Merci pour votre aide dans la préparation du matériel à Lia Iosifovna Pavlova.
Région de Moscou, Gorki Leninskie
Architectes L. N. Pavlov, L. Yu. Potier.
Créateurs L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Conception d'exposition: le groupe de création du Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) sous la direction de V. I. Korotkov et V. L. Rivina.
Conception: 1974-1980
Construction: 1980-1987
Leonid Pavlov est l'un des rares architectes soviétiques de l'ère post-avant-gardiste à avoir développé sa propre théorie architecturale holistique. En tant qu'étudiant d'Ivan Leonidov, il a atteint l'harmonie de la forme et du contenu. Ses projets se distinguent par une vision caractéristique de l'auteur et une interprétation formelle brillante, son style est laconique et un peu proche du minimalisme de nos jours. Tout au long de sa carrière, Pavlov a utilisé des formes géométriques simples dans ses bâtiments, et le cube était son préféré. En témoigne le projet de monument aux architectes morts dans la Grande Guerre patriotique, et le complexe administratif non réalisé de la rue Lesnaya en 1982, la tour du centre informatique du Conseil des ministres en 1990 et les projets d'autres centres informatiques, y compris ceux construits sur Novokirovsky Prospekt (aujourd'hui académicien Sakharov) et à Izmailovo.
Mais le thème des cubes a été révélé le plus pleinement dans "Leniniana" de Pavlov. En fait, ce thème a commencé bien avant le début de sa carrière d'architecte, un jour après la mort de Lénine, le 22 janvier 1924, lorsque des décisions ont été prises aux plénums d'urgence pour perpétuer la mémoire d'Ilyitch. La veille, Aleksey Shchusev a reçu l'ordre de concevoir un mausolée temporaire, et une large discussion sur les formes possibles de monuments du «chef de la révolution russe» a eu lieu dans le pays. Trois directions principales ont été esquissées: des portraits de monuments sculpturaux, des compositions architecturales et des bâtiments commémoratifs publics, qui pendant de nombreuses décennies ont fourni un matériau important pour le travail des artisans soviétiques. La première expérience dans ce domaine pour Leonid Pavlov a été le projet de concours du V. I. Lénine à Moscou.
Le projet de construction à l'intersection de Volkhonka et Znamenka était une composition symétrique de 19 cubes de différentes hauteurs, recouverts de marbre blanc. En conséquence, les salles d'exposition qui s'y trouvaient avaient une superficie et une hauteur différentes - en fonction du contenu des étapes de la vie de Lénine, dont ils parlaient. Au centre, il y avait un volume de la plus grande hauteur - avec une salle d'introduction, et dans les espaces entre les halls-cubes, il y avait des zones de loisirs pour les visiteurs. Pavlov avait tendance à refléter le contenu du bâtiment dans sa solution d'aménagement de l'espace et dans le projet du Musée central de V. I. Lénine, cette technique est particulièrement appropriée.
L'architecte Evgeny Rozanov a écrit sur le projet dans le livre «Architecture of V. I. Lénine :
«Les formes monumentales reflètent, selon les auteurs, les idées d'unité et de collectivisme. Les cubes de différentes hauteurs sont recouverts de marbre blanc. Les plinthes en granit noir qui tombent les coupent clairement du stylobate. Le premier étage du stylobate est également recouvert de granit noir afin de déchirer visuellement le bâtiment de la Terre.
Les visiteurs montent le large escalier de 18 mètres jusqu'au niveau d'exposition principal et, en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre, inspectent les salles de manière séquentielle. L'exposition est entourée de salles de passage pour le repos des visiteurs. Le système d'écrans de projection transforme les salles d'exposition en un panorama de cinéma, reproduisant l'environnement dans lequel la vie et l'œuvre de Lénine se sont déroulées.
Les installations auxiliaires sont situées aux étages inférieurs et les installations de stockage sont situées sous le niveau du sol."
Pavlov a participé aux trois étapes de la compétition. En conséquence, une équipe a été formée des auteurs de trois projets, et ils ont travaillé séparément sur le bâtiment pendant encore cinq ans. Le "peripter" résultant, qui rappelle le projet de Mikhail Posokhin et Leonid Pavlov du troisième tour, semblait très ennuyeux dans le contexte d'un grand nombre d'entrées dignes. Au final, le projet n'a été implémenté dans aucune des options, mais l'histoire ne s'est pas arrêtée là …
"A la fin de ma vie, j'ai construit le Parthénon", - Pavlov a dit à propos de son musée commémoratif de V. I. Lénine à Gorki
Dans le domaine de Gorki, avant la révolution, propriété de Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, la veuve de Savva Morozov, Lénine vécut depuis deux ans et y mourut en janvier 1924. Le choix de ce lieu fut influencé par l'excellente conservation de la maison, la présence d'électricité et de chauffage à vapeur, ainsi que l'environnement naturel: forêt, rivière, étang. En 1949, un musée a été ouvert dans le manoir, et en 1974, à l'occasion du 50e anniversaire de la mort du chef, il a été décidé de construire un musée commémoratif Lénine ici au lieu de celui qui a échoué sur Volkhonka. Même le bureau de Lénine du Kremlin devait être transporté à Gorki.
Dans le même temps, une reconstruction à grande échelle du domaine s'est déroulée sous la forme de Morozova-Rainbot, et des travaux étaient également en cours pour équiper la zone du parc.
