La première Biennale d'architecture de Tbilissi TAB, créée en 2017, s'est tenue du 26 octobre au 3 novembre et consistait en une exposition, des installations, des projections de films et un symposium, auquel ont participé, entre autres, Nina Rappaport, Alexander Brodsky et Reinier de Graaf. Ils ont discuté de l'espace post-soviétique, des nouvelles économies, de la pédagogie de la périphérie. Khukhula, construit par les architectes de KHORA, a accueilli une exposition de leurs recherches dans l'un des quartiers périphériques de la capitale géorgienne, et en même temps - un manifeste d'architecture «directe» et un rappel des nombreuses cabanes et hangars-self -la construction, qui, selon les auteurs, entoure davantage les villes du sud, bien que celles du nord aussi, pour rappeler au moins l'ancien message d'Alexandre Lozhkin sur l'esthétique des régions non autorisées de la banlieue de Novossibirsk.
Les auteurs se sont délibérément retirés, n'ont pas fait de dessins, ils ont rassemblé le matériel là où ils le pouvaient, et les constructeurs n'ont reçu que des recommandations orales et une liberté totale, en observant uniquement le processus. Pendant ce temps, la hukhula s'est avérée être non seulement une enceinte au bord de la route, mais une maison entière avec un porche et de bonnes portes recouvertes d'une peinture blanche légèrement écaillée. À l'intérieur du piédestal, de la table, des planches de projet - un stand d'exposition assez typique. À l'extérieur, le carton ondulé froissé brille, en harmonie avec l'environnement brutalement bâclé post-soviétique et soviétique tardif - la nuit, le métal illuminé brillait comme une lampe, et il est tout à fait évident que malgré l'absence de dessins, les auteurs admirent leur travail: les deux l'éclat des phares la nuit et l'éblouissement du soleil pénétrant à travers les fissures l'après-midi. Il n'est en aucun cas dépourvu de qualités esthétiques, au contraire, il est beau - nous sommes, par essence, initiés à l'esthétique de la construction non autorisée, qu'il est habituel de mépriser et de «nettoyer» la ville dans de larges cercles.
Pendant ce temps, comme vous le savez, dans des cercles étroits, la grange a longtemps été esthétisée, et bien sûr, non seulement dans l'espace post-soviétique, mais dans l'art moderne en général. Mais dans notre pays, il acquiert une coloration lyrique particulière de l'art réel et chaleureux en opposition au grand, insipide et faux. Une fois, lors de l'une des expositions Arch Moscow, Alexander Brodsky, recevant un diplôme soit pour le pavillon des cérémonies de vodka, soit pour un restaurant à 95 degrés, a dit quelque chose comme ceci: je suis surpris, je construis des hangars, et vous me donnez des prix pour eux … Dans tout cela, il y a à la fois un sens et un phénomène, à la fois dans les prix et dans les installations qui ne cessent d'apparaître, et même dans les maisons individuelles de maîtres, où non, non, oui, et l'écho de l'esthétique "shed" transparaît., dont le maître principal reste bien sûr Alexander Brodsky …
L'installation CHORA s'intègre bien dans ce cercle digne en général et en particulier - les mêmes vieilles portes à panneaux servent de bon indice visuel. La caractéristique la plus remarquable de ce travail est peut-être l'accent mis par les auteurs sur la méthode elle-même, une sorte de tentative de l'institutionnaliser. Au lieu d'admirer les couches nuancées de significations, nous trouvons ici plutôt amener le thème à une certaine limite logique: les propriétés esthétiques ne sont pas oubliées, mais une expérience de construction prend une place importante, ce qui fait de l'installation un «ambassadeur plénipotentiaire», un représentant de toutes les cabanes à masquer lors de la biennale d'architecture ou dans une cabane d'échantillons (comme, par exemple, des échantillons de cabanes en rondins sont exposés sur les marchés de la construction). Cette torsion est intéressante: comme une application pour la recherche d'un sujet.
Le mot suivant aux auteurs de l'installation:
Huhula: l'immédiateté comme méthode
Dans le cadre de la première biennale d'architecture de Tbilissi, intitulée «Les bâtiments seuls ne suffisent pas», le bureau d'architecture KHORA a présenté «hukhula» (traduit du géorgien signifie un bâtiment érigé à la hâte, une cabane ou une maison de jouets) - un pavillon d'exposition -installation, qui abritait un projet de recherche spécialement préparé dédié à l'un des quartiers périphériques de Tbilissi. Notre installation est un manifeste d'architecture sans architecte, sorti dans l'espace public. De tels bâtiments, en raison de leur originalité, restent largement inexplorés et sortent du cadre du discours architectural professionnel, mais ils font partie intégrante de l'histoire du développement de nombreuses villes du sud post-soviétique, y compris Tbilissi. À notre avis, les khukhuls peuvent être considérés comme un patrimoine culturel informel, car ils reflètent le plus fidèlement et honnêtement les contextes économiques, politiques et sociaux dans lesquels ils existent.
L'installation était située à Tbilissi dans le quartier Gldani sur la place devant le pont DKD (construction soviétique tardive, en partie inspirée du Ponte Vecchio) à l'emplacement d'un parking temporaire pour les camions.
La méthode et l'ordre de construction du bâtiment étaient importants. Pour la construction, des matériaux de budget locaux fréquemment utilisés, des matériaux résiduels trouvés sur les chantiers de construction et des éléments démontés d'objets démontés ont été utilisés. Le groupe de travail était composé de constructeurs et d'artisans locaux. La méthode de construction était similaire à la façon dont la plupart des objets que nous avons étudiés sont en cours de construction: sans projet, sans dessin, sans permis de construire et sans surveillance. En tant qu'architectes, nous avons agi à la fois comme client et comme observateur, puisque des explications verbales et des souhaits étaient donnés aux constructeurs. L'avancement de la construction, en tant que partie intégrante de notre «projet», a été documenté sous forme de matériel photo et vidéo. Les constructeurs avaient le droit d'interpréter librement ce qui était énoncé, nous avons donc réussi à maintenir la pureté conceptuelle nécessaire - l'immédiateté. De plus, l'électricité a été prélevée chez un fabricant de chaussures voisin en échange des matériaux de construction qui restaient du démantèlement du khuhula.
Un autre aspect important était à la fois une relation contradictoire et harmonieuse entre l'intérieur et l'extérieur. Alors que l'extérieur de la cabane était fini avec une tôle profilée en acier, reflétant la diversité de l'environnement, les matériaux à base de bois prédominaient à l'intérieur: panneaux OSB, carton et papier. En raison de ses qualités matérielles et spatiales et de son emplacement, le bâtiment, dont l'idée principale était de fusionner conceptuellement avec l'environnement et en même temps d'en sortir, s'est avéré si organique qu'un passant rare l'a fait. ne pas y entrer pour boire du vin fait maison et du chacha.
Auteurs: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Site Web du bureau KHORA: xopapraxis.com / sots. réseaux: xopapraxis
À propos de la Biennale: https://biennial.ge/the-biennial/ / Participants de la Biennale:
