La vie du plus grand architecte arménien de la seconde moitié du XXe siècle, Jim Torosyan, a pris fin.
Il m'est difficile d'écrire à son sujet au passé, notre communication a été très proche jusqu'à la toute fin: la dernière réunion a eu lieu à la mi-octobre chez lui, mon dernier appel de Moscou était littéralement à la veille du coup fatal.
Créateur de toute une tendance dans l'architecture du modernisme arménien, Jim Torosyan a eu toutes sortes de titres et de récompenses (Architecte du peuple de l'URSS, académicien de l'Académie des arts de l'URSS et de l'Académie internationale d'architecture, lauréat de l'URSS et de l'Etat arménien Prix) et en même temps l'essentiel, qui ne peut être ni attribué ni emporté, était le maître de l'architecture. …
C'était un homme qui possédait également des qualités personnelles gigantesques qui peuvent être exprimées dans le terme de la Renaissance dignitas - dignité.
Son autorité d'architecte rehaussa le prestige de la profession. Peut-être que même les petits détracteurs (après tout, il n'y a pas de prophète dans son propre pays) n'avaient aucun argument contre ce fait. Le grand est vu à distance - pas encore dans le temps, mais à distance physique: là où Jim Torosyan était connu - au nord de l'Arménie en Géorgie, à Moscou, à Saint-Pétersbourg, son architecture et sa figure d'architecte ont suscité admiration.
La figure de Jim Torosyan est sans aucun doute à égalité avec les principaux architectes arméniens du XXe siècle - Tamanyan, Alabyan, Israélien, Safaryan, qu'il considérait comme ses professeurs.
Tamanyan - en tant que gourou de l'architecture arménienne, en tant que guide. Jim Torosyan était l'auteur du seul bâtiment d'Erevan, qui a été construit, pour ainsi dire, selon les ordres du grand fondateur de la ville. Je veux dire le complexe de développement urbain Cascade, selon les idées de Tamanyan, ouvert à la ville, à Ararat, à l'Arménie. *
Il a étudié directement avec Halabyan, Israelian et Safaryan. Chez Alabyan - à l'école doctorale de Moscou, ayant hérité de l'échelle de l'État et des activités publiques de l'architecte. Israelian et Safaryan ont contribué à la révélation de deux facettes de son brillant talent - l'art (au sens de «art» - artistique), la création de formes nationales et les délices du rationalisme moderniste.
La formation de sa nature créative a été influencée par des rencontres avec les génies du monde I. V. Zholtovsky et Ludwig Mies van der Rohe. Une année de sa vie en Italie a donné quelque chose qui manque souvent à un architecte arménien: l'ampleur de sa vision professionnelle et philosophique.
Dans toute cette combinaison de faits de la vie, sa propre méthode du moderniste arménien s'est formée. Je l'appellerai le modernisme baroque. Compte tenu de ce qui distingue la Cascade, le métro, l'hôtel de ville et l'église. **
Il possédait l'œil d'un chercheur expérimenté, reconnaissant sans équivoque le réel et le faux (même ayant perdu son acuité visuelle physique, il «voyait» avec une sorte de sentiment intérieur - j'en ai été témoin plus d'une fois) et en même temps possédait l'habileté irréprochable de la main de l'artiste.
Jim Torosian était un grand perfectionniste, prêchant la beauté avec chaque forme architecturale et chaque mouvement de sa figure artistique. En effet, il s'est efforcé d'embellir le monde, l'Arménie. La beauté, en effet, était pour lui l'expression du sens du métier, de sa philosophie et de sa composante. Il était indifférent au reste de l'architecture, si vous pouvez les appeler ainsi - aux solutions d'ingénierie, au fonctionnement. Je n'ai jamais entendu de lui raisonner sur ces détails. À propos de la fonction d'un bâtiment dans la ville et dans l'espace - oui! Regardez la Cascade, et mon idée devrait être claire. Il croyait que la fonction d'un bâtiment peut changer avec le temps, c'est comme un processus naturel de la vie d'un bâtiment. Je ne sais pas s'il a conçu un chalet ou un appartement? En tout cas, je ne connais pas la construction. Il n'était certainement pas intéressé par les détails. En termes d'espace et de temps, il se sentait assez confiant.
