La conférence, organisée par la marque Lexus dans le cadre du cycle Lexus Hybrid Art, portait différents noms en russe et en anglais. La version originale était «La cathédrale numérique et la ville du futur», c'est-à-dire littéralement «La cathédrale numérique et la ville du futur», mais dans la version russe, la cathédrale a disparu quelque part et il s'est avéré: «Comment construire une ville du futur . Cependant, ce n’est pas l’essentiel.
Bureau LAVA - Le Laboratoire d'architecture visionnaire, qui se traduit par un laboratoire d'architecture visionnaire (fantastique, irréelle, etc.) - a été fondé en 2007. Au cours des quatre dernières années et plus, il est devenu célèbre pour plusieurs projets de grande envergure. En 2008, le bureau a remporté un concours pour la conception d'un complexe hôtelier et d'exposition dans le centre de la merveilleuse ville des Emirats de Masdar, dont le plan directeur a été réalisé par Norman Foster. Foster a réussi à y construire une terre cuite ondulée
le campus et les architectes du jeune bureau nouvellement fondé ont poussé les bâtiments le long des bords du site, créant une place au centre où ils ont proposé d'arranger des fleurs mécaniques miraculeuses, des parasols, qui devraient s'ouvrir pendant la journée et se rassembler en bourgeons, ouvrant le ciel la nuit.
Un autre projet LAVA bien connu est la "tour de flocon de neige" en l'honneur du coureur Mikhail Schumacher, il a été conçu en 2008 pour Dubaï, et il était prévu de construire sept de ces tours à travers le monde. Il est facile de voir que les deux projets sont apparus avant la crise; ils n'ont pas encore été mis en œuvre.
Cependant, les architectes ne désespèrent pas. Ils conçoivent, recherchent et créent activement des installations. L'un d'eux: les «tigres en origami numérique» lumineux sont devenus un symbole devenu le symbole du WWF dans la défense des tigres.
Chris Bosse est le directeur Australie-Pacifique de LAVA. Deux de ses collègues et amis d'étude à l'Université de Stuttgart, Tobias Walisser et Alexander Rick, dirigent un deuxième bureau peer-to-peer à Stuttgart. Les architectes ont également ouvert des succursales à Shanghai et à Abu Dhabi; leur site Web est en anglais et en chinois. Bref, une jeune entreprise internationale sur trois continents.
Dans sa conférence sur l'architecture du futur, Chris Boss a accordé beaucoup d'attention au passé, à savoir l'expérience que les fondateurs du bureau ont reçue en travaillant dans de grands ateliers avant de fonder leur propre bureau. Ainsi, après avoir déménagé à Sydney, Boss lui-même a travaillé dans le bureau PTW sur un projet pour le WaterCube du Centre olympique de sports nautiques de Beijing. Ce projet utilise des structures membranaires légères, connues dans le monde entier depuis le stade olympique de Munich par Fry Otto (Chris Boss a étudié à l '"Institute for Light Structures" de l'Université de Stuttgart, fondé par Fry Otto).
Tobias Walisser a travaillé pour UNStudio de Ben van Berkel pendant 10 ans avant de fonder LAVA en 2007 et a été impliqué dans la conception du musée Mercedes Benz de Stuttgart, l'un des premiers exemples de technologie numérique dans la conception du monde réel. Alexander Rick, le troisième associé du jeune bureau, parallèlement à son travail en atelier, est professeur à l'Institut Fraunhofer de génie industriel de Stuttgart. Ses recherches, selon Chris Boss, sont devenues la base de l'introduction de technologies intelligentes dans de vrais projets LAVA. De plus, LAVA est le partenaire officiel de cet institut, de sorte que de nombreuses études qui forment la base de projets réels du bureau sont menées dans le cadre des programmes de l'institut. En partenariat avec l'institut, un élément résidentiel de l'hôtel du futur à Duisburg (2008) ou un module de bureau flexible pour la ville éducative de Doha (SIPCHEM PADC, en collaboration avec RMJM et al.) Ont été développés.
Le Pavillon de la Maison du Futur à Pékin (2011), qui a également été conçu en collaboration avec l'Institut Fraunhofer de Stuttgart, bien qu'il utilise la forme traditionnelle des dômes géodésiques en verre, transforme complètement l'idée d'un idéal écologique domicile. Si dans les années 80 une maison écologique ne pouvait être située que dans un paysage naturel, alors le pavillon de Pékin est construit dans le paysage existant de la ville - il est situé sur le toit d'un centre commercial de meubles, comme une sorte de formation parasite sur le corps d'un immeuble. La structure du volume de trois dômes encastrés, leurs coques et leur plan profite des possibilités de transformation de la grille modulaire hexagonale, créant un espace flexible. À l'intérieur du pavillon, il y a 15 éléments résidentiels différents, dont chacun contient une partie d'un jardin tropical - les cuisines sont combinées avec des jardins potagers, les chambres sont cachées de la vue par la verdure. Une interaction étroite avec la nature, la capacité de cultiver des aliments sur place, combinés à des systèmes de gestion et de contrôle intelligents de l'état de l'environnement, de la production d'énergie et de l'élimination des déchets créent un cycle de vie fermé à l'intérieur de la maison qui interagit avec l'environnement grâce à un dôme ETFE intelligent coque qui laisse passer plus de lumière, mais fournit une isolation de l'environnement extérieur. Le caractère autonome de la maison crée un environnement habitable dans tous les climats et dans toutes les conditions extérieures, ce qui lui confère un caractère de mobilité et de polyvalence.
