L'île Krestovsky est un endroit attrayant pour les promoteurs et les architectes de Saint-Pétersbourg. Il n'y a pas si longtemps, c'était un parc-île, un peu plus tard - un stade-île. Aujourd'hui, c'est l'île de l'immobilier le plus cher de la ville. La partie ouest est restée démocratique: les attractions, la verdure et la Zenit Arena, qui a enfin ouvert ses portes, attirent beaucoup de monde. La partie orientale est remarquablement différente: rues inhabituellement désertes et calmes, cours fermées, bâtiments bas à l'architecture expressive.
Au cours de la dernière décennie et demie, de nombreux ateliers populaires ont travaillé ici, et une maison rare reste sans prix d'architecture. Le budget permet, sinon tout, alors beaucoup: des matériaux de haute qualité, des griffons géants, des boulevards de serres vitrées et des amarres aux portes d'entrée. De plus, l'île Krestovsky ne pèse pas sur le contexte - le développement résidentiel massif l'a à peine touché, les bâtiments sont séparés, entourés de verdure. Il est d'autant plus surprenant que les nouvelles maisons qui apparaissent ici sont généralement loin d'être prétentieuses. En même temps, marcher ici est intéressant: une encyclopédie vivante des techniques et des expériences architecturales modernes.
La rue calme Esperov, sur laquelle sera située la maison conçue par le studio d'architecture d'Anatoly Stolyarchuk, est cachée dans la partie orientale de l'île. La section trapézoïdale est située sur la "deuxième ligne" de l'eau, juste derrière
maison "Venise" par Evgeny Gersimov, et est divisée entre la maison conçue par le bureau d'architecture d'Anatoly Stolyarchuk et le complexe résidentiel Esper Club en construction selon le projet Intercolomnium. Ensemble, ils forment un carré fermé, qui constituera le bâtiment périmétrique du site. Autres voisins: le Diadema Club House, conçu par Zemtsov, Kondiain and Partners, des cottages pour les juges de la Cour constitutionnelle, et la piscine du Spartak, construite en 1972, aujourd'hui transformée en delphinarium.
Dans un tel environnement, les architectes du bureau d'Anatoly Stolyarchuk se sont donné pour mission de créer une maison qui ne serait pas semblable aux voisines. «S'adapter à tous les styles ou au langage architectural des maisons voisines est une voie sans issue et destructrice», déclare Anatoly Stolyarchuk. "Le résultat ressemblera à une parodie dans la plupart des cas." Le client n'a pas non plus imposé de solutions de style, ce qui a permis de créer une maison simple et élégante.
Sa façade, selon l'architecte, est «un mur absolument monotone, de fond, sans accents, perforé de fenêtres». Cependant, le mur n'est pas du tout monotone: les larges pentes des balcons à la française, qui alternent en damier avec des fenêtres ordinaires dans les grands carrés du maillage de la façade, rendent le plastique assez actif et difficile. Au début, il semble même que le rythme du mur soit chaotique et libre, et alors seulement, avec curiosité, vous vous rendez compte que ce n'est pas le cas. Le matériau prédominant de la façade est la pierre légère, mais les inserts de panneaux en terre cuite forment une réponse nuancée au voisinage de la surface en brique de «Venise», et les bords fins du treillis de façade font écho aux tiges verticales et aux consoles néo-gothiques La maison de Yevgeny Podgornov.
Les deux angles droits du bâtiment sont arrondis avec de larges arcs: ici les balcons disparaissent, les hautes fenêtres «à l'étage» reçoivent des pentes et leur rythme s'épaissit. Les pentes dirigées d'un côté accentuent le virage comme les dents d'un engrenage géant - la maison semble pliée comme de la pâte à modeler. Le troisième grand angle - 120 degrés - est défini par le virage de la rue Esperov. Ici, la rue rencontre l'allée du même nom, menant vers la rivière, et une mini-place se forme à la jonction de trois rues. Ici, surplombant la Neva, il y a l'entrée principale avec un passage traversant vers la cour, au rez-de-chaussée, accentuée par un renfoncement-loggia sur deux piliers. Au-dessus des fenêtres sont résolues de la même manière que dans les autres virages, seulement ici, pas trois, mais cinq rangées verticales sont combinées - le mur est catégoriquement "étiré" au niveau du pli.
