Initialement, pour un complexe de plusieurs bâtiments avec des bureaux et des appartements, deux parcelles voisines ont été attribuées, étirées perpendiculairement au remblai d'Ozerkovskaya. Ayant apprécié l'ampleur du développement à venir et sa localisation en plein centre de la capitale, les architectes se sont donné pour mission de ne pas se limiter à concevoir un complexe multifonctionnel ordinaire, mais de développer une nouvelle unité typologique - le "complexe riverain" - qui Moscou manque tellement. Selon le bureau SPEECH Choban & Kuznetsov, la nouvelle installation devait simultanément avoir une façade représentative, bien lisible depuis l'eau, et créer un tissu urbain confortable sur le site de l'ancienne zone industrielle avec des rues, des allées, des impasses. Sur cette base, le concept d'urbanisme a été créé: l'axe central de la composition était une rue piétonne surplombant le remblai et pittoresque en plan. Et bien que plus tard la section nord-ouest ait été exclue du programme, les architectes ont réussi à conserver cette solution compositionnelle.
En conséquence, la construction du complexe a été réalisée sur une superficie de 1,44 hectare, contenant quatre bâtiments, séparés par plusieurs rues intra-quartier. La zone piétonne centrale formait le plan général - se pliant en arc élastique, elle reliait le remblai et le carré formé par l'intersection de deux voies internes. La largeur de cette rue varie en douceur: à l'approche du remblai, elle s'élargit, vous invitant avec hospitalité à entrer dans le complexe, puis se rétrécit et se croise avec une rue courte, «tirant» du plus grand immeuble de bureaux et accentuée par ses portails, et seulement conduit alors au carré précité. Cependant, la courbe spectaculaire de la rue du quartier intérieur est également déterminée par la configuration du plus grand bâtiment. Afin de «retirer» la façade des bureaux du bâtiment résidentiel voisin, elle a été pliée en arc, augmentant l'écart entre les bâtiments de 15 mètres. La forme curviligne et la distance accrue entre les maisons ont permis à ces dernières une plus grande intimité et une plus grande indépendance visuelle.
Les premiers étages, face à la nouvelle rue, sont réservés aux commerces, cafés, restaurants et sont ouverts aux citoyens. Le projet d'aménagement prévoit spécifiquement la possibilité de créer ici de petits locaux - jusqu'à 100 m² - qui devraient devenir une garantie de saturation du nouveau quartier avec une variété d'infrastructures. Il est prévu de rendre les toitures aussi accessibles que possible ici: les auteurs du projet ont déplacé tous les équipements techniques des bâtiments au niveau supérieur, libérant ainsi au maximum les combles. Il est intéressant de noter que ces terrasses elles-mêmes sont nées en réponse à la situation urbanistique: la hauteur des bâtiments augmente progressivement - de 5 à 11 étages, fournissant une connexion organique avec les bâtiments environnants et répondant aux exigences de l'analyse paysagère-visuelle.
Trois bâtiments de "Aquamarine" sont occupés par des bureaux, et le quatrième, le plus petit en superficie, est utilisé pour les appartements. Les bâtiments de différentes tailles et formes, sur le plan architectural, sont néanmoins résolus de la même manière - une grille blanche comme neige est superposée aux façades en verre des façades, dont les horizontales sont des plafonds interfloor, et les verticales sont des doubles demi-colonnes, qui pourrait rappeler à l'historien les «classiques prolétariens» d'Ivan Fomin - cependant, les auteurs et ne cachent pas qu'ils se sont inspirés de son architecture. Mais si dans les années 30 les «colonnes» en béton de Fomin, dépourvues de chapiteaux, s'étiraient sur plusieurs étages, elles font désormais partie de l'enveloppe métallique des bâtiments, non pas en béton, mais plutôt. Les coins arrondis sont particulièrement impressionnants, où le verre incurvé brillant, encadré par les verticales des doubles tiges, est couronné de triangles acérés de dalles de corniche. Les verticales actives enrichissent la plasticité, rythment et renforcent l'expressivité de la perspective du boulevard.
Seul le plus grand, le quatrième complexe a une façade en plastique légèrement différente: avec des demi-colonnes, un grand bâtiment aurait l'air très massif, donc un type de verticale différent a été trouvé pour lui - de fines nervures dépassant du plan de la façade, qui rappellent de la recherche du modernisme d'après-guerre. Cette décision est également constructivement justifiée: c'est dans ce bâtiment que les murs extérieurs sont articulés, tandis que dans tous les autres ils sont en monolithe. L'entrée principale est accentuée par un imposant portail vitré, à travers lequel vous pouvez voir le hall avec un atrium et un coursier face au bâtiment résidentiel, et des impostes en verre sont prévues au-dessus des fenêtres du premier étage, dans lesquelles des panneaux et des publicités peuvent être placés.
Les architectes ont abordé très soigneusement le choix du matériau pour la décoration de façade: abandonnant l'imitation de la pierre dans un composite, ils recherchaient un métal qui ressemblerait exactement au métal. La couleur blanche est destinée à souligner la brillance et la légèreté, ainsi qu'à rendre le nouveau contraste complexe avec les bâtiments environnants, se détachant sur le fond des façades en brique et en plâtre qui dominent le remblai. Il était tout aussi important de trouver la concentration optimale de lustre métallique pour que, selon Sergei Tchoban, «le bâtiment ne ressemble pas à un réfrigérateur». Les panneaux composites en aluminium Goldstar sont idéaux - ils sont légers, brillent magnifiquement et donnent un réflexe subtil. Le verre a également été méticuleusement choisi. Nous nous sommes installés sur du verre transparent avec une teinte grisâtre. Le rythme clair des articulations verticales se lit bien sur son fond miroir.
Les auteurs eux-mêmes qualifient en plaisantant leur création de «modèle grandeur nature», et cette définition explique à la fois l'apparente légèreté du complexe et son isolement délibéré du contexte. L '"Aigue-marine" blanche comme neige et moderne est non seulement devenue une unité urbaine autosuffisante, mais a également été en mesure d'organiser le développement chaotique qui l'entoure.
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