Jim Torosyan a suivi la voie d'un moderniste d'une manière très différente. Au début - une direction purement occidentale. Puis - un appel au sien, arménien. Probablement, c'est tellement naturel et correct lorsqu'il s'agit de comprendre les significations et les formes globales. C'est ce qu'a fait Tamanyan, combinant les classiques avec l'arménien, de cette manière Halabyan, Kochar et Mazmanyan sont allés, se connectant avec l'avant-garde arménienne des années 1920, c'est ainsi que Rafael Isrelyan a traversé plusieurs étapes de l'architecture.
Au début de son travail de création, il a construit un immeuble à appartements ***, ce qui est devenu son principal échec. Cette maison, mal placée dans l'urbanisme, était en même temps le résultat d'une utopie moderniste - dans combien de villes dans le monde de telles «unités d'habitation» corbusiennes ont été construites.
La façade en verre minimaliste, parfaitement doublée, s'est effondrée au premier contact de ses habitants. Ce fut une expérience qui le détourna de la prose de la profession. Sans aucun doute, sa vocation était différente et lui-même l'avait compris.
Il a créé l'architecture de bâtiments uniques, de monuments, de stèles, de plaques commémoratives qui ornaient le paysage arménien d'énormes massifs et de petites arabesques, pénétrant dans les villes surpeuplées et dominant solitaire dans les espaces ouverts. L'architecture est minimaliste dans sa composition graphique et en même temps baroque dans des formes magistralement tracées. Il s'est efforcé de créer une architecture par laquelle l'Arménie serait reconnue. Dans le même temps, le monde architectural moderne ne connaît pas du tout l'architecture de Jim Torosyan - le créateur de l'une des variantes du modernisme national. Le rideau de fer a fait son travail - le monde, y compris l'architecture, était divisé. Et bien que les points communs existants soient maintenant plus évidents, le processus en cours était unilatéral - nous ne pouvions pas dire grand-chose de notre part.
Cependant, il y a ses bâtiments, ses monuments, selon lesquels le monde de l'architecture devra se renseigner sur le grand maître qui a vécu dans le petit pays d'Arménie, qui en 2013, à l'âge de 87 ans, a achevé son dernier bâtiment dans le style du modernisme baroque.
En mai dernier, nous sommes allés à Echmiadzin avec lui pour la dernière fois. L'église était terminée. La construction du mur à la mémoire du clergé réprimé a également été achevée. Cela, semblait-il, n'était pas une structure aussi importante, je l'ai vraiment aimé. Dans l'assiette séparant le territoire du monastère et de la ville, et avec son extrémité étroite dirigée vers la place ronde, on peut voir la poétique du modernisme primitif. Celui qui se trouve dans le mur du monument Nalbandyan, **** sur la terrasse au-dessus de la Cascade. Lorsque nous avons quitté le territoire du monastère et que nous avons contourné le mur de l'extérieur, directement en face des sommets d'Aragats scintillaient. Quelque chose m'a fait faire demi-tour - par derrière, strictement le long de l'axe, se dressait le gigantesque sommet du Big Ararat, comme cela se produit uniquement à Echmiadzin.
Karen Balyan, professeur, membre correspondant Académie internationale d'architecture (IAAM)
* La cascade "Arménie" sur l'axe principal d'urbanisme d'Erevan a été construite en collaboration avec les architectes S. Gurzadyan et A. Mkhitaryan en 1980-2000.
** Co-auteurs de J. Torosyan: bâtiments de l'hôtel de ville d'Erevan (1980-2000) - arch. R. Martirosyan, I. Cholakhyan; station de métro "Place de la République" à Erevan (1981) - architecte. M. Minasyan; églises d'Etchmiadzin (2013) - architecte. E. Ohanyan.
*** Co-auteur d'un immeuble résidentiel à Erevan (1963) - architecte. L. Gevorgyan
**** Monument au poète M. Nalbandyan à Erevan (1965), sculpteur N. Nikoghosyan
