Ostozhenka: Le Premier Virtuel

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 02:34

Ostozhenka est une rue; jusqu'en 1986 - Metrostroyevskaya, car ici de manière ouverte, après avoir tout déterré, ils construisirent en 1934/1935 la première ligne de métro de Moscou, la rouge. Ostozhenka est une zone principalement entre la rue et le remblai Prechistenskaya.

Et enfin Ostozhenka est un grand studio d'architecture bien connu; un atelier qui a débuté avec la collaboration de quatre puis six architectes sur un concept d'aménagement urbain du quartier à la fin des années 1980. Puis, pour la première fois dans l'histoire soviétique, qui venait de se terminer à ce moment-là, l'atelier portait le nom de la rue qui avait récemment retrouvé son nom historique, l'un des premiers de Moscou; plus tard, il est devenu à la mode et il y avait plusieurs autres noms de ce genre pour le bureau par le nom des rues.

En général, celui-ci - pour la première fois »- dans l'histoire d'Ostozhenka, il y a beaucoup de rues et de bureaux: la première avenue soviétique ratée et le célèbre palais des Soviets en faillite; le premier métro; les premières manifestations d'urbanisme; l'un des premiers renommage; le premier projet global de reconstruction; l'un des premiers bureaux indépendants; nombre des premières expériences marquantes de l'architecture moderne intégrées aux contraintes de l'urbanisme.

Dans les années 1960, l'urbanisme soviétique s'est développé principalement en s'inspirant du plan Voisin Le Corbusier, c'est-à-dire non seulement en négligeant le contexte, mais en essayant de temps en temps de piétiner, de nettoyer et de détruire davantage, de le construire plus haut ou du moins plus large. Au milieu des années 1970, pas immédiatement, mais progressivement, il est devenu clair que cela ne pouvait plus continuer et que le centre-ville devait être protégé d'une manière ou d'une autre. La nostalgie s'est intensifiée. En 1976, une loi sur la protection des monuments a été votée. En 1982, le film "Pokrovskie Vorota" a été tourné. Il y avait des idées pour le développement du centre historique et des projets de rues piétonnes, dont la plus célèbre est Arbat, qui a été transformée en 1982 par une équipe dirigée par Alexei Gutnov. En 1984, la restauration de la rue Shkolnaya a commencé. Et si nous regardons à travers le magazine "Architecture et construction de Moscou" pour les années 1970, puis pour les années 1980, alors la différence est énorme: les magazines des années quatre-vingt crient carrément sur la façon de protéger le centre de Moscou et ce qui y est précieux. L'attitude a changé exactement le contraire.

«Il fut un temps où des tours tsekovsky de briques légères étaient construites dans les ruelles Arbatskiye. Je voulais quelque chose de différent, tout le monde a compris qu'en travaillant avec ces tours nous défigurions et piétinions Moscou. Je voulais chercher d'autres moyens, mais alors ils ne pouvaient être recherchés que théoriquement. Nous avons fait un travail théorique, des sentiers pédestres dans le centre, etc. Et à l'école doctorale, j'avais un sujet similaire lié à la reconstruction délicate. Lorsqu'en 1989, deux jeunes architectes que je connaissais, Andrei Gnezdilov et Rais Baishev, sont venus me voir et m'ont dit qu'un groupe de design était en cours de création à l'Institut d'architecture de Moscou qui s'occuperait d'Ostozhenka, ils m'ont littéralement convaincu. J'avais une expérience de travail dans le centre historique, 13 ans de travail dans le plan général, avec Stoleshnikov, Pokrovka et ainsi de suite, c'est pourquoi ils sont venus me voir. Ils m'ont convaincu. Et le moment était intéressant. " [Sur les travaux du Département de recherche avancée et de développement expérimental de l'Institut de recherche et de développement du Plan général de Moscou, créé par Alexei Gutnov, voir l'article de Vladimir Yudintsev]

Le projet Ostozhenka a été le premier dans lequel les architectes ont tenté non seulement de préserver, mais de reconstruire activement la ville historique, de trouver le «grain» à partir duquel elle a jadis grandi, et de la faire revivre, tout à coup elle prendra racine et s'épanouira.

