Le concept du complexe de théâtre, de musique et de festivals de l'univers Tchaïkovski, proposé par les architectes de la quatrième dimension, a remporté un concours fermé organisé par la région de Moscou Glavarkhitektura en mai 2019. Il s'agissait de la construction de bâtiments pour un complexe de concerts, un centre pour enfants et un hôtel à l'ouest de la maison-musée Tchaïkovski, sur une section triangulaire sur les rives de la rivière Sestra, en face de la maison-musée du compositeur.. À la fin de l'année dernière, le projet a été considérablement élargi et comprend maintenant, en plus du théâtre et de la salle de concert, une branche de l'école universitaire du Conservatoire - de l'autre côté de la rivière, derrière le parc de la ville de Sestroretsk, et la reconstruction du bâtiment du musée Tchaïkovski, construit à côté de la maison-musée en bois en 1990- e.
Je dois dire que le projet de la première version compétitive avait l'air à grande échelle et spectaculaire, et après l'élargissement, il considère à propos de la majeure partie de la ville de Klin et peut certainement revendiquer à la fois le rôle de son «nouveau centre» et la position de l'un des plus grands ensembles architecturaux du pays, entièrement consacré à la musique. On l'appelle ainsi: le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou.
Cela, bien sûr, correspond aux circonstances et à l'importance du musée, qui ces dernières années a montré une activité festive sérieuse, faisant de Klin un centre culturel de la région, et peut-être du pays. Pendant ce temps, il n'y a pas de lieu imposant approprié pour des concerts et événements importants dans la ville - ce qui, d'ailleurs, était la raison de l'initiative de Dmitry Bertman, Valery Gergiev, Yuri Bashmet et Denis Matsuev, qui a écrit il y a deux ans une lettre Le président Poutine lui demande de créer un centre de musique à Klin … Dmitry Bertman continue de soutenir le projet dans le processus de développement.
Ainsi, le projet considère cinq sites. Le plus grand d'entre eux est un triangle spacieux d'une superficie de 13 hectares sur la rive du fleuve, en face du parc Sestroretsky, au nord du domaine Demyanovo, à partir duquel un parc avec les ruines d'une maison et une petite église a été conservé, historiquement associé à de nombreux noms célèbres, de la veuve de Paul Ier, de l'impératrice Maria Feodorovna aux compositeurs de Rome -Korsakov et l'élève de Tchaïkovski, Taneyev. Sur le site choisi pour le complexe de théâtre et de musique, il y a quelque temps il y avait un hôpital, dont les bâtiments étaient pour la plupart perdus; est restée une maternité, dont le retrait est prévu prochainement. Il y a beaucoup de vieux arbres ici, surtout sur la pente raide de la rivière, et la différence de hauteur est de 20 mètres. La rivière est barrée et transformée en un petit réservoir avec des rives sablonneuses et une surface d'eau spacieuse et paysagère. Le domaine de Demyanovo forme la frontière sud du triangle, la rivière est à l'ouest et celle au nord-est est définie par la rue Sportivnaya, le long de laquelle la route de l'autoroute Leningradskoye passe à cet endroit. Autrement dit, la rue est animée.
Derrière la route se trouve l'actuelle réserve-musée, une datcha en bois "la maison de Tchaïkovski à Klin", que le compositeur a louée dans les dernières années de sa vie, avec un petit parc, plus petit que Demyanovo, mais mieux gardé et donc mieux conservé. La reconstruction du bâtiment administratif du musée, étiré le long de la rue Sportivnaya, est le deuxième sujet de conception. Au nord, derrière le territoire du musée, dans la rue Chaikovskogo à côté du stade Stroitel, il y avait une place pour un nouveau complexe sportif, il est également entré dans le complexe général. Le site d'un hôtel a été retrouvé au sud-est, à l'arrière du quartier résidentiel derrière la maison de retraite, à 5 minutes à pied de la salle de concert principale. Un autre hôtel est situé de l'autre côté, de l'autre côté de la rivière, mais à côté de l'autoroute.
Et enfin, le complexe éducatif, une branche du Conservatoire - la deuxième partie la plus importante de l'ensemble - a reçu une parcelle derrière le parc Sestroretsky, au sud du pont piétonnier, à côté du bloc de bâtiments de cinq étages en cours de rénovation. Il se trouve à une dizaine de minutes à pied du hall principal, et c'est le plus éloigné des passages pour piétons entre les différentes parties, regroupés autour d'un noyau central, pensé pour chaque direction et lié à une sorte de réseau.
Le réseau de connexions piétonnes ressemble à un développement et à un dérivé de l'une des idées clés du projet de concours, ici également préservée: un passage souterrain sous l'autoroute Leningradskoye, proposé pour améliorer la connexion entre l'ancien musée et la nouvelle salle de concert. Sa sortie est conçue comme une cloche dorée géante d'un tuyau d'hélicon - parfois dans les dessins animés, elle est peinte avec des notes volantes, indiquant le son - ici, au lieu de notes, les gens sortent de la cloche.
