Comme presque tous les bureaux d'architecture russes, l'atelier de Sergey Estrin a participé au concours pour la conception du nouveau bâtiment du Centre national d'art contemporain non pas avec une demande de qualification, mais avec un concept de croquis spécialement développé du musée. Ce projet n'a pas été retenu pour le second tour, mais pour l'architecte, il est devenu non seulement une tâche professionnelle intéressante, mais aussi le résultat de réflexions difficiles sur le site lui-même et sur le but du futur musée, et c'est pourquoi Sergey Estrin a décidé de le rendre public.
«Franchement, l'une des raisons de la publication pour moi était une récente interview avec Sergei Skuratov, dans laquelle il a dit qu'il avait pris la décision de ne pas participer au concours pour un nouveau bâtiment du NCCA, car il considère l'endroit où il est censé être conçu pour être extrêmement controversé », déclare Sergey Estrin. «J'ai des sentiments similaires envers le site - le champ de Khodynskoye dans sa forme actuelle me semble très inapproprié pour un musée, donc dans notre projet nous avons essayé de trouver un compromis entre une institution culturelle respectueuse et un environnement urbain très agressif.
Rappelons que le complexe, qui devrait devenir le principal centre national d'exposition et d'étude de toutes les manifestations de l'art contemporain, sera construit sur le pôle Khodynskoye. Parallèlement au NCCA, plusieurs autres objets sont en cours de conception et de construction, dont deux complexes hôteliers et de bureaux, un centre commercial et de divertissement, un parc sur le site de l'ancienne piste et une nouvelle station de métro. La plupart des questions de cette liste sont causées par le centre commercial et de divertissement - une énorme structure (son développeur promet fièrement le plus grand objet de ce type en Europe), faisant face au futur musée pas même par l'entrée, mais par la zone de chargement avec deux larges rampes. Et bien que la tâche du concours ait permis la conception d'un objet assez haut (jusqu'à 170 mètres), Sergey Estrin a considéré pour lui-même que la création d'un autre gratte-ciel dans ce cas n'était pas une option. «Premièrement, le paysage urbanistique de Khodynka est déjà constitué de telles verticales, et en ajouter une de plus, à mon avis, est inutile, d'autant plus que dans le contexte d'un centre commercial et de loisirs étendu en construction, même un très multi- le volume des étages risque d'être perdu. Et deuxièmement, et c'est important pour moi, le musée ne peut et ne doit pas entrer en concurrence peu prometteuse avec un complexe commercial et de divertissement, il ne doit pas être un centre commercial, un divertissement pour ceux qui n'ont pas eu le temps de regarder un film d'action."
La réticence à entrer en dialogue direct avec le colosse du commerce et à créer une sorte d'écran pour celui-ci a incité l'architecte à l'idée d'enterrer le bâtiment du musée dans le sol. Bien sûr, il aurait pu être complètement caché, mais alors il n'aurait guère pu attirer les visiteurs, alors Estrin a décidé de faire non pas un objet invisible, mais un volume placé dans une sorte de coquille, capable, en nivelant la ville la plus proche- environnement de planification, pour créer un environnement autosuffisant autour du musée en accord avec le thème de l'art contemporain. En effet, l'architecte abaisse toute la surface allouée à la construction du NCCA de 24 mètres sous le niveau du sol, créant une sorte de canyon en bordure de l'ancienne piste. Au milieu de cet espace se trouve le volume réel du musée - allongé et oblong, avec des «côtés» et une «tête» inclinés vers la future station de métro. Plusieurs ponts piétonniers sont jetés sur son toit, destinés à relier le centre commercial et le futur parc, et les vides restant entre le bâtiment et les murs de la "gorge" ont servi à organiser un parcours piétonnier circulaire, jadis sur lequel, pour pendant un certain temps, vous semblez avoir complètement disparu de Moscou moderne. La création d'une atmosphère radicalement différente de l'aura de Khodynka et du rythme effréné de la capitale dans son ensemble était peut-être la tâche principale d'Estrin dans ce projet, qui croit que la réalité alternative est l'essence de l'art contemporain, le champ sur lequel ses héros travaillent. «Il est dans un état d'opposition, clandestin depuis si longtemps que même aujourd'hui, malgré la prospérité accrue et l'activité touristique de la population, l'intérêt pour l'art contemporain national ne vacille que légèrement», estime l'architecte. «Et l'image du NCCA que nous avons inventée reflète ceci: l'art contemporain en Russie essaie seulement de« ramper »à la surface de la vie.»
Les murs extérieurs du canyon, dont la largeur atteint 20 mètres, étaient censés être finis avec du béton brut ou de la pierre brute, le fond était interprété comme de la lave gelée et les façades du musée lui-même étaient recouvertes d'un matériau ressemblant à du cuir ou à de fines écailles. D'ailleurs, cette peau n'est pas parfaite - à certains endroits elle s'étale et éclate littéralement aux coutures - l'architecte a voulu ainsi souligner l'ambiguïté du concept même d '«art contemporain». De nombreux cratères sont également réalisés dans le corps de la «baleine» - des fenêtres qui vous permettront de regarder à l'intérieur du musée et, éventuellement, intrigueront ceux qui ne se sont même pas rendus aux expositions au départ. Au centre du toit, à côté du pont le plus large du parc, l'architecte a proposé de faire un amphithéâtre ouvert, et de déplacer les ateliers de restauration dans un volume séparé, qui, comme une stalactite, s'accumule sur le mur de la " gorge "en face du parc au point le plus large de ce dernier.
Au-dessus du sol, le "poisson miracle" ne s'élève que de 3 à 4 mètres et, en raison de son revêtement plastique et texturé, il est visuellement perçu non comme un bâtiment, mais plutôt comme un objet de paysage, une génération organique et la continuation du parc créé ici, qui est particulièrement visible sur le plan directeur … Sergey Estrin s'efforçait justement d'obtenir un tel effet, estimant que, étant donné l'emplacement trop proche du centre commercial et de divertissement, un bâtiment de toute autre configuration et en plastique ressemblera inévitablement à sa «branche». C'est pourquoi l'architecte n'a pas commencé à refaire son projet après l'apparition d'un élément supplémentaire dans le projet du concours sur l'impossibilité d'utiliser l'espace souterrain. «Nous avons décidé de laisser le concept exactement sous cette forme et d'indiquer ainsi notre attitude face à l'idée même de construire un musée national à la périphérie d'un complexe commercial et de divertissement», déclare Estrin. «Il y avait une chance qu'ils écoutent notre opinion, comme il me semblait, mais, hélas, cela ne s'est pas produit.»