Le projet était en phase avec l'humeur de la société de la fin des années 1980: l'expérience soviétique a échoué, il a fallu trouver de nouvelles fondations, peut-être en revenant au tristement célèbre «il y a 70 ans», où nous avons quitté le capitalisme. Il y avait beaucoup de romantisme là-dedans, beaucoup de rêves - probablement il y a pas moins de 20 ans dans le futurisme du dégel. Inutile de dire que tout n'est pas «allé comme ça» à la fin. Mais, tout d'abord, le projet Ostozhenka a été mis en œuvre. Et, deuxièmement, c'était la première et unique tentative de trouver de nouvelles idées dans le vieux tissu urbain bien oublié, et en ce sens, il était fermement enraciné à la fois dans la théorie architecturale de Moscou et littéralement dans l'histoire du lieu: les auteurs ont mené une des recherches historiques détaillées, «dressé» des cartes des domaines historiques et établi leurs contours dans la base du développement futur.

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1/3 Schéma avec des zones de conception et de reconstruction intégrées avec le TEP principal. Projet. 1: 1 000. 1989. Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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2/3 Schéma avec des zones de conception et de reconstruction intégrées avec le TEP principal. Projet. 1: 1 000. 1989. Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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3/3 Schéma d'utilisation fonctionnelle du territoire et d'aménagement. Projet. 1: 1 000. 1989. Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya

D'une certaine manière, ils ont suggéré que le quartier d'Ostozhenka recommence à se développer, préservant le détachement des urbanistes, donnant aux auteurs de bâtiments individuels la liberté, sans se transformer ni en dictat ni même en code de conception.

«Je considérerais cela comme un succès de la méthodologie», déclare Andrei Gnezdilov. - Pas l'architecture et pas une partie de notre intention volontaire, mais précisément la méthodologie: l'essentiel dans la ville est le développement de la "cellule", c'est-à-dire l'accession à la propriété, dont la construction peut changer, et plus d'une fois. Mais le caractère de la ville demeure. À mon avis, la ville s'est avérée réelle. Il n'y a aucun sentiment que c'est une ville des temps modernes - elle fait partie du centre historique de Moscou."

En un mot, il n'y a rien d'étonnant à ce que les architectes aient décidé de fêter les 30 ans du bureau en dédiant l'exposition à ce projet - un indicatif, un démarrage, un regroupement et un développement de par sa spécificité pratiquement toutes ces années. Il n'est pas surprenant que l'exposition ait été hébergée au Musée de Moscou - pour l'histoire de la ville post-soviétique, c'est l'un des sujets clés, et le musée, installé dans les entrepôts Proviantsky, s'est retrouvé sur Ostozhenka, dans la région du projet. Mieux et difficile à trouver.

Exposition

Et maintenant, l'exposition, conçue petite et, selon son conservateur Yuri Avvakumov, «fun», s'étant réunie pour ouvrir le 20 mars, relève de la quarantaine qui vient de commencer. Les chaises portant les noms des architectes du bureau s'avèrent vides - et bien qu'il n'ait pas été question de mise en quarantaine lors de la planification de l'exposition, cela s'est avéré symboliquement: comme si tout le monde était allé travailler à la maison, et vide, seulement les lieux désignés des personnes sont restés.

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1/4 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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2/4 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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3/4 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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4/4 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya

Le musée est fermé, tous les événements sont transférés en mode diffusion, l'exposition ne peut être visionnée qu'en mode visite vidéo.

Maintenant, la quarantaine dure environ un mois et beaucoup vivent en mode diffusion, boivent même du vin en mode diffusion, levant leur verre devant l'écran. Mais pensez-y - les architectes d'Ostozhenka ont été à nouveau les premiers, du moins parmi les architectes russes, qui, bien que de force, ont organisé une exposition importante pour eux-mêmes entièrement en ligne, après avoir testé la quarantaine sur eux-mêmes non seulement dans un travail, mais aussi dans une présentation. manière.

