Sergey Choban, responsable du bureau d'architecture SPEECH
Le thème de la qualité en architecture a toujours été d'une importance particulière pour l'œuvre de Sergei Tchoban. Seuls la focalisation de l'effort et la portée de l'analyse du problème ont changé. Dans les tout premiers projets sur le marché russe, Choban a essayé de prouver que la qualité mondiale de l'architecture en travaillant avec la forme, en utilisant les meilleurs matériaux et technologies, est également possible en Russie. Il a d'abord montré dans des projets, puis il a prouvé comment cela pouvait être mis en œuvre. Mais au lieu de s'arrêter à ce qui a été accompli, Choban déclare une nouvelle tâche: atteindre la qualité dans les détails. Dans les matériaux, les textures, la coque, les éléments du bâtiment, la pensée du même auteur, la même image, le même niveau de réflexion et de perfection doit être retracé, comme au niveau macro de la perception des objets architecturaux. L'étape suivante et le niveau suivant dans l'évaluation des tâches professionnelles actuelles amènent Sergei Tchoban à une conversation sur les problèmes mondiaux de disharmonie dans l'environnement urbain générés par l'esthétique moderniste et le désir de créer des bâtiments emblématiques à tout prix. L'accent est mis sur la qualité de la ville, la qualité de l'environnement urbain créé par la qualité de ses bâtiments constitutifs. De plus, dans ce contexte, la qualité de l'architecture peut signifier non seulement son originalité, mais aussi sa «neutralité», qui passe d'un inconvénient à une vertu. Sergei Tchoban explique comment combiner tous ces principes dans la pratique du design et comment créer une architecture de haute qualité, malgré les obstacles.
Tournage et montage vidéo: Sergey Kuzmin.
Sergey Choban
responsable du bureau d'architecture SPEECH:
«Pour moi, la réponse à la question de l'architecture de qualité est très simple: je me concentre toujours sur la perception de la ville qui m'entoure. Certains états de choses me conviennent, d'autres non. Et en fonction de cela, je détermine quelle architecture est la norme de qualité pour moi. Après tout, à un niveau intuitif, cela est immédiatement clair: vous regardez certains détails, certaines formes, comment le bâtiment interagit avec l'espace environnant, et vous comprenez si cela vous est agréable ou non.
Pour moi, le critère de qualité est très à propos de Le 1er degré est un critère d'interaction de l'architecture avec le temps. L'interaction des matériaux à partir desquels l'architecture est faite, au fil du temps - comment la surface vieillit, ainsi que la présence ou l'absence de certains volumes agressifs et actifs dans un espace particulier.
Le concept d '«architecture environnementale» n'existe pas pour moi, c'est plutôt un retournement de parole. L'architecture est toujours des bâtiments individuels qui forment l'environnement en eux-mêmes, autour d'eux-mêmes. Et ici, le prototype de l'environnement que possède chaque architecte est très important: quel genre de caractère de la ville il aime lui-même, ce à quoi il aspire. Beaucoup ici dépend beaucoup de l'environnement dans lequel l'architecte lui-même a grandi et qu'il perçoit lui-même comme harmonieux.
L'architecture moderniste, qui ne possède souvent pas la finesse de la surface et la hiérarchie particulière des détails et des techniques de composition que possédaient les bâtiments construits il y a plus de cent ans, établit des normes d'harmonie complètement différentes de celles qui existaient tout au long de l'histoire précédente. Les bâtiments gestuels, par exemple, font désormais partie intégrante de la situation de l'urbanisme. Et à la question de savoir quelle doit être l'interaction entre bâtiments-gestes et bâtiments-environs, bâtiments-arrière-plan, chacun, à partir de sa propre expérience, de sa propre image de la ville, répond différemment. En même temps, il me semble que pour la plupart, nous, architectes de l'espace européen, avons appris à percevoir l'architecture à l'exemple des villes européennes, qui se sont finalement formées au XIXe siècle. Ces villes nous semblent les plus belles. Si nous arrêtons de nous mentir à nous-mêmes et les uns aux autres, nous comprendrons que ce sont des villes complètement définies et des structures d'urbanisme complètement définies. Si nous comprenons qu'il est possible de les étudier et de comprendre quels schémas, matrices se trouvent à leur base et à la base de leur perception, alors nous pouvons facilement comprendre comment aujourd'hui il est possible de créer une ville qui serait proche en qualité et en structure. aux villes que nous aimons.
C'est la raison du grand nombre de discussions qui ont lieu dans l'espace urbain sur la perte de tel ou tel - peut-être insignifiant - mais, néanmoins, d'un monument d'une époque révolue. À mon avis, il est nécessaire de comprendre pourquoi ces discussions surgissent, pourquoi il y a un mécontentement colossal vis-à-vis de l'architecture moderne dans la société. Ce n'est qu'en répondant honnêtement à ces questions que vous pourrez vous rapprocher des normes de qualité.
