Le projet a été lancé pour un concours international d'idées, mais, ne respectant pas la date limite, les architectes l'ont complété comme un "papier": le concept d'une nouvelle forme atypique de gratte-ciel, et l'ont montré sur le stand de l'Archcatalogue de l'arc de Moscou.
Et selon les termes du concours, organisé au printemps, il était nécessaire de proposer un projet pour un immeuble de grande hauteur, qui devrait être construit dans l'un des endroits les plus importants de Hong Kong, sur la côte près de la Centre d'exposition. Le gratte-ciel était nécessaire non seulement bon, mais «archéologique», correspondant au concept
Arcologie, - il a été proposé par l'architecte Paolo Soleri en 1969, puis a commencé à mettre en œuvre et n'a pas fini - le concept existe encore plus dans les romans de science-fiction que dans l'architecture, ce qui est reconnu dans leur bref, répétant Wikipedia, et les auteurs de le concept du concours. Ainsi, selon ce concept semi-fantastique (le mot est composé de deux: «architecture» et «écologie»), le bâtiment doit se servir complètement, être «passif» et ne pas nuire à la nature, y compris absolument tout ce qui est nécessaire pour la vie. L'essentiel (ce qui rend le concept particulièrement fantastique) est qu'en plus des logements traditionnels, des bureaux et des espaces publics d'un complexe multifonctionnel moderne, il devrait y avoir des fermes agricoles qui fournissent de la nourriture à toute la structure. Selon le concept de Soleri, un bâtiment «archéologique» ne doit pas nécessairement être un gratte-ciel, mais Hong Kong est une ville de grande hauteur, et il fallait un superscraper, c'est-à-dire un bâtiment d'au moins 300 mètres de haut.
En réponse à cette tâche, les architectes TOTEMENT / PAPER (le jeune architecte du bureau Yegor Legkov a apporté une contribution significative au projet - soulignent les directeurs du bureau Levon Airapetov et Valeria Preobrazhenskaya) a proposé un gratte-ciel fondamentalement différent du " "gratte-ciel ordinaires" du monde moderne. Ils se sont souvenus et ont développé leur idée, testée il y a plusieurs années dans le projet d'un centre d'exposition et d'affaires pour Sakhaline - son essence est que la matière architecturale est formée selon un certain «code» plastique. Dans ce cas, comme dans Sakhaline, l'espace et le plastique sont formés par des cônes répétés de différentes tailles, dont certains sont inversés, c'est-à-dire se rétrécissant vers le bas. Le plan est donc constitué de cercles, les contours verticaux sont obliques et la section de tout composant par un plan vertical est parabolique. Ainsi, les architectes obtiennent un ensemble assez étendu de formes atypiques, basant leur code plastique sur une seule unité assez clairement lisible du cône.
Mais la technique la plus importante dans ce projet (comme dans celui de Sakhaline) n'est pas le cône lui-même, mais sa section. Les auteurs ont appelé la technique principale «stéréotomie», qui signifie littéralement «section volumique»: la matière urbaine, constituée de bâtiments coniques et de l'espace entre eux, est coupée par des plans verticaux aux limites du site - comme du fromage suisse ou un morceau de pastèque coupé dans un tout. Cette approche - les architectes le soulignent spécifiquement - permet la possibilité d'un développement sans fin en largeur: imaginez une ville dont les quartiers sont constitués de maisons de forme conique, assez densément espacées sur des pelouses vertes, - une sorte de forêt de troncs de maisons, coupée par rues, et là où la ligne rouge de l'intrigue longe le réseau de cônes, elle est coupée, formant un plan avec des contours paraboliques. L'approche est à l'opposé du quartier classique, où les maisons sont construites le long du périmètre du site, et pendant ce temps, la liberté de section permet d'inscrire, si on le souhaite, une telle «matière urbaine» dans n'importe quelle trame de rue.
Le développement du sujet verticalement est encore plus important. Ici, la "tectonique" est liée: maisons-cônes de 17 étages, plus hauts niveaux supérieurs et inférieurs (leurs façades sont conçues sous la forme des fermes diagonales de Choukhov, l'idée est à la fois constructive et expressive). Chaque groupe de maisons se dresse sur un stylobate solide avec trois niveaux agricoles (il y a des fermes piscicoles, des jardins potagers, des parcs à bétail) - et détient le suivant du même niveau. L'alternance est répétée quatre fois: les maisons-colonnes, placées avec un hypostyle dense de cinq pièces par étage, portent le stylobate suivant avec des bâtiments similaires en forme de cône. Les bâtiments du bloc inférieur sont occupés par des bureaux, deux appartements sont au milieu, les hôtels sont situés dans le bloc supérieur, à une hauteur de deux cents mètres. La ville, inventée par les architectes du bureau TOTEMENT, est ainsi en mesure de se répliquer non seulement en largeur, mais aussi à la hausse. Les auteurs appellent leur concept un «quart vertical»; des fragments du «gazon» ont été découpés dans la ville, y compris la base agricole en contrebas et les maisons qui y poussaient - tout était empilé ou autre, tissé dans un maillage tridimensionnel renforcé par des communications verticales communes (jouant également le rôle de "nervures de renforcement").