Bien sûr, personne n'a prévu une telle tournure des événements. Mais - comme me l'a suggéré l'architecte d'Ostozhenka, Kirill Gladky - en 1968, l'exposition NER est allée à la Triennale de Milan, et celle-ci a été fermée en raison de protestations, et maintenant l'exposition du projet clé d'Ostozhenka, qui s'est en quelque sorte développée. du NER, également fermé sans ouverture … Il ne faut pas chercher des modèles historiques ici, mais il y a tellement de coïncidences. En attendant, l'exposition est passée, et de là sont restés des disques, qui constituent tout ce que nous pouvions voir et savoir à son sujet.

Il s'est avéré être rétrospectif et non pathétique, pas de rapport. Il y avait un coin «rouge» (en fait blanc) avec des récompenses, mais il n'y avait pas du tout de portefeuille énorme du bureau. L'exposition était divisée en trois parties: prix, «architecture» - dans ce cas, nous parlons du projet d'urbanisme d'Ostozhenka proprement dit, donc les plans et le rapport ont également été présentés sous la forme d'un schéma, où 24 bâtiments ont été construits par le bureau "Ostozhenka" ont été montrés en rouge, et dans d'autres couleurs - maisons d'autres architectes.

Il y a beaucoup d'architectes qui évaluent les expositions selon le principe «y a-t-il de l'architecture là-bas?» - et donc, il n'y avait presque pas d'architecture ici, ou plutôt il y avait une partie urbanistique, pas un bâtiment. Une exception a été faite pour

La Banque internationale de Moscou, construite en 1996 et a reçu le prix d'État de la Fédération de Russie et de nombreux autres prix d'architecture, est un bâtiment dans lequel, selon les architectes, les principes d'Ostozhenka sont parfaitement incarnés, dont l'un est la capacité à harmonieusement s'inscrire dans le contexte, à tel point que tous ne remarquent pas un nouveau bâtiment. Il se tenait au début, désignant la section architecturale, et était présent sous la forme d'une mise en page, au début, sur des pinces sur le toit, avant même la coopération avec les architectes J. Pallasmaa.

Выставка «Остоженка: проект в проекте». Музей Москвы, 20 марта – 12 апреля 2020 Фотография © Дарья Нестеровская

Bien qu'il ait été possible de se renseigner sur les bâtiments d'Ostozhenka sur Ostozhenka en scannant les codes QR conduisant à

site Web du bureau.

Le long du périmètre de la table avec un schéma des nouveaux bâtiments du quartier, des moniteurs avec les «têtes parlantes» des architectes qui construisaient sur Ostozhenka ont été installés. Selon le conservateur Yuri Avvakumov, ensemble, ils ont créé un bruit à plusieurs voix semblable à la ville, et chacun pouvait être écouté, assis devant lui: «Les architectes sont une profession compétitive, chacun doit avoir sa propre voix et chacun a cette voix."

Trois sections étaient accompagnées de trois vidéos, dont l'une était une discussion sur le passé et l'avenir de la région lors d'une table ronde d'architectes qui ont construit ici, et l'autre était une entrée précoce: les architectes du bureau interrogeaient les résidents.

Bref, l'accent n'était pas du tout mis sur le portfolio, mais sur la rétrospective du départ, des souvenirs, des personnes et des choses. La section des choses et des histoires - les choses avec des histoires est, bien sûr, la plus intéressante. Certains d'entre eux sont décrits dans des visites virtuelles de l'exposition.

Visite du musée de Moscou:

Excursion ARTPLAY AUJOURD'HUI:

***Des choses

Selon Yuri Avvakumov, c'est "une sorte de cabinet de curiosités". Ils sont vraiment dignes d'un mémoire.

Voici une porte avec des traces d'une cloche de 1913, tapissée de feuilles de fer à toiture, - dit Vladimir Ermanenok. - En 1991, les architectes avec l'argent de la conception de l'IMB ont acheté un copieur, à l'époque un équipement de bureau très coûteux. Craignant d'être volé, ils ont mis une boîte dans le hall de l'Institut d'architecture de Moscou pendant un certain temps et se sont mis à garder les locaux du bureau. Pour cela, il était nécessaire de rembourrer la porte d'entrée avec du fer. Un peu plus tard, Alexander Skokan a invité Irina Zatulovskaya à peindre cette porte - c'est ainsi qu'une œuvre est née que les architectes ont même dû sauver de la destruction lorsque quelqu'un a décidé de nettoyer la porte.

