Le vent du changement balaie les rues et les places, les toits ébouriffés, les boulevards éclaircis, faisant tomber des tours de 30 étages au milieu d'immeubles de cinq étages et emportant dans l'oubli, quoique usés par le temps, mais familiers et donc chers au cœur, maisons, quartiers et places. Le vent est-il responsable du fait que sur le site des anciens champs, vous ne pouvez plus trouver de terrain libre et pour continuer les expériences, vous devez mettre un nouvel échantillon à la place de l'ancien?
Ce fut au tour de l'un des anciens honorés du sud-ouest - le marché Cheremushkinsky, qui fournissait les zones adjacentes de Gagarinskaya à Kaluzhskaya, d'abord avec des produits agricoles, puis avec une manufacture chinoise, et enfin - le tout entrecoupé. Les discussions sur sa reconstruction avec agrandissement et extension éventuelle d'un bâtiment supplémentaire se poursuivent depuis longtemps. Dans le cadre de l'arrêté n ° 1138-PP du gouvernement de Moscou du 2001-12-18 sur des mesures supplémentaires visant à rationaliser les échanges commerciaux à Moscou, le propriétaire de l'immeuble, OOO Cheryomushkinskiy rynok, a accumulé des fonds et envisagé diverses options de reconstruction, qui a progressivement acquis un caractère de plus en plus global, remplissant toute la zone adjacente au marché et cachant l'ancien revêtement sous les nouveaux planchers. En 2003, le concept a complètement éliminé les allusions architecturales à la structure exceptionnelle qui existait ici depuis 30 ans.
référence historique
Dans les années 1970, plusieurs bâtiments uniques ont été construits à Moscou pour commercialiser des produits agricoles. On supposait qu'ils vendraient des produits de tout le pays, comme dans une foire. Et ils ont été construits en conséquence. Immenses salles ouvertes, sous de beaux plafonds hauts, la vie commerciale bat son plein, décorée de toutes les fleurs de fruits et légumes. Pour couvrir de grands locaux de marché sans supports intermédiaires, l'une des technologies les plus avancées à l'époque a été utilisée: les coques voûtées en béton armé. De nombreuses stars mondiales de l'architecture, comme Alvaro Siza et Oscar Niemeyer, ont alors créé des bâtiments dont l'élément principal était des revêtements combinant les avantages du béton et de l'acier. Chaque matériau a apporté sa propre contribution à la fiabilité des structures et par conséquent, des compositions sans précédent ont été obtenues. Un tel travail exigeait des concepteurs la connaissance, l'expérience, la possession du système de calcul et un sens particulier de la structure, la compréhension de son travail spatial. Par conséquent, l'un des meilleurs designers, N. V. Kancheli, a été impliqué dans le travail. Il a conçu les toits des marchés Basmanny et Danilovsky sous la forme d'une coquille pliée, ainsi que la voûte à voile * du marché Cheryomushkinsky. Ces bâtiments, construits à peu près au même moment, après la tragédie de la rue Baumanskaya en février 2006, ont été automatiquement inclus dans la «liste noire» des potentiellement dangereux, dont la démolition ne dépend que du rythme d'approbation des nouveaux projets à leur place.
La tragédie de 2006 - l'effondrement du toit du marché Basmanny, a instantanément fait des bâtiments de ce type des éléments indésirables du paysage urbain, et par conséquent les études architecturales conceptuelles ont été activées et déplacées au stade de la conception. En 2003, la solution volumétrique-spatiale générale du complexe a été déterminée sur le site du marché Cheryomushkinsky. La majeure partie de la section d'angle entre les rues Vavilova et Lomonosovskiy Prospekt était occupée par un bâtiment de 4 étages, au centre duquel devait être un atrium recouvert d'une voûte transparente (un léger soupçon des voiles de béton de l'ancien marché). Le long de la frontière sud-ouest du site se trouvait une plaque de 19 étages de l'hôtel du marché. La disposition plutôt traditionnelle du complexe a été brisée de manière inattendue par une énorme ouverture dans le bloc de grande hauteur, qui forme une fenêtre géante regardant vers le coucher du soleil, car il n'y a pas d'autres repères visuels dans cette direction. Plus précisément, l'escalier d'angle et le bloc d'ascenseur dans une charpente en verre s'élevaient solitaires au-dessus du stylobate et seul au dernier niveau 19 était relié par une galerie de verre avec le bâtiment de l'hôtel.
