Quoi qu'en dise le professeur Preobrazhensky, Izvestia a été le premier journal soviétique officiel au sens littéral du terme - le Soviet de Petrograd a publié son premier numéro au lendemain de la révolution de février. Ensuite, ils ont prévu de se battre pour l'Assemblée constituante, mais après sa dispersion et le transfert de la capitale, ils ont déménagé à Moscou et sont devenus le principal organe de presse du pouvoir exécutif, le Comité exécutif central et le Comité exécutif central panrusse, en contraste avec le parti bolchevique Pravda. Ce qui était un peu moins prestigieux, mais aussi honorable. Pendant un certain temps, le journal a été publié dans l'imprimerie de Sytinsk près du monastère de la Passion. Mais les journaux étaient importants pour le nouveau gouvernement et assez tôt, en 1924-1925, un concours fut organisé pour la conception d'un nouveau bâtiment d'architecture. Le gagnant était Grigory Borisovich Barkhin, qui a construit une nouvelle maison pour Izvestia près de l'ancienne imprimerie en environ un an et demi avec son fils Mikhail. Grigory Barkhin n'était pas dans le plein sens un architecte révolutionnaire, il a plutôt rejoint le constructivisme (cependant, beaucoup l'ont fait, par exemple, le même Ivan Fomin). Avant la révolution, Barkhin est diplômé de l'Académie des Arts et, avec Roman Klein, a construit le bâtiment néoclassique du Musée des Beaux-Arts de Moscou, l'actuel Musée Pouchkine.
Cependant, le projet gagnant, qui devait initialement être construit à l'ouest, à l'angle des boulevards Tverskaya et Strastnoy, était une tour de douze étages plutôt rapide, similaire au projet bien connu de Leningradskaya Pravda par les Vesnins.. La tour était censée se disputer avec le clocher du monastère passionné, dont la démolition n'était pas prévue en 1925. Mais selon le plan général alors actuel de la ville "New Moscou" dans la région de Strastnoy, presque comme maintenant, des restrictions de hauteur étaient en vigueur - il était impossible de construire plus de six étages. La seule chose qui restait de la tour était l'escalier vertical avec une série de balcons et une petite loggia avec une horloge au coin de la rue Tverskaya. L'inscription - "Izvestia" - en conséquence, a été placée horizontalement.
Izvestia n'est pas devenue une icône du constructivisme, et néanmoins le bâtiment a été inclus dans tous les guides thématiques et est bien connu comme un monument à l'histoire de l'avant-garde. Dans le même temps, le sujet de la protection, comme cela arrive souvent à notre époque, est assez étroit: les façades sont protégées, et à l'intérieur il n'y a que le bureau de Boukharine au dernier étage (il a été rédacteur en chef du journal pendant trois ans), plus cet escalier donnant sur la place Pouchkine, et c'est tout. … Il est heureux qu'Aleksey Ginzburg, l'arrière-petit-fils de Grigory Barkhin et le petit-fils de Moisei Ginzburg, héritier de deux dynasties architecturales, également passionné par l'architecture moderne et la restauration, y compris les monuments d'avant-garde, ait dû travailler à la restauration. d'Izvestia. Alexey Ginzburg travaille dans le quartier Izvestia depuis plusieurs années, récemment la restauration d'un
Les maisons de Tyulyaeva sur Dmitrovka en face de Lenkom, la seconde était Izvestia, les travaux de construction de l'imprimerie de Sytinsk et du domaine de deux étages de Dolgorukov-Bobrinsky au coin du boulevard et de Dmitrovka étaient presque terminés. Izvestia dans cette rangée hétéroclite est le seul bâtiment des années 1920, un monument à l'avant-garde.
Le bâtiment était bien conservé et était facilement reconnaissable avant même le début des travaux. Bien que le lettrage d'avant-garde ait été bientôt remplacé par l'empattement classique; le chapiteau, qui était une nouveauté pour les années 1920, a également été enlevé presque immédiatement. Dans les années 1990, le bâtiment a été loué pour des bureaux; de la même manière, il est prévu d'être utilisé à l'avenir, ainsi que le bâtiment voisin du journal, qui s'est agrandi à la fin des années 1970.