Tous les objets ont été apportés du bureau et étiquetés pour le stockage temporaire du musée, de sorte qu'ils sont passés de la collection personnelle du bureau et des architectes à la valeur muséale - et il s'est avéré que l'exposition montre des gens et l'histoire du bureau à travers les choses. Il y a encore quelques portes parmi elles, cela s'avère être en accord avec la "Rotonde" de Brodsky à Nikola-Lenivets et d'autres choses similaires à partir d'objets trouvés. Nous voyons des architectes qui conçoivent une rénovation délicate mais plutôt radicale de la zone et en même temps collectent ses fragments, conservent des parties d'Ostozhenka dans leur bureau, roulent une boule de pierre blanche trouvée sur la pelouse, assemblent des portes et des tabourets.

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1/8 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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2/8 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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3/8 La porte du premier bureau du bureau. Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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4/8 Porte du premier bureau du bureau. Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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5/8 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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6/8 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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7/8 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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8/8 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya

Mais le point, bien sûr, ne concerne pas seulement ces vieilles choses - les architectes ne collectionnent pas le musée Ostozhenka, mais quelque chose qui est arrivé là à l'occasion s'installe dans l'atelier. L'essentiel est la conception, un processus quotidien dont les artefacts restent également.

La ficelle pour couper la mousse, dit Rais Baishev, «a été fabriquée par l'un des associés de Sergueï Pavlovitch Korolev dans la ville de Kaliningrad, maintenant c'est la ville de Korolyov, dans son propre garage privé. Les garages étaient à l'époque des laboratoires magiques dans lesquels vous pouviez faire quelque chose qui ne pouvait être acheté pour rien. " La corde, initialement la corde de guitare n ° 1, était chauffée par un courant passé à travers un transformateur, et le chauffage pouvait être contrôlé. «La magie de l'outil lui-même devient donc la magie de la mise en page. Et le prototypage, comme vous le savez, est la méthode de conception la plus connue. Et malgré le fait que plusieurs générations de technologie informatique ont changé en 30 ans, jusqu'à 30 changements sont intervenus avec les programmes dans lesquels nous travaillons, cet outil est resté inchangé."

Le signe "Mosgorexpertiza" est perçu nettement. Nous, bien sûr, ne faisons aucune expertise, - explique Andrey Gnezdilov. La plaque a été retrouvée à la poubelle lors du déménagement de l'établissement, ils l'ont emportée avec eux dans un dossier qui «rentre parfaitement», et la voici. «Nous n'avons pas pu nous empêcher de l'apporter au bureau, maintenant il est suspendu ici, et il y a une légère ironie là-dedans, car nous nous préparons à rencontrer cet examen comme le plus grand examen de la vie», explique Andrei Gnezdilov.

Et un tel mélange s'avère, de la poupée de Sasha Gutnova à l'avion Ilya Muromets Sikorsky, qui est généralement suspendu au plafond du bureau et y est maintenant revenu: «L'avion a été présenté par les clients à l'occasion du déménagement à notre nouveau bureau. Il vient du laboratoire de l'un des instituts Tupolev, et il est un héros de cinéma, au début des années 1970, il a joué dans un film sur l'histoire fictive de l'amitié entre Sikorsky et Tupolev », explique Andrei Gnezdilov. Le modèle de l'avion est suspendu au-dessus de la photographie aérienne de 1988, qui a servi de base au travail avec le projet. La boule de pierre et le logo du bureau de Vladimir Chaika, exécutés en volume: le volume extérieur du cube avec une découpe et le volume intérieur en forme de croix grecque en trois dimensions. Et un cintre en métal avec 16 crochets, qui suffisaient pendant longtemps (le bureau emploie aujourd'hui environ 60 personnes).