C'est ainsi que l'interaction avec les instituts de recherche modifie le rôle de l'architecte dans le design, ce qui est particulièrement important pour les jeunes designers, explique Chris Boss. Si auparavant, venus à l'atelier, ils ont dû travailler pendant longtemps sous la supervision de spécialistes plus expérimentés avant de commencer à incarner leurs propres idées, ils ont maintenant la possibilité de prendre immédiatement une part active au processus de développement lui-même, en combinant leur créativité avec les connaissances et l'expérience de collègues. À propos, Chris Boss n'est pas non plus étranger à la pratique de l'enseignement: en 2010, il a travaillé à l'Université de technologie de Sydney.
Présentant à Artplay à la fois les derniers grands projets du bureau et les premières petites expériences, Chris Boss a souligné le caractère futuriste et innovant des objets et l'appartenance de son bureau à une nouvelle génération d'architecture. Synthétisant diverses expériences historiques, de recherche et de conception, les architectes sont guidés, tout d'abord, par les principes d'organisation et de formation des structures inhérents à la nature.
Pour LAVA, le sens de la préservation de l'unité avec la nature n'est pas seulement dans l'utilisation de la technologie, la création d'un environnement écologique et des bâtiments économes en énergie. Les architectes s'efforcent de créer des structures de nature similaire aux formations naturelles, c'est la base du credo créatif du bureau. La nature devient une source d'inspiration pour les designs et les images - Chris Boss l'a montré avec l'exemple des projets Green Void et Tower Skin.
Green Void, ou Green Void, est une installation de 20 mètres dans l'atrium des douanes de Sydney, un bâtiment du XIXe siècle qui a été transformé en centre culturel. L'architecte considère cette installation comme l'une des meilleures illustrations du principe fondamental du bureau - plus avec moins, créer beaucoup avec peu d'argent. Dans ce cas, ils ont reçu 300 mètres carrés de surface, en utilisant 40 kilogrammes de Lycra vert pour cela. En effet, en regardant comment un objet, qui ressemble à une gigantesque microalgue, plane au-dessus de la tête des visiteurs du centre culturel, on peut se réjouir qu'il pèse si peu.
Tower Skin (2009) - Un projet de réhabillage de la tour UTS à Sydney en étirant une peau flexible dessus au lieu d'une rénovation massive et coûteuse. "Skin" est translucide, comprend des panneaux solaires, des dispositifs de collecte des eaux pluviales, des LED qui lui permettent de fonctionner comme un écran multimédia, assure la ventilation, la circulation, l'accès à tout ce qui est utile et la protection contre tout ce qui est nocif (par exemple, des rayons du soleil). Ce projet a probablement l'air le plus intéressant et le plus impressionnant, il illustre vraiment avec succès le principe d'économie d'énergie et de matériaux.
Malgré les associations avec les expériences de Fry Otto, les deux projets démontrent une compréhension légèrement différente du tissu. Après avoir «habillé» la tour dans un cocon, les architectes ont fait une analogie directe entre l'architecture et la mode, assimilant le volume de la tour à une figure humaine. L'utilisation du tissu comme façade médiatique permet non seulement de changer l'extérieur d'un bâtiment la nuit, mais crée également la sensation d'une surface vivante et lumineuse. Les tunnels de Green Void sont encore plus proches de l'échelle humaine - ils peuvent être touchés, vous pouvez les regarder, ils sont également perçus comme une sorte de «vêtement».
Dans les œuvres de LAVA, le rôle de la surface enveloppante change également - d'une coque statique qui a une fois pour toutes les fonctions spécifiées, elle devient un élément opérationnel et intellectuel d'un bâtiment, comme, par exemple, la peau de la tour. Projet de peau, interagissant à la fois avec les personnes et avec les facteurs naturels - lumière, température … Le principe de la mise en forme des structures flexibles évolue également. Si dans les années 80 la géométrie du volume était relativement indépendante du cadre, la forme de la coque est désormais clairement définie par ses éléments linéaires - les nervures de la façade Tower Skin ou les anneaux de fixation Green Void.
L'architecture de LAVA gravite vers la clarté constructive de la forme par opposition à l'approche baroque de l'efficacité visuelle de leurs enseignants. La forme expressive légère formée par la membrane cesse d'être une fin en soi, mais se présente comme le résultat de la modélisation et de l'organisation de processus complexes. Et les technologies numériques, selon l'architecte, ne sont plus seulement un outil pour atteindre l'objectif - elles expriment la logique même de la pensée. «Par exemple, lors de la création d'un wrapper pour Green Void, nous n'avons spécifié que des points d'ancrage - les conditions de contrainte de la structure, et le formulaire a été généré par le programme sur la base de ces données», explique Chris Boss. Dans le même temps, Green Void et Tower Skin sont conçus de manière à ce que leur poids soit bien inférieur au poids des structures conventionnelles - les modules qui les composent peuvent facilement être transportés par deux personnes. Avec l'utilisation de telles structures, l'architecture, et derrière elle, la ville devient plus légère, plus variable, acquiert la capacité de réagir avec plus de souplesse qu'auparavant aux changements des conditions extérieures.
On peut même dire qu'en s'appuyant sur des prototypes naturels, les architectes LAVA forment une sorte de «seconde nature», avec un environnement artificiel, isolé et indépendant, comme dans la ville de Masdar ou dans le pavillon de la Maison du Futur à Pékin. Cet espace réunit une technologie de pointe et les lois de la nature, permettant au bureau de créer des projets uniques qui développent des méthodes polyvalentes pouvant être appliquées dans une variété de situations et de conditions, synthétisant et combinant différentes expériences quotidiennes et culturelles.
