La structure du premier livre est extrêmement laconique et informative. Chaque objet comporte trois à sept planches, toutes les informations (adresse, année de création, statut (projet ou construction), client) sont focalisées sur le premier, le reste est réservé aux illustrations. Une brève description de chaque projet est donnée en deux langues, et les TEP, au lieu d'un tableau sec, sont présentés sous la forme d'infographies amusantes et visuelles qui transforment l'étude du travail du bureau en un processus passionnant. Au total, il y a environ 80 objets ici, d'un immeuble résidentiel dans le passage de Zagorskiy aux derniers concepts de concours qui sont récemment devenus les héros de nos publications (par exemple, un centre de musique pop à Taipei ou un complexe résidentiel sur le quai de Savvinskaya). Ils sont triés par principe typologique, de sorte qu'en étudiant la table des matières du livre, vous pouvez rapidement comprendre quels objets du portefeuille de TPO "Reserve" sont les plus. Les leaders incontestés ici sont les complexes résidentiels, en second lieu les immeubles de bureaux et administratifs, et la liste des typologies les plus maîtrisées par le bureau est clôturée par des complexes commerciaux et de divertissement et multifonctionnels.
Ce qui est peut-être le plus intéressant dans le livre est l’absence de distinction entre les projets restés sur papier et les projets achevés. En feuilletant le catalogue, il est parfois impossible de distinguer immédiatement le premier du second, mais l'évolution graduelle mais constante du langage architectural de TPO "Reserve" à chaque nouvelle diffusion devient de plus en plus évidente. Le bureau, qui par son ampleur est plus comparable à un institut de design, ne reste pas immobile et ne reproduit pas ses propres projets d'il y a quelques années, au contraire, l'équipe d'architectes sous la direction de Vladimir Plotkin est en constante recherche, affinant scrupuleusement leur professionnalisme sur des dizaines d'options fonctionnelles, schémas et systèmes plastiques, modules et grilles.
Ces travaux d'atelier - croquis, graphismes 3D, maquettes - qui ne sortent généralement pas des murs de l'atelier, ont formé le cadre du deuxième livre. «Vladimir Plotkin. Architecture »n'est plus un catalogue visant à couvrir le maximum d'œuvres, mais une anthologie d'auteur des projets et réalisations les plus intéressants. Il n'y a plus d'unité de la mise en page et d'un nombre fixe de spreads pour un projet particulier - ils sont librement enfilés sur le cœur des graphiques de Plotkin.
Vladimir Plotkin lui-même dit que ce deuxième livre a été inventé à un moment donné par lui comme une alternative au catalogue officiel, qui avait été fait pendant plusieurs années et à un moment donné semblait désespérément bloqué. C'est alors que l'architecte en chef de TPO "Reserve" s'est assis lui-même devant le moniteur, a parcouru ses présentations et ses textes de conférences et a commencé à rassembler son propre livre, en le proposant tout de suite soit en feuilles soit en sections entières. Dans le même temps, Plotkin a délibérément abandonné à la fois le genre de la monographie et l'idée d'engager un éditeur professionnel pour formuler ses pensées - ce livre a été entièrement réalisé par lui-même, de la structure générale et de tous les textes à la mise en page de chaque individu. page. En termes de genre, il s'agit plutôt d'un agenda ou d'un artbook, où il n'y a pas de hiérarchie, et les graphismes nés dans les marges sont parfois d'un ordre de grandeur plus complexe et multicouche que les projets architecturaux.
Ce qui attire immédiatement l'attention ici, c'est la variété des modes d'illustration: quelque part il y a des dessins, quelque part seulement des visualisations et des photographies, sur certaines pages ils se remplissent littéralement, et sur d'autres il n'y a qu'une seule image,mais très efficace. Les croquis ici sont mélangés avec des explications, et des notes explicatives sont entrecoupées de commentaires de l'auteur. De plus, ces derniers peuvent être à la fois étendus (véritable «débriefing»), et, à l'inverse, extrêmement brefs, comme ceux qui sont laissés dans les champs d'albums photos par leurs propriétaires, lorsqu'ils dessinent une flèche sur une image particulière et marquent «ceci est là, alors -que . Les remarques de Plotkin sur les rendus sont particulièrement amusantes: «Une perspective terne, mais l'image est fascinante» (à propos du quartier Kamushka) ou «Image glamour à droite, l'image la plus lyrique à gauche» (à propos d'un complexe résidentiel dans le quartier).