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1/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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2/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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3/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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4/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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5/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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6/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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7/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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8/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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9/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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10/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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11/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya
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12/12 Exposition "Ostozhenka: un projet dans un projet". Musée de Moscou, 20 mars - 12 avril 2020 Photo © Daria Nesterovskaya

Tout cela a donné à l'exposition un naturel et une sorte d'âme festive: il n'y a pas d'étrangers ici, comme celui de Gutnov dans le plan général, puis à Ostozhenka, les gens ont été sélectionnés «selon le principe de la sympathie mutuelle», explique Alexander Skokan. dans la vidéo ARTPLAY TODAY. Ils ne se sont pas disputés, «ne se sont pas dérangés». Vous regardez ces chaises et tout - et vous pensez que je ne suis peut-être pas non plus un étranger ici. À sa manière, un effet étonnant, une réunion à Moscou, mais cela diffère d'une réunion en ce que tout le monde est occupé par une chose, et ne s'interfère pas les uns avec les autres, et les GAP ont un degré de liberté suffisant. Il est assez important de montrer le caractère du bureau, car les personnages sont différents, voire très différents. Voici quelque chose comme ceci: respectueux des gens et du contexte (je me demande si ces approches s'impliquent les unes les autres? Là où les gens n'offensent pas, ils n'offensent pas non plus la ville? C'est difficile à dire) - et même travailler sans contexte dans un champ vert ouvert, ils s'efforcent de créer un contexte à l'intérieur.

Le programme "Le chef est un architecte!?" ARTPLAY AUJOURD'HUI:

Dates des projets en bref

24 septembre 1987 - le décret du Conseil des ministres de l'URSS "sur la reconstruction et le développement complexes du centre historique de Moscou dans la période allant jusqu'à 2000".

5 août 1988 - décision du comité exécutif du conseil municipal de Moscou n ° 1666 "sur la reconstruction et la restauration globales de la partie centrale du quartier Leninsky", le quartier Ostozhenka, qui a déjà été rebaptisé Metrostroyevskaya.

«Il y avait de nombreux endroits dans cette région où de nouvelles maisons pouvaient être construites. Et je dois dire que le centre de Moscou à l'époque soviétique, comme maintenant, était considéré comme un lieu prestigieux d'élite. Les célèbres ruelles d'Arbat ont été construites par le département économique, et il est apparu de nombreuses maisons en briques légères, qui ont été assez étrangement coupées dans les bâtiments historiques, bien que ceux qui y vivaient étaient assez confortables et confortables … pour diverses raisons, l'ensemble L'ère soviétique était dans l'oubli."

Les plans de construction ont provoqué des protestations, et ces protestations ont donné lieu à l'idée d'une conception globale pour Ostozhenka.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - le dernier projet de développement urbain soviétique / Conférence, avec la participation d'Andrey Gnezdilov

1988 – à l'Institut d'architecture de Moscou - spécialement pour travailler avec Ostozhenka - créé Centre scientifique et design (SPC), dans laquelle l '"Etude de faisabilité du projet de reconstruction complexe des quartiers n ° 131-144 du quartier de st. Ostozhenka avec l'élaboration d'un plan général consolidé de développement et d'amélioration complexes. " L'un des initiateurs de la création du centre était Ilya Georgievich Lezhava. L'Institut du Plan général de Moscou, Mosinzhproekt, Faculté de géographie de l'Université d'État de Moscou a pris part aux travaux. Un résumé du projet SPC a été publié dans le "Projet Russie".

22 décembre 1989 - dans le cadre du SPC MARHI, le bureau d'études d'Ostozhenka a été créé. Le chef est Alexander Skokan, les architectes Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Ils ont commencé à concevoir la Banque IMB dans le cadre du NPC.

1992 – création d'un bureau indépendant d'Ostozhenok, avec six fondateurs: Vladimir Ermanenok, qui à ce moment-là préféra Ostozhenka à la carrière de chef du département de planification de Mosgrazhdanproekt, et Valery Kanyashin s'ajoutèrent aux quatre.

1995 – la composition de l'atelier s'est considérablement agrandie, les architectes ont installé l'appartement communal d'en face à l'étage et agrandi le bureau.