Ayant commencé à concevoir le musée de Gorki, Pavlov n'est pas venu immédiatement à une solution «cubique». Dans l'une des premières versions, il a proposé l'image de «Lénine - la bannière»: un portrait sculptural sur fond de mur ondulé. Au-dessus se trouve un toit rectangulaire soutenu par des colonnes peu espacées. L'architecte a déjà utilisé ce concept dans la conception du monument sur les collines de Lénine et dans l'un des tours du concours pour le musée du leader dans le centre de Moscou. Plus tard, il réalisa néanmoins cette idée dans le pavillon "Funeral Train" près de la gare Paveletsky.
Les travaux se sont poursuivis jusqu'en 1980. Le concept multi-cube du premier tour du concours pour les projets du musée Volkhonka a été pris comme base, mais le nombre de cubes est passé de 19 à onze, et leur taille est devenue la même. La fondation massive a disparu, de sorte que le bâtiment se développe littéralement sur un monticule au milieu du champ. Une monumentalité encore plus grande a été obtenue grâce au compactage des volumes: les cubes recouverts de marbre blanc ne sont séparés les uns des autres que par de minces murs-rideaux en tuf rouge et d'étroites bandes verticales de vitrage. Pavlov a également travaillé sur la version avec des cubes rouges, comme en témoigne le croquis qui a survécu.
Contrairement au projet du musée sur Volkhonka, à Gorki Pavlov a fait le volume de la salle centrale sous la forme d'un cylindre, pas d'un cube. Bien qu'il ait initialement prévu de le placer au centre, plus tard, l'architecte l'a déplacé vers le bord, de sorte qu'il dépasse au-delà des limites de la structure. En termes de musée, il a commencé à ressembler à une église avec un retable dédié. Si vous le regardez du côté du domaine, vous pouvez voir comment le cylindre de la salle commémorative, face au tuf rouge, semble pousser le bâtiment à part, formant un rebord en demi-cercle à abside. Les cubes reliés par paires sont dépourvus de murs et sont entièrement vitrés, en fort contraste avec le reste des façades.
L'entrée du musée est décorée d'un portique, situé à partir du bord avant du bâtiment de trois cubes de marbre, mais relié à eux par une petite visière. Une structure qui rappelle le "kiosque" de l'empereur Trajan du Ier siècle après JC. sur l'île de Philae dans le sud de l'Egypte, a également une silhouette de cube, mais pas sourd, mais ouvert, vous invitant à entrer dans le musée. En entrant à l'intérieur, le visiteur plonge dans l'obscurité de la salle avec un plafond bas oppressant fait de cubes de laiton. Dans le même temps, la perspective d'un escalier recouvert d'un tapis rouge et éclairé par des lampes torches s'ouvre devant lui. En montant, le spectateur ouvre une vue de la salle ronde avec la figure de Lénine au centre. Une bannière rouge est suspendue au plafond derrière la statue: les jours fériés et à l'arrivée des délégations, une soufflerie est allumée, la faisant palpiter. Sur le mur de marbre en demi-cercle derrière la sculpture, les principaux jalons de la révolution sont marqués en or: les citations de Lénine, ses cinq décrets principaux sur des plaques d'or, une carte de la «marche triomphale du pouvoir soviétique».
Le musée de Gorki n'était pas censé devenir «un autre»: il s'est vu attribuer le rôle de principal centre commémoratif du pays, de sorte que l'artiste Vladimir Korotkov a élaboré des composants interactifs et multimédias censés capturer véritablement l'esprit des visiteurs. L'exposition principale se compose de cinq parties dédiées aux différentes étapes de la vie de Lénine, et au centre de chaque salle se trouve un cube de verre noir. Lorsque le guide appuie sur un bouton de la télécommande à l'intérieur du cube, la lumière s'allume, le mouvement commence, la parole vient des haut-parleurs … Des solutions très inhabituelles ont été utilisées, donc même après l'effondrement de l'URSS, les gens ont continué à venir à Gorki pour voir le "spectacle" technologique. Le système multimédia est contrôlé par un ordinateur Macintosh. Apple l'a introduit en 1984, et en 1985, Steve Jobs est venu en URSS pour vendre ses ordinateurs à l'Académie soviétique des sciences, qui a ensuite été interdite par le gouvernement américain. Le musée a été ouvert en 1987.
L'intérieur semble beaucoup plus sombre que l'aspect extérieur du musée: une atmosphère solennellement oppressante, des références à l'architecture égyptienne antique, un sol noir avec des tapis rouges - une combinaison de couleurs d'une bandoulière de deuil.
L'exposition confirme l'idée que ce bâtiment n'est pas avant tout un musée, mais une église commémorative remplie de significations sacrées. Le thème du «sanctuaire» a été confirmé par Pavlov lui-même: «À la fin de ma vie, j'ai construit le Parthénon». Et si la construction du mausolée de la Place Rouge a ouvert en termes architecturaux l'époque de l'Union soviétique, alors le musée de Gorki est devenu une pierre tombale de cette période historique.
Les bâtiments de Pavlov se sont toujours distingués par leur propre style, qui ne dépend pas beaucoup des tendances environnantes. Par conséquent, cela s'est produit de manière si imperceptible dans le processus d'adaptation du projet moderniste du Musée central de V. I. Lénine sur Volkhonka dans le contexte du complexe Gorki, la transition vers le postmodernisme, marquant la montée en popularité de ce style à la fin de l'URSS.