Une description aussi détaillée de l'ancien projet n'est pas une coïncidence. De nombreuses idées qui y sont incorporées ont évolué au cours des cinq années, passant de formes abstraites choquantes à une architecture contemporaine énergique, complétée par les derniers développements techniques. En fait, la composition est restée la même. La partie stylobate large reprend la configuration du site; un corps allongé haut est installé au-dessus. Dans la direction opposée au coin extérieur arrondi du stylobate, le corps vertical est incurvé le long d'un arc lisse et se termine tout en haut par une mezzanine avec une extension en porte-à-faux de près de 12 mètres, comme une vague de la main d'un magicien, planant au-dessus du "cylindre magique" - le revêtement voûté de l'atrium stylobate à travers lequel bat la lumière des projecteurs. Et comme une cape argentée, le plan plat du mur de l'hôtel en «tombe», remplaçant l'ancienne «fenêtre vers nulle part» à cet endroit. C'est ici, et non dans le «chapeau du sorcier», que les principaux miracles se produiront chaque soir. Au lieu du charme précaire du coucher de soleil, le spectateur se verra offrir les réalisations les plus modernes dans le domaine de l'éclairage qui peuvent transformer un mur en un écran sans précédent d'une superficie de près de 3000 mètres carrés, sur lequel, avec l'aide de milliers de lampes spéciales, toute image dynamique peut être affichée.
référence technique
La base de la technologie de façade média est l'intégration de LED-LED dans une structure métallique de type lamellaire qui est assemblée devant la façade du bâtiment. Ainsi, la translucidité totale du vitrage n'est que légèrement réduite. Les installations peuvent être montées non seulement sur des surfaces planes, mais également sur des surfaces courbes. L'image de la façade est créée à l'aide de LED rouges, vertes et bleues. Trois ou cinq LED dans cette combinaison de couleurs forment un pixel dans l'image. La qualité de l'image dépend du nombre et de la densité des LED, c'est-à-dire de la résolution du point et peut changer pendant le fonctionnement. En utilisant la façade multimédia, vous pouvez diffuser des signaux de télévision ou des animations et des clips vidéo à partir d'appareils locaux, ainsi que des programmes d'éclairage dynamiques uniques du bâtiment. Des images statiques sont également possibles, mais les paramètres techniques de la façade média dépendent de la distance de perception. En général, les écrans multimédias peuvent être configurés de manière à ce que l'image puisse être vue à une distance de 20 mètres, mais cela nécessite une augmentation significative des coûts. La solution la plus rationnelle prévoit une distance au spectateur d'au moins 50 à 300 m, ce qui réduira le nombre de pixels (diodes électroluminescentes LED) par unité de surface. Dans ce cas, le coût des façades média, par unité de surface utilisable, sera environ 4 à 5 fois inférieur à celui des écrans LED de rue.
Le vitrage plein du mur-écran est découpé par de minces impostes verticales et horizontales, tandis que les façades courbes du gratte-ciel et le toit au-dessus de l'atrium sont traversés par une structure métallique de tiges métalliques entrecroisées. Cette maille sert à la fois de structure porteuse de la coque et d'élément décoratif dont le thème se poursuit dans les grands plans verticaux vitrés du stylobate. Certaines des façades du corps vertical et du stylobate sont conçues avec l'utilisation de panneaux articulés brun foncé, comme des lignes fines dessinant le stylobate dans un plan horizontal et le bâtiment de grande hauteur dans une bande verticale.
L'alternance des plans de verre et des inserts sombres vise à unir la composition du nouveau complexe et du bâtiment administratif, construit dans les années 70, situé de l'autre côté de la rue Vavilov. Bien que dans ce cas, il est peu probable qu'une telle exactitude ait un impact significatif sur l'image du bâtiment en construction. En aucun cas, il ne se perdra parmi ses voisins. C'est le produit d'un autre siècle, d'une autre culture, qui a remplacé la monumentalité par d'autres moyens d'influencer une personne. L'ère de l'architecture «médiatique» commence, dans laquelle non seulement la forme, les proportions, les textures et la couleur exprimeront la pensée artistique de l'artiste, mais toute la coque extérieure du bâtiment deviendra un outil interactif pour transmettre les informations et la charge émotionnelle de l'artiste à des milliers de téléspectateurs.
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