«La structure des gratte-ciel modernes est généralement cachée derrière une belle coquille, subordonnée à une forme lisse et généralisée», explique Levon Airapetov, «ce qu'il y a à l'intérieur est complètement incompréhensible, et ceux qui regardent une telle tour et admirent sa plasticité de l'extérieur devraient sais pas. Notre version du gratte-ciel est complètement différente: c'est une ville verticale, elle est ouverte, pas cachée, sa structure est évidente."
En effet, la structure est transparente, ouverte à tous les vents; une nouvelle échelle intermédiaire a été ajoutée au super gratte-ciel: d'une part, il ne cesse pas d'être un géant, mais d'autre part, le gigantisme forcé est fragmenté, divisé en fragments accessibles à la perception humaine (après tout, vingt les étages sont inférieurs à une centaine).
Bien sûr, on ne peut pas dire que l'idée d'une ville verticale soit ici nouvelle: elle s'est exprimée il y a longtemps, comme «l'archéologie» de Soleri. L'idée de relier les tours avec des ponts (il faut en quelque sorte se déplacer entre les années soixante-dix, par exemple, les étages), couper à travers un grand volume troué ou assimiler un gratte-ciel à une pile de maisons grimpant les unes sur les autres n'est pas nouveau (voir.
De Rotterdam de Rem Koolhaas ou M-City de Vladimir Plotkin).
Pendant ce temps, dans le projet TOTEMENT, le principe de la ville verticale est amené à une certaine pureté et clarté. Il ressemble à un fragment d'une ville totale du futur, ouvert à la réplication, et est une esquisse d'un système, par essence, similaire au système de quartiers d'une ville historique. Mais ce n'est pas une variante du trimestre, mais plutôt son alternative dans les nouvelles conditions. Le quartier classique joue aussi, à proprement parler, le rôle d'un code génétique urbain, non seulement non inventé, mais développé historiquement, le quart de grille fait partie de la grammaire, les règles selon lesquelles la ville se développe. Le gratte-ciel TOTEMENT propose d'autres règles, dans une certaine mesure - hybride: du microdistrict ici l'échelle, la règle de la géométrie interne, de la cité-jardin - maisons placées sur la pelouse verte du parc, du quartier - soumission aux limites de le site, qui agissent comme des "plans de coupe"; et enfin, du gratte-ciel - la hauteur totale, de la ville, la modération de la hauteur de chaque étage. De l'architecture classique, il y a une ressemblance très lointaine avec les maisons rondes à colonnes.
Il y a beaucoup d'idéalisme dans le projet, je veux donc le considérer comme une étude, une déclaration abstraite sur le thème du langage de l'architecture - plus que comme un véritable projet pour un lieu spécifique (bien que pour Hong Kong ce serait convenable, et, en effet, a été conçu pour un véritable concours, cependant, un concours d'idées). Le projet n'est pas non plus dépourvu d'un gigantisme étrange, surtout si vous pensez aux perspectives de sa réplication possible. «Les jeunes employés du bureau ont vivement critiqué le projet, il en est venu au point qu'il était généralement immoral d'entreprendre de telles tâches de conception de structures gigantesques», admettent Levon Airapetov et Valeria Preobrazhenskaya. «Mais le projet nous intéressait en tant qu'expérience de travail avec un formulaire», continuent-ils.
En attendant, si nous traitons le projet comme un énoncé plastique, hors du contexte des craintes de la surpopulation future de la Terre et des villes asiatiques actuelles (ainsi que du château surpeuplé), alors la ville verticale ressemble, au contraire, à un audacieux. tentative de concilier l'échelle d'une super-ville, une forêt de tours, avec une personne, équilibrant une ambitieuse énergétique des verticales par des sols horizontaux de plateaux «fermiers». La tour ici est dépourvue des ambitions d'un monument à elle-même, et son essence de fourmilière est exposée. Eh bien, c'est une approche fantastique, mais assez «archéologique», sa plasticité saisit correctement le changement d'accents dans les immeubles de grande hauteur. Les immeubles de grande hauteur ont deux significations principales: l'ambition (la joie d'atteindre le sommet quand on parvient à construire au-dessus de tout le monde) et la nécessité (surpeuplement, surpeuplement, une fourmilière, une forêt de tours géantes bloquant la lumière). Dans ce cas, il y a un dialogue de l'un avec l'autre, ce qui est intéressant en soi.