Fin des années 1990 - tous les appartements communaux de la zone sont installés, un développement intensif commence, surnommé un peu plus tard le "Golden Mile".

Le Golden Mile et la vie d'Ostozhenka

Ainsi, le projet de reconstruction complète du quartier d'Ostozhenka a commencé avec une «période intéressante», soucieuse de modéliser de nouveaux principes de développement de la ville. Déjà dans les années 2000, l'immobilier y est devenu cher, surtout (!) Sur le côté gauche de la rue, du côté de la rivière et du quartier d'Ostozhenka lui-même. C'est ici que sont apparus les premiers bâtiments urbains notables des désormais célèbres Yuri Grigoryan et Sergei Skuratov, dont Copper House a fait le tour des couvertures de nombreux magazines et a causé beaucoup d'imitations - et en fait son volume vert, tendu vers la rivière, avec un petit parc verdoyant le long de celui-ci, a répondu à l'un des principes du projet de reconstruction - il a été supposé que des liens transversaux, des allées et des allées, entre la rue et le remblai, seraient développés. Ici, ainsi que dans tout Moscou, des stylisations sont également apparues - mais c'est ici qu'une «réserve» d'architecture moderne est apparue, semble-t-il ici, plus tôt que d'autres endroits, ils ont commencé à faire des excursions non pas vers des bâtiments historiques, mais vers de nouveaux bâtiments. Les souvenirs sont caractéristiques: les architectes apportent volontairement leurs projets à Alexander Skokan, et lui, sans rien critiquer, les signe «oubliés», sans interférer délicatement avec l'idée de l'auteur. Même maintenant, répondant aux questions, Skokan et ses collègues notent très attentivement qu'ils n'aiment pas telle ou telle maison d'Ostozhenka.

La région a été critiquée à plusieurs reprises pour son coût et son absence de vie. C'est, en effet, très calme - et les auteurs le considèrent comme un avantage, ainsi que le prix élevé du logement. En effet, dans la réalité capitaliste, l'immobilier bon marché dans le centre-ville peut indiquer qu'un tel centre est en train de mourir, ou du moins quelque chose ne va pas - comme dans le centre d'Istanbul, où les riches préfèrent s'installer dans de nouveaux quartiers. Si l'immobilier dans la zone centrale est cher, cela signifie au moins son succès sur le marché. Par ailleurs, les auteurs et, de leur propre aveu, se sont fixé comme objectif de créer un quartier à dominante résidentielle, calme et calme. Ce n'est que le long des frontières d'une telle zone que la vie publique urbaine populaire aujourd'hui (enfin avant la pandémie), les cafés, les magasins et les clubs se développent naturellement. Les architectes d'Ostozhenka comparent une telle vie à une «croûte» qui se forme à proximité du métro et en partie sur le talus, en particulier dans la Maple House récemment achevée, qui prolongeait la ligne IMB vers le pont de Crimée.