La maison est entièrement résidentielle et se compose de quatre sections de six étages avec un étage de parking souterrain, qui occupe tout le bâtiment; cour intérieure - le toit du parking souterrain. La section ouest, qui s'étend le long de la rue Vakulenchuk, est occupée par des appartements, le reste sont des appartements, à chaque étage il y en a de 2 à 4 d'une superficie de 50 à 220 m2.
Le premier étage de la rue Esperova est déplacé vers la ligne rouge, traversé par des fenêtres relativement petites et ressemble à un sous-sol. L'entrée principale, comme on s'en souvient, est conçue sous la forme d'un rebord découpé profond sur deux piliers. Du côté nord-est, le seul où la maison n'a pas de façade sur rue et de «ligne rouge», mais jouxte un groupe de fourrés naturels, les architectes ont transformé le premier étage en galerie: de larges vitraux sont cachés ici derrière une rare série de doubles supports ronds, rappelant vivement la «dorica rouge» »Ivan Fomin.
Le sixième étage supérieur s'éloigne également de la ligne rouge, mais à l'arrière, le retrait est petit et recouvert d'un mince pylonade qui continue le rythme de la façade, et du côté de la rivière, à la demande de KGIOP, une bande de Le solide vitrail a été déplacé profondément, cinq mètres, et forme une large terrasse avec vue sur le fleuve pour trois penthouses dans la partie nord de la maison. De ce côté, la maison a reçu une corniche discrètement profilée vers l'extérieur - elle "arrête" simultanément la croissance du bâtiment, cachant le sixième étage en retrait derrière elle, et continue, bien que pas littéralement, la ligne de la corniche de la maison d'Evgeny Podgornov. La hauteur de la maison d'Anatoly Stolyarchuk jusqu'à l'avant-toit est de 18 m, au total, y compris les planchers techniques - 23 m.
Les extrémités des deux maisons se rapprochent, ce qui n'est pas très typique de la pratique de la construction moderne, mais typique du développement historique de Saint-Pétersbourg. Aux croisements, la maison, dessinée par le bureau d'Anatoly Stolyarchuk, perd sa plasticité, préférant rendre la transition laconique: un vitrail en verre qui articule et en même temps adoucit les joints entre deux maisons d'architecture fondamentalement différente. Dans la rue Esperova, un vitrail est suspendu au-dessus de l'arche du passage, du côté de l'impasse de la rue Vakulenchuk, un plan en verre massif n'est taillé que par une corniche, ce qui nous rappelle les ouvrages de référence du postmodernisme. Le laconicisme des fragments «d'amarrage» passe dans la cour: les surfaces gigantesques du vitrail sont ici encadrées par des cadres plats et séparées par les «tours» de l'escalier et des nœuds d'ascenseur et ne sont animées que par un certain nombre de «meurtrières» - les fenêtres du premier étage et des galeries, maintenant sur des supports ronds uniques, à l'intérieur de la galerie extérieure de la façade nord-est.
«La solution architecturale trouvée ne vivra que dans certaines conditions - des matériaux coûteux de haute qualité et des performances de haute qualité», souligne Anatoly Stolyarchuk. En effet, la maison semble être le résultat d'une combinaison de conditions assez rares à notre époque: circonstances d'agent immobilier relativement réussies de l'île Krestovsky, faible hauteur, restrictions, environnement saturé - tout cela pousse à travailler avec des nuances. La maison est écologique, mais détaillée, c'est la version même du modernisme contextuel qui nécessite une exécution de haute qualité et des éléments coûteux - par exemple, la même pierre naturelle ou des portes-fenêtres. Ce genre a été développé dans les années 2000 puis s'est fané avec le marché; en effet, d'un point de vue social, il ne peut pas susciter beaucoup de sympathie, mais d'un point de vue esthétique, il peut être intéressant de regarder de telles maisons, à la recherche de nouvelles combinaisons de techniques anciennes. Par conséquent, d'une manière ou d'une autre, j'aimerais que le genre continue son développement.
