Le projet d'un immeuble résidentiel sur l'avenue Vernadsky a été soumis au conseil dans le but de lui attribuer la catégorie d'un objet unique en raison de la complexité technique de la construction d'un parking souterrain de trois étages de 12,4 mètres. Le bâtiment, dont l'architecture ressemble à un bâtiment en panneaux typique, est conçu comme une tour dominante du quartier reconstruit 18, entre les rues Kravchenko et Maria Ulyanova sur le site de bâtiments de cinq étages en panneaux démolis. Les auteurs du projet ont décidé de faire un parking profond par souci de préserver le plus d'arbres possible sur le site. La discussion de ce projet a été très rapide, après quoi il a été envoyé au conseil scientifique et technique pour déterminer le degré de complexité du problème d'ingénierie.
Le deuxième enjeu à l'ordre du jour était l'École de théâtre moderne, populaire parmi les Moscovites, qui se prépare à son expansion depuis maintenant dix ans. Avec les principaux architectes du projet, Vladimir Kolosnitsin et Alexander Kozhevnikov, et l'artiste en chef - le célèbre maître du décor théâtral Dmitri Krymov, le directeur artistique du théâtre Joseph Raikhelgauz, qui était présent au conseil et a défendu le projet avec émotion, participe activement à la mise en œuvre du projet.
Le territoire des possessions du théâtre est un morceau de terre plutôt étroit, délimité par le boulevard Petrovsky et la rue Neglinnaya, convergeant vers la place Trubnaya. De l'ouest, il est attenant aux locaux techniques du restaurant "Ouzbékistan", du sud - le bâtiment de l'Académie financière, face à Neglinka. Enfin, du nord, il est attenant à un bâtiment hétérogène d'anciens immeubles d'habitation, où se trouve la maison d'édition "Vysshaya Shkola".
Les bâtiments actuellement occupés par le théâtre ont le statut de monuments historiques et culturels. Il comporte deux étages - le principal pour 350 places dans le hall du célèbre restaurant "Olivier", face à l'angle de la place Trubnaya, et le petit, le soi-disant "Jardin d'hiver", pour 200 places. Leurs intérieurs, qui ont même conservé des vitraux selon les croquis de Mikhail Vrubel, veulent être restaurés et restaurés, et les scènes - techniquement modernisées. Le projet comprend également la restauration du dôme perdu et du troisième étage avec un grenier au-dessus du volume d'angle du restaurant - cet étage a été brûlé dans un incendie au XIXe siècle. Dans la cour étroite derrière le théâtre, une structure récemment construite a déjà été démantelée. Ses briques sont conservées pour la finition du futur bâtiment - une nouvelle scène de sept étages (!) Pour 520 places. Donc, à côté du mot «démolition» dans le projet apparaît «régénération».
Étant donné que le bâtiment de la nouvelle scène s'avère être littéralement «pressé» dans les bâtiments environnants, l'entrée se fera à partir de Neglinka par le passage existant. La cour, quant à elle, se transforme en une allée menant au complexe théâtral, où un espace de loisirs devrait apparaître dans les arrière-cours exigus.
La salle de la nouvelle scène du théâtre est conçue dans l'esprit des théâtres italiens classiques - la salle est en forme de fer à cheval, à plusieurs niveaux avec des galeries inclinées de boîtes. La solution de conception est basée sur l'idée de combiner le groupe d'entrée et l'auditorium en un seul volume, où l'espace multicolore du groupe d'entrée et la partie arrière de l'auditorium avec des structures ouvertes et deux escaliers ouverts définissent un image pour l'intérieur du théâtre. À l'extérieur, le volume de la nouvelle scène est décidé dans le système de commande, répétant les rythmes des divisions des bâtiments le long du boulevard Petrovsky. Cependant, les vitraux brillants représentés sur le modèle sont en partie décoratifs, car le volume lui-même est sourd et ne comporte de fenêtres que là où se trouvent des salles de maquillage, des ateliers de mannequins, etc.
Le premier référent Andrei Ganeshin, bien que laconique, a souligné le problème clé du projet - cette zone est très petite pour un bâtiment de théâtre. Ces problèmes ont été décrits plus en détail par Sergei Gnedovsky, l'auteur du bâtiment du théâtre Pyotr Fomenko. Il considérait la transformation de l'allée en une allée douteuse et peu fiable - le dispositif de l'entrée du coin. Les remorques décorées ne pourront pas tourner dans l'espace alloué, les spectateurs se rassembleront sur un escalier étroit, et l'auditorium, qui ressemble à un exemplaire 4,5 fois plus petit de La Scala, a 5 plans et pas un seul magasin pour les décorations.
Cette dernière remarque a été soutenue par Alexander Kudryavtsev, notant que l'image d'un théâtre de studio de chambre ne correspond pas à une boîte de scène développée et ressemble à un projet infructueux de la branche du théâtre Maly sur le même boulevard Petrovsky, qui, il y a plusieurs années, n'a pas passé l'approbation. en raison de dimensions exagérées. Alexander Kudryavtsev a signalé des erreurs dans l'analyse du paysage-visuel, où les points de vue les plus importants n'étaient pas pris en compte, en particulier depuis le boulevard Rozhdestvensky. Et afin de comprendre tout le danger d'incorporer un bâtiment de 25 mètres à cet endroit, il a conseillé de rendre le modèle plus petit, mais plus large dans la couverture du territoire et de le montrer plus clairement dans le contexte des bâtiments voisins sur un scan.
Andrei Bokov a émis des doutes sur le respect des conditions techniques, en particulier, il a mentionné l'état d'urgence des bâtiments voisins, qui, avec les biens du théâtre, sont situés dans la zone de l'ancien lit de la rivière Neglinka. Andrei Bokov a appelé la solution architecturale de la construction de la nouvelle scène "le dernier coup porté à la perception visuelle du monastère Vysokopetrovsky". Selon lui, il «devrait s'agir d'une structure indivise, modeste et tranquille. Les façades de la cour n'ont jamais été décorées comme ça … ».
Résumant la longue discussion, Yuri Grigoriev a souligné qu'il soutenait la proposition d'agrandissement du théâtre et était d'accord avec la restauration et la régénération. Cependant, le nouveau volume, selon le président du conseil, ne peut être accepté. Tout d'abord, il s'agit de résoudre les problèmes de transport et de flux piétonniers soulevés par les arbitres. Deuxièmement, il est nécessaire de prendre en compte tous les commentaires concernant le confort du public et d'étudier plus précisément les paramètres de construction de la nouvelle scène du point de vue de l'analyse paysagère-visuelle. Yuri Grigoriev a soutenu la proposition d'Andrey Chernikhov d'impliquer des architectes étrangers ou nationaux - des spécialistes reconnus dans ce domaine - dans la conception de la scène.