«Si nous y ajoutons 2-3 cafés supplémentaires [à Ostozhenka], alors le problème peut être considéré comme résolu», a déclaré Yuri Grigoryan lors de l'une des discussions. Au même endroit, cependant, il a admis qu'il considérait la prédominance de la fonction résidentielle comme une erreur, et si plus de bureaux étaient ajoutés au plan, alors des cafés apparaissaient et le quartier serait plus animé. La position de Yuri Grigoryan, un participant au développement d'Ostozhenka, s'est avérée être l'une des plus autocritiques, peut-être même sévères: «Peu de vieilles maisons ont survécu, beaucoup ont été brisées, perdues sous la pression du marché. Le plan directeur romantique de "Ostozhenka" supposait la préservation de cet environnement fragile, des maisons de 2-3 étages, la densité y était deux fois plus faible, et ainsi de suite … Et, je dirai peut-être une chose impopulaire, mais il semble pour moi que dans la zone entre Ostozhenka et la rivière, il n'y a pas de bonnes maisons neuves. Y compris le nôtre. Certains sont un peu meilleurs, un peu pires. Mais ils ne créent aucun environnement. Peut-être que nous n'étions pas trop prêts. La banque reste toujours la pièce la plus solide de l'architecture environnementale, même les façades sont fendues, attachées … Elle peut être lue comme une pièce d'architecture environnementale. À un tel moment, ils ont commencé à le construire, ce qu'il fallait faire, et n'ont pas gardé la conservation sous la pression de l'argent. Je dirais aussi que de nombreux historiens n'étaient pas si zélés pour défendre la vieille ville qui s'y trouvait. Bien qu'il n'y ait pas de bâtiments de la capitale, il y avait même de petites maisons en bois. Et si nous imaginons que le tout premier plan général d'Ostozhenka aurait été mis en œuvre non pas par ceux-là, mais par des architectes suisses, ou comme maintenant les meilleures pratiques mondiales travaillent avec la préservation des maisons en bois, avec la préservation de l'environnement … Ensuite, je serais heureux de voir à quoi cela ressemblait. Il me semble que ce niveau de notre atelier montre aussi: quel genre de compromis nous faisons tous de temps en temps. S'il y a de la valeur dans le plan général d'Ostozhenka, qui a été fait, alors c'est une tentative de préserver l'environnement historique. C'est un exemple intéressant et brillant, étant donné l'expérience qui était à l'époque, que le projet existait depuis longtemps. », résumait Yuri Grigoryan, concluant que même de nos jours, peu de gens pensent à créer une« bonne ville »et suggérant, peut-être maintenant, de faire un nouveau plan directeur pour Ostozhenka et de mieux explorer cette région» [d'ici].

La puissance de l'architecte

Dans les discussions et les entretiens, en particulier d'Alexandre Skokan, il a été répété à plusieurs reprises: au moment des travaux sur le projet, l'architecte était doté de beaucoup plus de pouvoir qu'aujourd'hui. Rais Baishev a ajouté quelque chose d'autre - l'architecte avait la confiance du développeur. Yuri Grigoryan a souligné que les constructeurs ont maintenant trop de pouvoir. C'est un fait bien connu, un architecte est de plus en plus souvent appelé "à dessiner des façades", et si l'environnement, puis des allées et des bancs. «J'ai fait le tour de Moscou et je crains qu'il ne soit bientôt effrayant d'admettre que vous êtes architecte», déclare Alexander Skokan.

Autrement dit, peu importe les efforts de l'architecte, il n'a aucun pouvoir. Bien que ce ne soit pas une raison pour ne pas essayer. Dans ce contexte, la proposition de Yuri Grigoryan pour mieux préserver et façonner l'environnement semble bonne et exigeante, mais assez utopique, et le quartier d'Ostozhenka est bien formé, d'autant plus que la tendance des années 1990 était la population du centre avec des bureaux, et les architectes les ont opposés aux immeubles résidentiels. La création d'une ville confortable est une tendance de la dernière décennie, l'époque où la majeure partie du quartier d'Ostozhenka a été formée, bien que tout n'ait pas encore été construit. D'une manière ou d'une autre, et l'exemple est unique en son genre, et il a reflété une grande partie de l'époque post-soviétique importante dans l'histoire de l'architecture russe.

Conférences, émissions, vidéos

L'exposition était accompagnée d'un programme de 6 conférences et conférences, dont les comptes rendus ont été publiés, nous les présentons tous à votre attention, à commencer par la conférence d'Alexandre Skokan ci-dessus.

2. Ville: Ostozhenka - réalité et utopie

Participants: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Modérateur: Alexander Ostrogorsky, critique d'architecture, enseignant au MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Comment ça a été fait

Conférence. Avec Andrey Gnezdilov

4. Les gens: roturiers ou citadins?

Participants: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Modérateur: Kirill Gladky, bureau d'architecture d'Ostozhenka

5. Narine Tyutcheva: Old New Town / Conférence

6. Bâtiments: le mille d'or des expériences - Architecture vs immobilier

Participants: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Modérateur: Alexander Zmeul, édition en ligne Archspeech

Le vernissage de l'exposition s'est également déroulé en ligne:

Mais le programme des expositions n'est pas le seul. L'anniversaire du bureau a été célébré par OPENARCH en publiant plusieurs entretiens et tables rondes, voici la plus récente publiée: