Le palais Alexandre, construit par Giacomo Quarenghi en 1792-1796 pour le tsarévitch Alexandre Pavlovitch (le futur Alexandre Ier), est l'un des chefs-d'œuvre incontestables du classicisme russe. Cependant, le véritable «âge d'or» pour lui a été les années du règne de Nicolas II, qui est né dans ces murs en 1868 et a choisi Tsarskoe Selo comme lieu de résidence permanente après 1905. La vie de cour du dernier monarque était remarquable pour son intimité: les chambres impériales occupaient une petite partie du palais - l'aile Est, dont les intérieurs ont été rénovés au début du XXe siècle selon les plans de Roman Melzer et Silvio Danini. Ici, l'empereur abdiqué et les membres de sa famille ont été arrêtés de mars à août 1917, après quoi ils ont été exilés en Sibérie et fusillés par le gouvernement bolchevique.
Le bâtiment du palais Alexandre, gravement endommagé pendant l'occupation, après la guerre, a été transféré à l'Académie des sciences de l'URSS pour abriter le musée littéraire. Le but de la restauration d'après-guerre du palais était "de recréer la période de Quarenghi et de Pouchkine", et les intérieurs du début du XXe siècle n'ont été restaurés qu'en 1997 - sous une forme simplifiée pour le tournage du film de Gleb Panfilov "Le Romanovs. Famille couronnée ". Par la suite, une exposition permanente consacrée à la vie de la famille royale a été ouverte dans ces «décors». La reconstruction proposée par l'atelier de Nikita Yavein a pour but de donner un son à part entière à ce thème qui suscite un vif intérêt tant en Russie qu'à l'étranger.
Aujourd'hui, le palais Alexander a le statut de site du patrimoine culturel d'importance fédérale, de sorte que le degré d'interférence possible dans son architecture est strictement réglementé. Le concept de "Studio 44" transforme le complexe classique en un espace muséal moderne, qui comprend, avec une exposition permanente (au 1er étage, dans les halls centraux de la Grande Suite et de l'aile Est), des espaces d'exposition, un spacieux amphithéâtre, fonds en libre accès, salles de classe et salles informatiques du centre éducatif des enfants (au 2ème étage). L'impressionnante infrastructure de services (armoires, caisses, cafés, salles de bain, systèmes de support technique) sera située dans un sous-sol en retrait, et des équipements de ventilation modernes seront situés dans les combles des dépendances.
Un aspect important de la reconstruction sera l'adaptation du bâtiment pour le mouvement confortable des visiteurs à mobilité réduite. Compte tenu de la capacité du futur musée (700 à 800 personnes à la fois), il est prévu de diviser le flux de visiteurs en aménageant des entrées séparées pour les groupes de VIP et les excursionnistes individuels qui entreront dans le palais par la propre entrée. de Nicolas II.
Parallèlement à la modernisation technique du bâtiment, il est prévu de restaurer les façades historiques du palais et la décoration des locaux de l'aile Est. Les toits retrouveront leur couleur verte d'origine, les cheminées seront restaurées au-dessus d'elles (bien qu'elles ne soient pas utilisées pour l'usage auquel elles sont destinées, mais comme conduits de ventilation). Seront recréés les menuiseries de fenêtres et de garnitures de portes "comme un chêne", ainsi que le dallage en marbre de la terrasse-péristyle. Le projet de restauration intérieure a été développé par Studio 44 en coopération avec l'institut Spetsproektrestavratsiya, dont les spécialistes s'occuperont des salles et des salles les plus précieuses sur le plan historique (il s'agit de la salle de réception et du grand front office dans la suite de chambres de Nicolas II; Maple, Palissandre, salons lilas et chambre dans la suite Alexandra Fedorovna). La différence fondamentale entre la restauration actuelle est sa nature complexe. Ils restaureront non seulement les éléments de décoration (miroirs, portails, cheminées), mais également des pièces entières qui ont été perdues à la suite du réaménagement soviétique. Les concepteurs se sont appuyés sur un vaste matériel visuel - aquarelles, dessins, films et documents photographiques, ainsi que des fragments de décoration survivants.
Comme le soulignent les auteurs du projet, le résultat du travail devrait être «la reproduction la plus fiable de l'environnement objectif et de l'atmosphère même de la vie et de la vie quotidienne de la famille du dernier empereur russe». Dans le même temps, les restaurateurs ont refusé de recréer les intérieurs complètement perdus. Cette position, qui a été le plus radicalement incarnée dans la récente reconstruction du Nouveau Musée de Berlin par la conception de David Chipperfield, manifeste une attitude moderne envers un monument architectural, ce qui est particulièrement important pour un bâtiment de musée. Dans le projet de l'atelier de Nikita Yavein, l'architecture moderne est introduite dans l'environnement historique, fournissant toutes les innovations et le confort nécessaires, mais en laissant de vastes pauses, elle permet d'écouter les voix authentiques des époques révolues, non déformées par le mensonge, interprétations douteuses des voix des époques révolues. La capacité et la volonté d'entendre l'interlocuteur est la condition principale du dialogue, y compris pour un dialogue avec le passé. Et il y a tout lieu de s'attendre à ce qu'un tel dialogue retentisse dans les murs restaurés du palais Alexandre.
