Anneau Au Lac Saisary

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Dernière modifié: 2024-01-09 02:58

L'administration de la république a commandé le projet du bâtiment réunissant l'Orchestre philharmonique d'État de Yakoutie et le Centre arctique de l'épopée et des arts aux architectes de la TPO «Réserve» il y a un peu moins d'un an, fin février 2019. L'un des initiateurs du projet, son idéologue et son «âme» est Andrei Borisov, le chef du théâtre Sakha et du théâtre Olonkho du nom de l'épopée de Yakout, en 1990-2014 - le ministre de la culture et du développement spirituel de la République maintenant conseiller d'État.

En mai, les premières versions du concept étaient prêtes, la deuxième version a été discutée pendant l'été et enfin, à la mi-décembre, le projet a reçu l'AGO, ce qui a permis sa publication relativement étendue. Le projet, cependant, continue de se développer et de s'affiner, les architectes promettent de montrer plus tard une version plus détaillée.

Le complexe est situé dans la partie sud de Yakutsk, non loin du centre-ville, sur les rives du légendaire lac Saysary. Le lac est sacré, et sur le cap, où la construction de la Société philharmonique et du centre arctique est maintenant prévue, jusqu'aux années 1990, a eu lieu la principale fête du peuple yakout, Ysyakh;

en 2014, le complexe Olonkho Land a été planifié ici - alors, cependant, beaucoup ont utilisé à propos de le plus grand territoire, 47 hectares. Maintenant, le bâtiment occupe 2,2 hectares dans le triangle entre la rue Oykunsky, en direction du centre-ville, de la rue Dezhneva et d'une branche du lac.

Le plan est basé sur la forme d'un cercle - une figure idéale dotée d'une signification extrêmement importante dans la mythologie de Yakout: le cercle est le soleil, et le plan de l'habitation autour du feu, et le symbole de la nature cyclique du calendrier annuel - non sans raison, lorsque "Reserve" a participé et remporté le concours l'été dernier.

amélioration de la place Lénine à Iakoutsk, où la base du projet était également la forme d'un anneau - une amulette traditionnelle, avec de nombreux anneaux-trous subordonnés.

Ainsi, deux parties principales sont inscrites dans le cercle du plan - la salle philharmonique et le théâtre de l'épopée de Yakut, avec une zone d'entrée commune, mais des foyers séparés, ce qui leur permet de fonctionner de manière autonome. La construction souterraine étant déraisonnable en raison du pergélisol, il était impossible d'approfondir les zones techniques sous les scènes, et tous les auditoriums sont situés assez haut, à une hauteur de 6,6 m au-dessus du niveau du sol - deux larges escaliers, encadrés par des escaliers mécaniques, mènent de l'entrée et de la réception avec des caisses. …

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1/10 Section 1-1 à travers les salles du théâtre. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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2/10 Coupe 3-3 longitudinale. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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3/10 Section 2-2 de la salle philharmonique. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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4/10 Plan du 1er étage à l'élév. +0.000. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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5/10 Plan du 4e étage à l'élév. +9.900. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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6/10 Plan du 2e étage à l'élév. +3.300. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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7/10 Plan du 5e étage à l'élév. +13.200. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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8/10 Plan du 6e étage à l'élév. +16.500. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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9/10 Plan du 7e étage à l'élév. +19.800. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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10/10 Schéma de mise en page général. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"

Le centre arctique de l'épopée se compose de trois tentes, dont la forme est dictée par le souvenir de la résidence d'été traditionnelle des Yakoutes - les Uras. Les tentes sont interconnectées, dans deux il y a des espaces scéniques avec des sièges pour spectateurs en cercle, dans le troisième il y a une salle de répétition. La tente centrale et la plus grande du théâtre Olonkho est combinée avec le théâtre d'art dramatique Sakha, qui occupe le secteur oriental du cercle: ici, le public continue de plus en plus loin. Les espaces peuvent être divisés et connectés à l'aide de cloisons mobiles.

Одна из схем расположения залов театра Олонхо и Саха. Международный центр эпоса евразийских народов Предоставлено ТПО «Резерв»

Le toit est destiné à être exploité, il accueillera des vacances; une lucarne ronde éclairant la zone d'entrée avec la lumière du jour symbolise le lac, et le toit entier est comparé à hélas, ou hélas - une prairie géante dans la taïga, résultat de la fonte du pergélisol avec un lac de tourbe au milieu et un sol fertile sur les bords; Historiquement, hélas était l'unité de base de l'agriculture et de la colonisation de Yakout. À propos, le lac glaciaire, en règle générale, est rond, une clairière en forme d'anneau avec une herbe savoureuse pour les chevaux - explique en grande partie l'importance de la forme du cercle pour la culture et la mythologie yakoutes.

Международный центр эпоса евразийских народов © ТПО «Резерв»

Ici, sur le toit du Théâtre Philharmonique, le lac est petit, et les habitations urasa sont grandes, mais le schéma est généralement reconnaissable: un «lac», une clairière, une habitation en forme de cône pointu - et devient partie de la scénographie du bâtiment emblématique. Il peut sembler qu'un cylindre régulier a été découpé dans le pergélisol - par une sorte de laser - et poussé hors du sol, de sorte que le «village» était sur le toit, et les «forces chthoniques» qui le soutenaient ont été transformées en la puissance de l'art du théâtre et de la musique; Où sans eux se trouvent les dieux, et encore plus les chamans, dans de nombreuses cultures, voyagent vers le feu souterrain, mais ici il s'avère qu'il est sorti de la terre par une solution créative et mis, disons, dans la base du performatif la créativité.