L'une des principales déformations de l'intention de l'auteur était les fenêtres des restaurants du premier étage percées par les entrées de la rue. Et bien que maintenant, très probablement, des restaurants seront également situés ici, Alexei Ginzburg a réussi à rendre les vitrines inférieures à leur apparence d'origine: il n'y a maintenant qu'une seule entrée, par l'entrée principale. Les larges baies vitrées étaient destinées à éclairer le demi-sous-sol inférieur de la cantine des journaliers: ceux qui marchent le long de la façade principale maintenant, alors que les restaurants ne sont pas encore installés, peuvent clairement voir son espace. Il y a un demi sous-sol sous les deux bâtiments, rue et cour; ce n'est que sur la façade principale sud qu'il est éclairé par de larges fenêtres donnant sur la rue sous le plafond, et dans l'ancien bâtiment de la cour technique, où le relief est plus élevé, par des lucarnes.
La restauration, selon Alexei Ginzburg, n'est pas archéologique et historique, mais architecturale. Par conséquent, tous les éléments n'ont pas été restaurés: par exemple, l'inscription constructiviste angulaire de Barkhin, comme l'horloge, a été rétablie, mais la ligne courante ne l'était pas.
En outre, le bâtiment a reçu plusieurs ajouts modernes, notamment de nouveaux ascenseurs dans le passage du milieu. Cependant, il faut se rappeler que le bâtiment avait déjà été sérieusement reconstruit après la guerre: puis le passage entre les bâtiments a été agrandi vers l'ouest avec un vestibule spacieux, et dans la cour, du nord, un volume supplémentaire avec un sous-sol était ajoutée. Dans le même temps, les portes ont été remplacées - avec du jaune clair, type Brejnev; l'ascenseur a été remplacé par l'escalier principal face à la façade. L'extension nord de l'après-guerre a été démantelée, ne laissant que sa partie sous-sol. L'extension du passage entre les bâtiments, par contre, a été préservée, tandis que le vestibule tardif avec de spectaculaires gros caissons au plafond a été rangé.
Cependant, Alexei Ginzburg a réussi à préserver et à restaurer de nombreux détails importants. Par exemple, après avoir trouvé des fragments de carreaux Metlach sur les sols - simples, blancs avec des inserts bleuâtres dans les coins, les architectes en commandèrent un similaire en Allemagne et restaurèrent les sols des halls et des couloirs.
Au lieu des portes et panneaux muraux jaune clair d'après-guerre, ils ont choisi le marron foncé, ainsi que les poignées de porte qui correspondent au style des années 1920.
Particulièrement remarquable est l'escalier donnant sur la façade principale - l'espace est très lumineux, transparent, avec de grandes fenêtres au sol. Cela semble être la crête de lumière de tout le bâtiment, à la fois de l'extérieur et de l'intérieur - il n'est pas surprenant que les architectes y aient prêté beaucoup d'attention et aient travaillé avec des bijoux.
Le deuxième escalier, donnant sur la cour, est conçu dans l'esprit du premier, quoique plus laconique - les mêmes balustrades, la même couleur beige des marches sous les pieds.
Mais le processus de restauration des reliures métalliques d'origine des vitraux donnant sur la façade principale s'est avéré particulièrement difficile. Les cadres d'origine survivants ont été recouverts d'une couche de peinture très épaisse, afin de le nettoyer, un sableur avec des copeaux de céramique était nécessaire; une énorme quantité de saleté s'est formée sur le sol. «Jusqu'au genou», admet l'architecte. Il était beaucoup plus facile de les remplacer par des fenêtres à double vitrage, d'autant plus que les couvre-fenêtres n'ont rien à voir avec les objets de protection - mais Alexei Ginzburg a réussi à insister sur un nettoyage compétent, bien que laborieux, des cadres authentiques. Certains d'entre eux étaient en mauvais état, ils ont été remplacés, mais principalement aux étages supérieurs. Plus de la moitié des reliures d'origine des étages inférieurs, minces et complexes, avec des rivets, ont été conservées - ce qui est très important pour le sentiment d'authenticité du bâtiment.
Les reliures sont peintes en noir à l'extérieur et en blanc à l'intérieur. Sur les façades, ils forment une fine grille structurante, tandis qu'à l'intérieur ils travaillent à agrandir l'espace et à intensifier la lumière. Surtout l'escalier avec son manche à balai gris-blanc, de gigantesques vitraux des années 1920, des murs bleu clair, dont la couleur a été restaurée à partir des fragments trouvés - il semble très clair vu de l'intérieur comme de l'extérieur.
