L'événement a été organisé par le magazine AD, qui amène traditionnellement des «stars» de l'architecture mondiale à chaque ArchMoscou. Le plus souvent, les sommités étrangères parlent de leurs derniers projets ou décrivent toutes les œuvres de leur portfolio, moins souvent - elles partagent leurs réflexions sur les problèmes qui les intéressent actuellement. Ben van Berkel, l'un des principaux représentants de l'architecture numérique, a choisi la troisième voie: il a parlé de sa méthode de création, et a présenté son travail de manière assez «conceptuelle», pas pire que n'importe quel critique d'architecture, ce qui, combiné au charme du conférencier lui-même, produit l'impression la plus agréable.
C'est probablement une impression agréable et je n'ai pas immédiatement remarqué à quel point van Berkel a intelligemment structuré sa conférence, cachant ses idées clés derrière la structure externe. En choisissant Manhattan et une dizaine de ses bâtiments comme exemples illustratifs, il aborde presque tous les thèmes architecturaux actuels (ou à la mode). Prenant l'exemple des gares de New York, il a démontré l'importance de combiner différentes fonctions à un moment donné: cela augmente l'activité de la vie citadine. Parlant de son ensemble de deux gratte-ciel Raffles City à Hangzhou, il a montré l'efficacité de la combinaison de différents programmes dans un complexe, dans lequel vous pouvez facilement rester 2-3 jours: tout ce dont vous avez besoin pour vivre et travailler est là.
L'architecte a également abordé les problèmes de la CAO qui, à son avis, ont redonné aux architectes le contrôle du processus de conception: il est maintenant beaucoup plus facile de transformer le plan initial du plan donné par le client et le programme, offrant une technique efficace. des solutions dans tous les aspects et éléments du projet, ce qui est également facilité par le développement des technologies de construction, en particulier - les domaines du «développement durable». Ainsi, dans le bâtiment de l'Agence de l'éducation et du bureau des impôts de Groningen, il a été possible d'économiser du matériel en réduisant la hauteur totale du bâtiment de 7,5 m en raison de l'abandon des faux plafonds (économie totale de 30 cm à chaque étage), car les systèmes de chauffage et de refroidissement qu'ils étaient censés cacher ont été remplacés par la méthode d'activation du noyau en béton. Il consiste en ce qui suit: des tuyaux sont posés dans l'épaisseur du mur en béton, à travers lesquels l'eau peut atteindre la température requise pour chauffer ou refroidir les locaux. En raison de «l'inertie» de la masse du bâtiment, il maintient la température de consigne pendant une longue période, de sorte que trois heures d'alimentation en eau chaude suffisent pour se chauffer pendant la journée. Un tel schéma est incompatible avec les plafonds suspendus également parce qu'ils servent d'obstacle à la chaleur ou à la fraîcheur "émise" par les sols en béton.
Beaucoup a également été dit sur l'espace public: van Berkel a même commencé sa conférence en soulignant que le rôle de l'architecture dans le maintien des liens entre les personnes est plus important que l'architecture elle-même. Par conséquent, le «moment social» survient non seulement dans les bâtiments publics qu'il a construits, mais aussi dans les centres commerciaux, et même dans les maisons privées. Presque partout, il est étroitement associé à l'utilisation de la torsion, évidemment le principal motif du langage formel de van Berkel. La courbure permet à l'espace d'être réfracté, divisant les zones, comme dans Villa VM, une maison de campagne de l'état de New York, ou donnant à l'intérieur un élément d'attraction. Les lignes se transforment en douceur en surface, et la surface - en forme (c'est un "moment de transformation"), qui est clairement visible dans les petites structures UNStudio, par exemple, l'installation "Dressing Room" à la Biennale de Venise-2008, où une personne "met" sur un espace de configuration complexe comme une robe. Dans les bâtiments publics comme le musée Mercedes-Benz de Stuttgart, derrière chacun des nombreux virages, des perspectives inattendues s'ouvrent devant le visiteur dans des directions différentes, parfois il lui semble même perdu. Grâce à ce "mécanisme optique", il semble à une personne que l'espace de l'intérieur le suit; en même temps, la structure complexe (deux spirales entrecroisées de rampes formant plusieurs niveaux) n'est pas lisible de l'extérieur: à en juger par la façade, le musée ne compte que trois étages distincts.
Les façades elles-mêmes attirent également l'attention de l'architecte: l'une des premières de l'histoire des façades médiatiques a été la conception des murs extérieurs du centre commercial Galleria West à Séoul, où des lampes LED aux couleurs changeantes sont cachées derrière des disques en verre dépoli: l'émergence L'effet kaléidoscopique rappelle la perception humaine floue de nombreux panneaux lumineux et publicités au centre d'une grande ville. La solution de relief plus traditionnelle des façades des tours Raffles City crée une impression de forme fluide dans une promenade circulaire - un exemple de sa «double lecture».
Selon van Berkel, tous ces effets visuels-optiques visent à refléter la complexité de la structure de la société moderne, la diversité et l'abondance des informations que nous devons percevoir chaque jour et, surtout, à créer les conditions de communication et d'interaction. entre les gens. Ainsi, dans l'atrium du centre commercial Galleria Centercity en Corée du Sud, le visiteur est surpris: les lignes courbes des gradins, soulignées par l'éclairage, montent et se confondent. Il est difficile de dire combien il y en a en réalité - et au premier étage du centre commercial, des groupes de personnes se réunissent souvent pour discuter de ce problème: c'est ainsi que surgit le «moment social» souhaité. Les ouvertures dans les plafonds du "Burnham Pavilion" temporaire dans Millennium Park offrent des vues spectaculaires sur les célèbres gratte-ciel de Chicago; ceci et ses formes curvilignes inhabituelles ont fait du bâtiment une destination de vacances populaire pour les habitants de la ville à l'été 2009.
Ainsi, tous les thèmes principaux - technologies «vertes», multifonctionnalité, espace public - ont été constamment entrecoupés et combinés dans le discours de Ben van Berkel avec des discussions sur les effets visuels déjà évoqués, les problèmes de perception, le jeu des lectures, l'ambiguïté de la forme et l'espace. En outre, van Berkel a déclaré la phrase clé que le formulaire ne doit pas être utilitaire. Et puis de son concept bien construit a émergé la base de son travail, que les critiques un peu banal, bien que qualifie à juste titre de «baroque numérique». Le désir d'impact visuel - à l'extérieur du bâtiment et à l'intérieur, une certaine indifférence à la fonctionnalité et à l'idée de "construction honnête", la préférence pour les formes organiques, curvilignes à toutes les autres, jouer avec l'éclairage et l'espace dans les spacieux " halls "rapproche van Berkel du Bernin, Borromini, Guarini, bien qu'à la place des églises catholiques, il construit des centres commerciaux et des musées d'entreprise (en raison d'une fonction différente, il n'y a pas de drame baroque caractéristique dans ses œuvres). Une certaine exhaustivité des plans, l'utilisation de différents types de modules le distingue également des autres partisans de «l'architecture numérique» et le rapproche de collègues du XVIIe siècle. Le seul regret est que les exigences du «politiquement correct» architectural obligent Ben van Berkel à souligner les aspects socialement importants de son travail, cachant derrière eux l'essence de sa méthode, la réfractant et la pliant comme il faut. En même temps, son architecture, construite autour et pour le spectateur - après tout, tous les effets visuels surgissent précisément dans son esprit - est subjective et donc plus humaine que le fonctionnalisme à orientation sociale, qui ne voit qu'un objet dans une personne.