À propos d '"Airbus", qui en raison de sa masse extrêmement dense reste l'un des bâtiments résidentiels les plus controversés de la dernière décennie, Plotkin dit qu'au début il y avait "des déclamations graphiques mignonnes et innocentes sur la métropole, sur la misanthropie et l'inévitabilité de la vie collective", puis l'investisseur a décidé de mettre en œuvre un concept inventé à la lettre: "Un module de cellule, multiplié par mille, est le rêve d'un investisseur!" C'est alors que «par peur de ce qui avait été fait, les exercices ont commencé à humaniser la matrice vivante»: des fractures déchirées sont apparues aux extrémités, et la proportion «divine» a été désignée par une ceinture épaissie horizontale et plusieurs bouchons. Cependant, comme le note l'architecte entre parenthèses: "C'est en vain: dans le processus, pour une raison quelconque, tout a changé." Et pourtant, pour l'auteur lui-même, ce projet semble être le reflet très fidèle de la situation actuelle de l'urbanisme: «Si nous avons une ville de dix millions, alors cela devrait en quelque sorte s'exprimer dans l'architecture».
En général, la qualité de mise en œuvre est l'un des sujets les plus douloureux et les plus aigus pour un architecte, qui s'élève par rapport à presque tous les bâtiments. De manière inattendue, il y a ici beaucoup d'autocritique: en analysant les objets érigés, Plotkin sans embellissement énumère leurs faiblesses, prenant l'entière responsabilité des erreurs commises. Ainsi, la partie résidentielle de Fusion_park, à son avis, se distingue par "un motif indéfini de perforation des murs et des ouvertures de fenêtres", au siège d'Aeroflot "des rayures horizontales blanches décoratives" vulgarisent "tout le thème de la façade", et à propos de l'intérieur du centre commercial chanté à plusieurs reprises "The Four Seasons", il remarque sèchement: "Trop de luxe, tout est émasculé et ennuyeux." Il est même un peu dommage que l'architecte soit beaucoup, beaucoup plus modeste dans ses évaluations de ses succès incontestables: les plus grands éloges de Plotkin pour le bâtiment sont les adverbes «pas mal» et «acceptable», et l'auteur attribue le succès du tribunal d'arbitrage bâtiment aux critiques: «Louange pour sa propreté et son ouverture, sa perméabilité, sa légèreté et son rationalisme, ainsi que le respect de tout - pour les monuments autour, et pour les gens à l'intérieur - tout cela tourne autour de l'image d'une cour idéale, humaine, raisonnable, ouvert … J'ai même voulu croire et répéter que ces thèses étaient la super idée de ce projet ».
Surtout de l'auteur va au bâtiment des inspections territoriales des impôts sur Zemlyanoy Val. Ce projet de longue durée (développé en 2001, mis en œuvre en 2008) est montré en dynamique: il y a d'abord des croquis, puis des dessins («des façades magnifiquement dessinées promettent une mise en œuvre réussie») et des rendus («dessiner - tout fonctionne dans les images»), puis des photographies de l'objet construit et de la déclaration: "La maison est tombée hors de l'environnement sans créer une nouvelle situation super intéressante." Et puis - travail sur les erreurs, conclusions pour l'avenir: «La contextualité multicouche de la façade principale a dû être pressée par des matériaux traditionnels (pierre, plâtre). Lorsque vous travaillez avec la composition sélectionnée, il serait nécessaire de ne pas s'attarder sur le ruban, même s'il s'agit d'un thème très bien dessiné, mais sur quelque chose de complètement inhabituel. C'est vrai, vous voulez toujours cela et cela doit être fait d'une manière ou d'une autre."
En feuilletant le livre plus loin, vous vous rendez compte que Plotkin tient sa promesse: dans la conception d'un centre d'affaires sur la place Dubininskaya, un rond s'oppose, et un plan de verre s'oppose aux lamelles (dans ce volume, le prototype du bâtiment du tribunal d'arbitrage est deviné),les tours du complexe administratif et commercial de la rue Khodynskaya «s'esquivent» dynamiquement les unes des autres, et les bâtiments du centre de services sur le périphérique de Moscou ressemblent à des «tranches» à angles vifs. L'architecte se fixe des tâches pour l'avenir: «La grille hexagonale dans les schémas architecturaux et de planification, en règle générale, est formelle exagérée et, le plus souvent, en raison de sa rigidité géométrique, est irrationnelle. Joué à plusieurs reprises dans les années 1950-1960. Pour une raison quelconque, dans ce projet, au stade d'une solution volumétrique, il fonctionne d'une manière extrêmement moderne (dans le projet du quartier Kamushki - AM). Probablement, décalages dynamiques des volumes dans le plan, biseaux et textures multidirectionnels, aide au rendu glamour. Dans quelques années, je devrai le découvrir."
Il n'y a pas de manifeste, pas d'interview de programme, ni même la biographie officielle de l'architecte si familier pour ce genre - au lieu des informations déjà disponibles sur Internet, Vladimir Plotkin a publié un volumineux essai en images sur son travail et sa profession. «Peut-être, en architecture, ainsi que dans les beaux-arts en général, une sorte d'idée supra-politique est-elle nuisible», note-t-il avec désinvolture dans un commentaire sur l'un des projets. «Il est plus avantageux de se concentrer sur la pertinence et la beauté.» Le livre «Vladimir Plotkin. L'architecture prouve de manière convaincante que son auteur est fidèle à ce postulat de tout son cœur.