Le deuxième élément important de la façade d'origine est le plâtre de terrazzite gris foncé conservé et soigneusement nettoyé par Grigory Barkhin. Il a fallu beaucoup de temps pour sélectionner une solution hydrophobe pour la renforcer: les premières compositions ne cadraient pas, gâchaient la couleur, la rendant soit plus foncée, puis en ajoutant une teinte bleue voire verte '', explique Alexey Ginzburg. En fin de compte, il a été possible d'obtenir une couleur même grise en renforçant la façade.
Mais gris foncé, soulignant de manière contrastée la blancheur des intérieurs clairs visibles à travers les larges fenêtres, la façade principale était la seule à proximité du bâtiment Barkhin. Selon la tradition de la fin du XIXe - début du XXe siècle, les pare-feu et les façades de cour ont été laissés en brique, ce qui a permis d'économiser du plâtre coûteux, explique Ginzburg. - C'est plus tard, après la guerre, tous ont été peints avec de la peinture à l'huile.
Dans le quartier Izvestia, l'architecte restaure la «justice historique» des anciennes façades en briques. Alors Alexei Ginzburg a fait les deux avec la maison de Tyulyaeva et avec le manoir voisin; Les mêmes murs de briques ont été ouverts à Izvestia, s'apparentant au travail de l'avant-garde avec des maisons voisines et, en fait, proches dans le temps du début du XXe siècle. La brique est nettoyée, recouverte d'une solution hydrophobe, de nouveaux tuyaux de ventilation en aluminium sont étirés à la hauteur, soulignant de manière inattendue le but technique brutal de l'ancien bâtiment de l'imprimerie. Seule la façade occidentale d'après-guerre dans la cour a reçu une peinture beige neutre.
Il faut dire que dans les expériences d'Alexei Ginzburg avec les pare-feu en brique, la reconstruction historique joue probablement le moindre rôle - elle est curieuse comme intrigue, rien de plus. La plupart des citoyens ne le remarqueront pas. Beaucoup plus significative est la signification coloristique de cette technique, sans aucun effort supplémentaire qui transforme la ville en un joyeux "patchwork" où les faces avant colorées des façades sont "cousues", bien ou superposées sur une base vivante commune en terre cuite brillante, capable d'unir un domaine de Moscou à deux étages avec des balcons en fonte et la maison glamour de l'âge d'argent avec la typographie sévère des Soviets de l'État prolétarien. S'unir - et le faire facilement et directement, comme, peut-être, facilement le subtil classique Grigory Barkhin maîtrisait le langage du constructivisme, d'une manière incompréhensible sans se changer et en restant plus un architecte de «façade», mais talentueux et consciencieux en tout dans les moindres détails.
En un mot, cette restauration est une expérience extrêmement intéressante, principalement parce qu'elle est allée à l'architecte «héréditaire», qui tenait à la restauration et consciencieusement, tout comme son arrière-grand-père construit, qui a restauré ici tout ce qui était possible dans les circonstances modernes. En effet, à notre époque, il l'est, comme d'habitude, - les architectes perçoivent plutôt les monuments comme un encombrement: soit une complication du processus de travail, s'ils ont encore besoin d'être préservés, soit comme un fardeau pour leur conscience, s'ils ont besoin d'ériger un factice. Beaucoup d'architectes adorent l'avant-garde, c'est vrai. Mais quelqu'un ne fait que redessiner, et quelqu'un s'efforce de créer une copie dans le même «style». Ce n'est pas souvent un architecte plongé dans un problème de telle manière qu'après avoir satisfait à de nombreuses exigences du client, après avoir réaménagé, après tout, un bâtiment pour une fonction différente, conservé le maximum de l'original et même restauré quelque chose. Mais le résultat est facile à lire: dans la région de Pushkinskaya, grâce aux efforts d'Alexei Ginzburg, une nouvelle version de Moscou se développe lentement. La ville que nous avons perdue. Et lorsque la cour sera aménagée et les passages d'arche en arc ouverts, alors nous pourrons apprécier non seulement le monument restauré, mais aussi l'atmosphère créée non pas par des kilomètres de prise d'assaut, mais par plusieurs années de travail réfléchi. Ce qui, cependant, devra attendre.
À propos du bâtiment Izvestia Barkhin voir l'article de N. N. Bronovitskaya dans le livre: Monuments architecturaux de Moscou. Moscou 1910-1935 M., 2012 S 238 à 239.
