L'esthétique de l'architecture résidentielle soviétique est loin d'être évidente. Ainsi, par exemple, la «monotonie terne» est en fait devenue une définition obligatoire lorsqu'on parle de logement soviétique d'après-guerre. En tant que chercheur en architecture du XXe siècle, je dois prouver encore et encore aux architectes eux-mêmes qu'il y a quelque chose à dire.
La mauvaise qualité de la construction et le "sans visage" des logements soviétiques typiques des années 50 et 60 lui ont donné une mauvaise réputation. Cependant, ces maisons marquent un projet moderniste global de transition vers la construction industrielle, dont l'esthétique est ancrée dans les politiques sociales et économiques du dégel. L'une des principales priorités du «dégel» était l'élimination de la pénurie de logements qui a commencé avec la collectivisation et l'industrialisation active dans les années 1930, aggravée par la destruction de la Seconde Guerre mondiale et n'a jamais été résolue dans la seconde moitié stalinienne des années 1940 - début des années 1950. Nikita Khrouchtchev, arrivé au pouvoir en 1953, s'est appuyé sur la question du logement. Le 20e Congrès du PCUS en 1956 a fixé la tâche de mettre fin à la pénurie de logements dans 20 ans. Le développement de projets de construction de logements économiques et de masse a été réalisé au plus haut niveau. Ce n'est pas un hasard si Mikhail Posokhin, devenu l'architecte en chef de Moscou en 1960, a fait sa carrière en grande partie grâce à sa passion pour la construction de logements industriels et à son travail sur la typification du logement. Peu à peu, il a gagné la confiance de Khrouchtchev, qui lui a demandé de transférer la construction de logements à une base industrielle.
Les recherches d'ingénieurs et d'architectes se sont cristallisées dans plusieurs séries de bâtiments résidentiels, développées dans la seconde moitié des années 1950 et plus tard surnommées «Khrouchtchev». La réforme du logement a été menée sous un impératif technologique. Dans le développement des projets, l'accent a été mis principalement sur la «rationalité» et la «base scientifique», et dans la construction de logements, de ce point de vue, les indicateurs quantitatifs se sont avérés être une mesure et une «justification» des projets. Il était important de faire autant de travail que possible dans l'usine, certains projets suggéraient même de fabriquer des immeubles préfabriqués avec toutes les communications à l'usine. Ces séries de blockhaus ont été présentées au public dans des modèles comme une réalisation ultramoderne de l'industrie soviétique, comme, par exemple, à l'Exposition soviétique de 1959 à New York, une exposition mondiale des réalisations de la science, de la technologie et de la culture russes. Parallèlement à d'autres succès des ingénieurs de l'URSS - le premier satellite artificiel de la Terre, le brise-glace Lénine et le plus grand avion de passagers du monde TU-114 à l'époque - l'exposition montrait un appartement typique de trois pièces pour quatre personnes avec une petite cuisine, sur laquelle, cependant, avait tout ce dont nous avions besoin. Sur les modèles, où aucune couture et aucun défaut de construction hâtive ne sont visibles, le «Khrouchtchev» ressemblait à une réalisation tout à fait digne du modernisme social.
Dans les discussions des années 1960, les nouvelles maisons ont été jugées en termes de «rationalité» et de «rapport qualité-prix», ce qui à l'époque était synonyme de bon marché et de simplicité, et comment le projet justifiait le coût. Les publications indiquaient souvent le coût final de la maison, ainsi que des méthodes pour l'abaisser à l'avenir. Par exemple, le coût d'une maison à Khoroshevo-Mnevniki était estimé à 944 roubles par mètre carré de surface habitable, ce qui distinguait favorablement ses maisons à Novye Cheryomushki d'une valeur de 1053 roubles. «Économie» - le mot lancé par Khrouchtchev dans son rapport sur les «excès», se solidifie et devient la clé du discours officiel. Il est adopté par la presse, où «rentabilité» devient synonyme de qualité extrêmement positive du projet. Au fil du temps, cet impératif conduira à la réduction des formes architecturales à une élémentarité complète. A cette époque, l'aspect esthétique de la construction était nettement moins important dans les estimations comptables. Une plus grande variété de développement n'est apparue qu'à la fin des années 60, lorsque la réduction du coût de la surface habitable a été fournie par une augmentation de l'échelle de la construction.
