans les deux collections russes directement à l'exposition, des feuilles jamais publiées du projet de Golosov ont été découvertes, ce qui démontre une chose paradoxale: malgré des décennies d'intérêt vif pour l'avant-garde russe (et des opportunités pour son étude qui ont été sans retenue après 1991), même de tels monuments clés comme un club pour eux. Zuev, sont loin d'être étudiés de manière exhaustive.
L'état actuel des deux bâtiments est présenté dans le projet photo
Roberto Conte (2016-2019): ses photographies montrent clairement l'affinité de leur langage formel, en fait, un langage européen commun.
Par ailleurs, je voudrais souligner la participation au projet d'exposition
Made In MAARC est une association à but non lucratif pour la préservation et la promotion du patrimoine de l'abstraction et du rationalisme à Côme. Son président, l'architecte Ebe Gianotti, a eu l'idée de l'exposition, elle a également agi en tant que coordinatrice, et une autre participante de Made In MAARC, Giovanna Saladanna, était la designer. L'exposition est logée dans une salle d'exposition - une ancienne église - San Pietro in Atrio.
Enfin, je voudrais à nouveau mentionner le film tourné pour l'exposition (scénario - Anna Vyazemtseva, tournage - Anton Ovcharov), où les questions soulevées par les conservateurs font l'objet de discussions en direct - quoique «à distance» - par des dirigeants russes et Chercheurs italiens. Comme le prévoient les créateurs, la bande sera plus tard disponible pour être visionnée sur le réseau.
L'exposition se déroulera jusqu'au 30 juin
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, du mardi au dimanche de 10h30 à 19h30).
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zoom 1/3 Exposition à Côme «Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club nommé d'après Zueva, Moscou. Similitudes et parallèles au premier plan »Photo © Anton Ovcharov
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zoom 2/3 Exposition à Côme «Terragni et voix: Novokomum, Côme - Club eux. Zueva, Moscou. Similitudes et parallèles au premier plan »Photo © Anton Ovcharov
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zoom 3/3 Exposition à Côme “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club nommé d'après Zueva, Moscou. Similitudes et parallèles au premier plan »Photo © Anton Ovcharov