Le volume cylindrique du centre s'élève à l'est, là où se trouve l'entrée, orientée, selon les schémas culturels de l'épopée de Yakout, vers le lever du soleil. Les façades sont à deux couches: les murs sont en verre à l'intérieur, ce qui doit fournir de la lumière naturelle pour le foyer et le lobby, à l'extérieur ils sont recouverts d'un mur-rideau. En bas, son contour s'élève en grosses vagues, semblables à des arcs - tout ensemble fonctionne pour l'effet de la flambée, fait écho au thème de l'eau et renforce en même temps l'effet d'un «iceberg» - une ressemblance avec un fragment de pergélisol retiré du sol. Le bâtiment est glacé, étincelant, le verre à la base ressemble à de la glace pure, dans laquelle les contours des piliers et des planchers, clairement distinguables de l'extérieur, sont figés.

L'entrée est approfondie par une parabole peu profonde - une vague de corps s'éloignant devant l'espace d'un petit vestibule carré. Le contour de la dépression plastique derrière l'écran de la coque extérieure semble être une autre vague linéaire, rejoignant le jeu basé sur la translucidité de la mousseline, la perméabilité visuelle du bâtiment. Notez que la coque extérieure ne se plie pas en même temps, "tient" le diamètre, les vagues sont géométrisées, la forme est grande et légère, délicate, propre, toutes les analogies et comparaisons ne franchissent pas les frontières d'abstractions très abstraites et font pas tomber dans le littéralisme.

Une large plate-forme de promenade en bois et une petite zone de spectacles en plein air sont prévues le long de la rive du lac. À un moment donné, la construction d'une scène sur le front de mer a été envisagée, mais jusqu'à présent cette idée a été abandonnée.

Dans la première version de mai, la structure et la légèreté de la solution - un cylindre de verre avec un ruban ondulé jeté dessus, "suspendu en l'air" - se lisaient encore mieux: la coquille était composée de lamelles verticales blanches, qui formaient un ombrage net et transparent, reflétant dans les courbes du verre une surface qui résonnait avec les lignes de l'encadrement des parois vitrées et avec le rythme des supports à l'intérieur. Tout cela a fonctionné pour le «mirage», la transparence et, dans une certaine mesure, la dématérialisation, établissant, en même temps, un degré de discipline graphique, d'exhaustivité et de détail qui soit adapté à l'échelle. Les rayures sont suffisamment larges pour les distinguer à distance, et suffisamment fines pour "collecter" du volume. L'option a également supposé une bande mince, soulignant le bord du toit, frise en haut.

Dans la même première version, la disposition mutuelle des auditoriums était différente: un groupe de théâtres alignés en rang à droite de l'entrée, le Philharmonique était situé à gauche, ils étaient séparés par un atrium-gorge, qui a été étendu et a regardé dans la lumière de l'entrée du lac sacré. En conséquence, le hall a reçu plus de lumière du jour d'en haut et a revendiqué un rôle plus important en tant que place intérieure, un espace public couvert entre le théâtre et les salles de concert.

Mais l'un des souhaits d'Andrei Borisov était le panorama des trois tentes-uras du côté du lac, de sorte que le théâtre a été déplacé du nord à l'ouest, la composition des éléments à l'intérieur du cercle a changé et le plan a acquis une configuration ressemblant à un sablier: un trapèze se rétrécit de l'entrée, l'autre, vers le lac, se dilate.

La façade à lattes verticales ne convenait pas non plus aux clients - du fait que non loin, à huit cents mètres du site de la Philharmonie, un bâtiment de la Russie - le complexe My History a été récemment construit, sur les façades desquelles de légères verticales ont été utilisés d'une manière différente. Ensuite, il y avait une volonté de capturer en quelque sorte dans le projet, en plus du symbolisme déjà esquissé et suffisamment développé, également un rappel des piliers de la Lena, le monument naturel le plus majestueux du territoire de la République de Sakha. Deux options sont donc apparues: l'une avec un motif doré flou ressemblant aux célèbres rochers, mais très lointain, sous la forme d'une image pixélisée, l'autre avec un écran multimédia où une image d'un monument naturel pourrait être diffusée, ainsi que des affiches et diffusions.

En automne, la version "orange" avec "Lena Pillars" a été remplacée par une version plus légère - maintenant l'écran de façade externe se compose d'ovales en aluminium, fixés en diagonale sur une structure en treillis en octaers, ce qui permet de suspendre la surface externe à une hauteur distance du verre du volume principal.

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1/5 Solution de façade basée sur un système de barres spatiales avec un module rectangulaire. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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2/5 Solution de façade basée sur un système de barres spatiales avec un module triangulaire. Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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3/5 Fragment de façade (système de tige spatiale avec un module triangulaire). Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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4/5 Fragment de façade (système de tige spatiale avec un module rectangulaire). Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"
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5/5 Fragment de façade. Vue de perspective. (système de tige spatialement avec un module rectangulaire). Centre International pour l'Epos des Peuples Eurasiens © TPO "Reserve"

La structure doit être brillante, mais pas comme dans la première version, où elle ressemblait à de la glace avec des veines ordonnées, mais plutôt à de la neige ou à un nuage. Et transparent: du côté du lac, on peut voir clairement les imposants cônes du théâtre avec un léger virage, entourés d'un plancher de verre et volant vers l'est avec un foulard ou un collier. L'image est en partie traditionnelle, en partie cosmique.