Après la guerre, la majeure partie de l'URSS n'était pas encore urbanisée. Cette vaste zone presque inexplorée et inhabitée du nord et de l'est du pays est apparue dans les années 1960. À la lumière des idées de «dégel», la colonisation de cet espace était presque perçue comme la découverte d'un nouveau continent dépourvu de civilisation. «… Sous l'aile de l'avion, la mer verte de la taïga chante quelque chose. / Le pilote au-dessus de la taïga trouvera la route exacte, / Il fera atterrir un avion directement sur la clairière, / Il sortira dans un monde inconnu, marchant comme un boss … - chanta Lev Barashkov en 1963. La nature massive de la production industrielle économique de logements a rendu possible l'idée utopique de l'urbanisme soviétique: construire des villes entières «clé en main» en peu de temps dans ces lieux inhabités - sur des terres vierges, au-delà du cercle polaire arctique et dans la taïga.
Il n'était pas question de construction d'immobilisations dans une telle situation. Contrairement à l'architecture stalinienne «serf», tous les sols bon marché amincis des logements neufs forment son esthétique «membrane». La nouvelle maison ressemble à une tente, et son habitant est ouvert sur l'environnement.
C'est grâce au minimalisme économique que la réforme de l'urbanisme a été mise en œuvre de manière si étendue et totale. Le développement s'est déroulé dans deux directions: dans le peignage expansif de territoires vacants sous le peigne urbaniste moderniste, et dans les territoires occupés par de vieilles maisons. Dans le second cas, en grande partie en raison de la position arrogante des architectes, qui ont souvent conçu des objets éloignés de Moscou, d'une part, et des méthodes de construction primitives, d'autre part, la grille moderniste dans la plupart des cas ne voulait pas et ne pouvait pas être ainsi que des bâtiments historiques, des maisons et même des villages entiers avec des églises ont été catégoriquement démolis pour faire place au quadrillage typé du plan des nouveaux quartiers.
«Utilisation rationnelle de l'espace», «efficacité de la distribution des moyens de production», tels sont les termes du discours des années 1960. Derrière ces expressions se cachent des idées développées par la science mathématique et statistique soviétique liées à l'économie planifiée. La société projetée a été soigneusement modélisée, ses besoins et les moyens d'y répondre ont été calculés. Un vaste réseau d'institutions a été impliqué dans le processus: les données ont été fournies par des organismes statistiques soviétiques tels que le Service national des statistiques, et des recherches, souvent répétées, ont été effectuées par un certain nombre d'institutions. TsNIIEP habitation à l'aide de modèles mathématiques a effectué des calculs de la «matrice des relations de travail entre les districts» afin de formuler une théorie unifiée de la réinstallation en conséquence. Des formules ont été créées pour déterminer les divers besoins de la population: itinéraires optimaux vers les lieux de travail, les écoles, les cliniques, les magasins, etc. Des études dans les années 1960 ont démontré la nécessité d'utiliser la cybernétique pour construire des modèles de villes idéales. Dans cette croyance au progrès technologique, dans les tentatives de prédire et de modéliser scientifiquement l'avenir, il y a un écho de l'utopie technologique de l'avant-garde des années 1920.
Justifier les décisions de logement en les rationalisant est une méthode importante des années 1960. Dans une publicité pour le nouveau logement de l'ère Khrouchtchev, l'annonceur dit que pour cuisiner du bortsch dans un vieil appartement, vous devez marcher 500 marches, et dans une nouvelle petite cuisine de 5,6 m², tout est à proximité, vous pouvez atteindre littéralement n'importe quoi. À son tour, la petite taille des appartements a forcé l'industrie à produire des meubles plus petits. C'est ainsi qu'une esthétique particulière des petits objets compacts est apparue avec les bâtiments typiques.
Vous devez comprendre que l'espace de vie soviétique était bordé de fils inexistants de liens régionaux. La logique claire de leur organisation a donné le ton à l'urbanisme soviétique. Déplacer une personne dans l'espace, lui fournir les services nécessaires, sa commodité - c'est la base du projet d'implantation moderniste soviétique.
Le reflet de l'idée même de rationalité se reflétait directement dans la forme. Nous pouvons noter le mécanisme spécial dans notre architecture de ces années. L'adhésion à des plans clairs et logiques et à une grille rigide, comme un amour morbide de la structure, semble révéler une constriction psychologique, mais en réalité c'est le résultat des institutions soviétiques bureaucratisées maladroites. En conséquence, cela a conduit à une monotonie étonnante: à la base, la construction résidentielle de Khrouchtchev était un projet de typification mondiale. Dans son cadre, l'architecture était avant tout pensée comme une force unificatrice qui unit les vastes étendues de l'Union soviétique. L'architecture forme un environnement moderniste homogène, qui, à travers la sculpture ou le slogan, est marqué comme idéologiquement correct. Mais l'idée centrale du programme de logement était précisément la péréquation universelle, la fourniture d'une qualité de vie unique et d'un ensemble unique d'avantages vitaux sur le territoire hétérogène d'un pays géant. Dans la littérature de l'époque, l'esthétique s'exprime précisément dans l'uniformité et la similitude du logement pour tous. L'unification des conditions de logement a été soutenue par la même culture descendue d'en haut, qui a été diffusée dans les cinémas typiques et les maisons de la culture.
The Brief Encyclopedia of Household, une édition en deux volumes publiée par la Big Soviet Encyclopedia en 1959 avec un tirage de 500000 exemplaires, est un énorme catalogue de tout ce qui peut être produit par l'industrie légère: des vêtements pour enfants aux articles et aux méthodes de design d'intérieur. Des appartements typiques ont été combinés avec des meubles typiques et du papier peint d'un motif typique, et il a été supposé que dans ces intérieurs identiques, des millions de citoyens soviétiques feraient simultanément des exercices du matin selon les instructions de l'annonceur, qui ont été diffusés à la radio via une prise radio standard. préinstallé dans les appartements. Les mêmes ouvrages sont publiés sur l'architecture: à la fin des années 1960, dans les catalogues de projets développés par les agences gouvernementales, une variété d'infrastructures typiques créées sur une base industrielle sont données. Un quartier et même une ville entière sont assemblés à partir de ces composants - comme un seul mécanisme prêt à l'emploi.
La figure d'un nouvel architecte a émergé dans les années 1960 dans des institutions réformées telles que l'Académie de génie civil et d'architecture, qui a été transformée de l'Académie d'architecture (simplement) «exposée» en 1956. La nouvelle académie n'a existé que jusqu'en 1964, mais pendant cette période relativement courte, l'architecte en tant que connaisseur et créateur de la forme a été discrédité, et le nouvel architecte, libéré de «l'esthétique» et de «l'embellissement», s'est approché de la figure d'un scientifique travaillant ensemble avec des sociologues.
Les chercheurs étaient à l'origine de l'équipe d'architecture et d'ingénierie. Cette équipe a été conçue pour répondre aux besoins de la population grâce aux réalisations de la science et de la technologie. Il est important de souligner que l'homme soviétique a été de nouveau placé au centre de ce nouveau système: les autorités déclarent à nouveau le lien entre l'humanisme et le progrès, cependant, en raison du haut degré de bureaucratie du système soviétique, les deux sont interprétés avec un degré d'abstraction significatif.
Le processus de conception des quartiers soviétiques a fourni aux architectes une chance unique de mettre en œuvre les principes fonctionnalistes de l'organisation de l'espace urbain - de la planche à dessin à sa mise en œuvre complète, tant au niveau de la planification régionale qu'au niveau des appartements individuels. Cela distinguait considérablement nos designers de la plupart des architectes intellectuels occidentaux qui étaient principalement concernés par les concepts architecturaux.
L'architecture moderniste de la seconde moitié des années 50 s'écarte du travail avec la forme et l'espace caractéristiques de l'architecture dans son ensemble. Sa nouvelle beauté réside dans la recherche de l'équilibre exact, en essayant de trouver la combinaison parfaite de moyens architecturaux pour une vie idéale. Après que les «excès» aient été reconnus comme néfastes, les moyens d'expression ont été simplifiés: ce sont le béton, le verre, la verdure. La beauté résidait dans leur juste équilibre. «La tâche d'un architecte est d'organiser non seulement l'espace d'un bâtiment, mais aussi l'espace ouvert entre les bâtiments», écrivaient les architectes des années 1960. Une organisation bien pensée de cet espace, un équilibre entre ses éléments et des accents correctement placés, voilà ce qu'il fallait pour que la ville fonctionne correctement. Dans ce paradigme, une maison séparée n'est plus comprise comme un objet architectural intrinsèquement précieux, devenant une partie d'un quartier - une "machine sociale", et une partie d'une ville - un agrégat de parties prédéterminées. Dans le même temps, il est important de se rappeler que la ville, en tant qu'unité urbanistique toute faite, devait produire quelque chose dans le cadre du système industriel de toute l'Union. Le projet soviétique se distingue par un type particulier de fonctionnalisme - l'attitude envers les gens, les «ressources humaines» en tant que «remplisseur» naturel pour les usines et les usines travaillant selon un plan pour augmenter la production.
Esthétiquement, la composition des nouveaux quartiers pourrait être formée à l'aide de la différence de hauteur des maisons et de leur emplacement; avec l'avènement des blocs rotatifs dans le catalogue des pièces typiques, il est devenu possible de réaliser des volumes courbes. Mais néanmoins, la signification esthétique du microdistrict est difficile à comprendre depuis le sol, se déplaçant de maison en maison. La beauté résidait dans le plan moderniste du lotissement soviétique, qui ne pouvait être apprécié que vu d'en haut - depuis un avion (ce qui, bien sûr, était difficile à réaliser à cette époque) ou sur un modèle. Ce sont les mises en page, et non les photographies des objets construits, qui ont été montrées et discutées dans la presse des années 1960, elles ont été montrées lors d'expositions à des hauts fonctionnaires: c'était parfois la satisfaction des ambitions bureaucratiques des architectes. Le fossé qui existait entre les micro-quartiers construits loin des échantillons et leurs projets et aménagements n'a pas été particulièrement évoqué.
"L'architecture sera-t-elle capable de créer un espace esthétique diversifié et unique pour un établissement, tout en conservant l'unité et la simplicité des normes techniques de la construction de masse?" - les architectes de l'époque ont posé la question. Par conséquent, tous les microdistricts de Moscou sont différents et, à vol d'oiseau ou depuis la tour de télévision d'Ostankino, ils ne peuvent être confondus avec aucune ville européenne, avec toutes les similitudes entre les méthodes techniques soviétiques et européennes de production de bâtiments résidentiels de ceux-ci. années.
Au milieu des années 70, la critique publique du développement de masse a commencé à retentir en URSS. Les films populaires se moquent de ces quartiers typiques et il est de plus en plus courant de les réprimander pour leur monotonie. Dans Irony of Fate (1976), pour la première fois au grand public, l'adjectif «sans visage» est utilisé pour désigner les nouveaux logements. "Maintenant, presque chaque ville soviétique a ses propres" cerisiers à oiseaux "… Une personne se retrouve dans une ville inconnue et s'y sent comme chez elle … Les escaliers typiques sont peints dans une couleur agréable typique, les appartements typiques sont meublés avec des standards meubles », dit une voix off au début du film.
À peu près au même moment, la nature traumatisante des transformations modernistes a finalement été réalisée - après la mise en œuvre de plusieurs projets à grande échelle (Novy Arbat à Moscou, reconstruction de Kaliningrad), qui ont détruit l'environnement urbain historique.
La critique de la démolition massive d'anciens bâtiments a commencé à retentir, y compris dans les œuvres d'artistes. Dans l'œuvre «Eve» d'Ilya Glazunov, la silhouette de Novy Arbat sur fond de coucher de soleil sanglant est interprétée comme hostile au peuple et à la culture russes. Cette vision du développement typique comme un phénomène dégoûtant a triomphé dans les années 1980.
Un autre artiste qui a suivi de près le processus d'urbanisation soviétique est Mikhail Roginsky. Sur fond de critique totale, il fut l'un des premiers à essayer d'y trouver une ressource esthétique positive. Il a lui-même passé la majeure partie de sa vie dans le quartier des blockhaus - à Khoroshevo-Mnevniki. Les peintures de Roginsky des années 1960 représentent de petits cantons ouvriers avec des bâtiments typiques. «Pour moi, ces maisons rectangulaires identiques avec leur rythme de fenêtres identiques sont, bien sûr, des abstractions … Après tout, une maison peut être vue comme un plan, les fenêtres comme des quadrangles. Autrement dit, j'ai fait un mondrianisme si courageux, mais projeté sur la réalité. Parce que l'irréalité est quelque chose que je ne pourrais pas, je ne peux toujours pas le faire."
En plus des façades, Roginsky a travaillé avec des couleurs typiques dans lesquelles les porches ont été peints; son esthétique se distingue par la négligence particulière avec laquelle ces projets résidentiels ont été mis en œuvre. Les positions polaires de Glazunov et Roginsky montrent comment l'acceptation ou le rejet de l'esthétique d'un logement typique a eu lieu, comment les méthodes de vision esthétique ont été développées. Dans la période post-soviétique, l'art contemporain a de plus en plus commencé à revenir à la mémoire soviétique. Ainsi, Dmitry Gutov, dans «Used» et ses autres projets, fait appel à la conception et aux méthodes soviétiques d'ameublement des appartements à «Khrouchtchev».
À la suite du projet de logement d'après-guerre, une ville soviétique typique a été formée. À la fin des années 80, environ 70% du territoire des grandes villes était occupé par des bâtiments typiques. Ce fut le résultat de la plus grande campagne de construction au monde qui se déroula en URSS; La construction de logements soviétiques, ce projet de logement social, a été le plus total et le plus massif de l'histoire. Un appartement gratuit pour chaque famille est la principale utopie de ce programme. Ces plans n'ont pas été pleinement réalisés: dans les années 1980, leur réalisation est devenue de moins en moins réaliste et bientôt ces promesses cessent complètement. Néanmoins, les quartiers résidentiels de la seconde moitié des années 1950-1980 constituent la dernière couche solide du développement urbain du territoire de l'ex-URSS: c'est un projet auquel l'ère post-soviétique ne pouvait s'opposer à quelque chose de plus convaincant.
Maintenant, la construction de logements en masse d'après-guerre en URSS est reconnue comme une étape importante dans le développement de la technologie, de la planification, de l'urbanisme et des idées sociales, mais jusqu'à présent, aucun effort sérieux n'a été fait pour y voir les qualités architecturales et apprendre. pour l'accepter esthétiquement. Il reste à espérer qu'une telle lacune sera comblée dans l'étude de ce phénomène historique d'importance internationale.