Une architecture de qualité est une architecture qui, à tout le moins, ne s'effondre pas. En d'autres termes, un bâtiment qui ne tombe pas est déjà de grande qualité - au niveau de sa construction, par exemple. Mais la qualité de l'environnement architectural est quelque chose de complètement différent. Et, comme je l'ai dit plus haut, chacun le définit pour lui-même à sa manière.
Bien sûr, il y a une ville européenne traditionnelle avec son harmonie analogue, comme je l'appelle, quand un petit bâtiment et un grand bâtiment sont alignés selon le même principe harmonisant et proportionnel, qui s'est produit tout au long de l'histoire de l'architecture jusqu'au début de le 20ème siècle. Si nous prenons cette ville comme un standard, alors, bien sûr, la question se pose, quelles formes d'harmonie et d'harmonisation peuvent être appliquées à la situation architecturale moderne, et à partir de quel moment vous ne pouvez pas percevoir cette situation par vous-même comme harmonieuse. Bien que j'admette que quelqu'un le perçoit comme une situation absolument harmonieuse lorsqu'un gratte-ciel hurlant se tient à côté d'un autre gratte-ciel hurlant, et à côté d'eux il y a un petit bâtiment. Je pars personnellement de l'hypothèse que la ville européenne est une forme, un prototype, qui pour aucun de nous n'est un son vide. Ces villes sont grandes, petites, mais elles ont toutes la même structure. Par exemple, j'étais récemment à Saint-Sébastien - c'est un exemple typique d'une ville européenne ordinaire. Il y a un talus là-bas, sur ce talus il y a des maisons construites au début du XXe siècle, elles ont une certaine densité de détails; il y a des maisons construites plus tard, elles ne possèdent pas cette densité, mais elles ne possèdent pas non plus d'autres qualités artistiques, et donc elles tombent clairement du bâtiment, évidemment elles semblent moins dignes en termes d'architecture que les bâtiments érigés un demi-siècle plus tôt. Et il y a des icônes de bâtiments séparées. Il s'agit dans ce cas de la salle de concert Rafael Moneo. Pendant la journée, il ressemble à un gros bloc gris, le soir, éclairé, il est très beau et festif. C'est la mise en scène que vous voyez aujourd'hui dans n'importe quelle ville européenne - et vous êtes libre d'appeler cette mise en scène belle ou moche.
Vous devez toujours être conscient de la maison avec combien d'étages, avec quelle façade, avec quel hall d'entrée, derrière quelle porte avec quelle poignée de porte vous-même aimeriez vivre. Et je peux dire que je m'interroge à ce sujet tous les jours. Quand je discute de tel ou tel projet avec mes collègues, je me pose la question: est-ce la maison dans laquelle vous voulez entrer, est-ce la maison dont vous voulez toucher la poignée de porte? Est-ce la façade qui vous semble assez détaillée? Soit insuffisamment détaillé, ou, au contraire, trop resserré du point de vue des détails, du point de vue des caractéristiques gustatives de ces détails. Chaque jour vous vous posez ces questions, et en y répondant, vous formez le niveau qui vous semble digne de la place donnée. Je sais très bien que si j'ai fait tout ce que je voulais, dans 10 et 15 ans, je traverserai ce bâtiment et ressentirai un sentiment de satisfaction.
Une qualité élevée est très difficile à atteindre. En Russie, cela est principalement dû à la qualité des travaux de construction, ainsi qu'à la brièveté de la période chaude et à la nécessité de terminer la construction par tous les temps. De plus, il n'y a pas assez d'entreprises de construction en Russie capables de garantir cette qualité.
La recherche de la qualité dans l'architecture est un processus complexe en plusieurs parties. Il faut de la patience et comprendre que la recherche d'une qualité élevée nécessite des coûts supplémentaires et l'utilisation de solutions très spécifiques. Très souvent, le désir de qualité est déclaré au stade initial de la mise en œuvre du projet, mais lorsque vous commencez à décrire étape par étape ce qui est nécessaire pour cela, la plupart des participants au processus sont presque dépassés. Ils disent: nous ne pensions pas que ce serait si cher et pendant si longtemps, nous ne pouvons tout simplement pas nous le permettre.
Cela dépend de chacun de nous, du travail quotidien et du désir quotidien de revenir sans cesse à ce dialogue - souvent assez impartial -, y compris avec le client, qui fait beaucoup de choses pas comme il se doit pour arriver. à la qualité souhaitée. Parfois, c'est parce qu'il ne sait pas ce qu'il fait, parfois parce qu'il est frustré de voir que cela coûte trop cher ou prend trop de temps à construire. Ou peut-être que ce n'est pas un client, mais une entreprise de construction, ou peut-être est-ce une coïncidence, ou peut-être que vous ne l'avez pas suivi vous-même: cela arrive souvent. Ici, je ne veux pas critiquer les autres sans me critiquer moi-même. Nous devons avancer. Il n'y a pas d'autre tâche que celle d'avancer ».