Il s'avère magnifiquement et cérémonieusement, comme si le chemin menant à la maison Tchaïkovski était décoré d'un arc de triomphe honorant le compositeur et ressemblant en même temps à une version irisée au mercure de l'arc de Ladovsky sur la porte rouge. Dans l'esprit de la modernité, obsédé par les chiffres et la fiction, on aperçoit ici l'arche de l'hypertransition: entre le nouveau et l'ancien, entre le 19e et le 21e siècle. Fonctionnellement, le portail-entonnoir devrait remplacer le passage primitif qui existe maintenant sur l'autoroute - mais il est bien sûr plus important qu'il devienne la clé emblématique du concept: la sculpture en pipe «souterraine» indique sans ambiguïté la sphère de la musique, offrant un passage presque littéral à travers le son, bien qu'imaginaire. - et, d'autre part, fixe le leitmotiv plastique de l'arc, lié au paysage et au volume, entrouvert et en même temps grand ouvert - un motif qui traverse l'ensemble du projet et ne fait que s'intensifier avec son développement.
L'entrée du passage du côté du musée fait écho à l'idée principale: des escaliers dans des trous ouverts descendent, en principe, comme d'habitude, mais leurs murs sont en cuivre doré, ils soulignent que nous entrons dans l'espace même du "souterrain tuyau".
En fait, le complexe principal, le noyau du projet, le bâtiment vers lequel nous conduisons le long de Leningradka ou quittons le "tuyau" du côté du musée, est un anneau gigantesque, complètement circulaire le long du contour extérieur, d'un diamètre de 150 mètres. L'anneau réunit deux salles: la plus grande salle de théâtre et de concert, Onegin, pour 950 places, avec une salle chorégraphique sur son toit, et la petite salle philharmonique, Casse-Noisette, pour 640 places. Des salles techniques théâtrales, des salles de répétition, un musée et un restaurant sont prévus entre les salles. Les deux salles dépassent du ruban de l'anneau dans la cour selon le principe du «ring in reverse», le restaurant fait également saillie, mais légèrement, de sorte que la cour devient à trois pétales.
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zoom 1/6 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 2/6 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Complexe de théâtre et de concerts. Plan de la partie souterraine © AB "Fourth Dimension"
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zoom 3/6 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Complexe de théâtre et de concerts. Plan au 1er étage © AB "Fourth Dimension"
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zoom 4/6 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Complexe de théâtre et de concerts. Plan d'étage au 2ème étage © AB "Fourth Dimension"
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zoom 5/6 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Complexe de théâtre et de concerts. Plan au 3ème étage © AB "Fourth Dimension"
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zoom 6/6 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Complexe de théâtre et de concerts. Plan du toit et de la salle chorégraphique © AB "Fourth Dimension"
Entre les corniches, dans les pétales, l'anneau du bâtiment est ouvert vers l'extérieur par trois arcs aux noms musicaux: prima, secunda et tertia, ils regardent, respectivement, au coin de la "pipe" -transition, à la descente la plus proche dans la rivière, où les auteurs proposent d'aménager un amphithéâtre, et le troisième arc est le plus petit du parc sur le promontoire triangulaire.
Tous les arcs sont résolus en douceur et ressemblent à un rideau légèrement ouvert par le bas, mais pas à une image littérale de celui-ci, car aucun «pli» ne réagit au mouvement et il reste une large fente flexible dans le corps du bâtiment. Au contraire, ils peuvent être comparés à la réponse aux ondes sonores d'une trompette - imaginons que la musique de l'ancienne maison de Tchaïkovski e la salle est un bâtiment comme un laser, laissant des surfaces d'or fondu, une affaire d'art pur. De loin, les ouvertures ressemblent à des ponts dans les domaines gothiques, par exemple à Tsaritsyn.
Leur différence avec les arcs traditionnels est l'absence de "talons" classiques: la fixation à la base est dessinée avec emphase facilement, ce qui fonctionne pour l'effet de légèreté de la ligne, par opposition à s'appuyer sur des impostes. La ligne légèrement surélevée, je dois dire, est devenue un symbole du projet et l'aménagement paysager la capture avec éclat, transformant la pente de la rivière en une sorte de formation karstique.
En partie, la forme des arcs d'arc est inspirée du profil moderne de la rivière, où les clones escarpés s'effritent maintenant avec des coupes d'argile. La ligne du remblai fixe et renforce cette forme, la transformant d'une formation naturelle accidentelle en un thème en phase avec le leitmotiv de l'ensemble.
Il faut dire que «l'hélicon» du passage souterrain, visuellement différent, se rapproche en sens du même thème de la sortie du sol, du libre fonctionnement de l'espace souterrain et du relief.
Sur la coupe, les arcades sont dorées, ce qui donnera des reflets solaires même les jours de pluie. De plus, on suppose qu'il sera possible de donner des mini-concerts sous ces derniers. C'est une image cosy, chaleureuse et joyeuse: des gens écoutant de la musique sous une voûte dorée devant des ruisseaux de pluie. La surface, cependant, ne sera pas reflétée, mais mate, expliquent les auteurs du projet, de sorte que l'éblouissement par temps ensoleillé ne devienne pas excessif.
Le premier arc Prima, quant à lui, à la suite du développement du projet de concours, est devenu vitré et transformé en un vestibule commun aux deux salles, ce qui leur permet de fonctionner de manière totalement autonome. L'imagerie, cependant, n'a pas changé, les architectes ont interprété le verre comme une membrane légère qui retient naturellement les cylindres des portes tournantes.
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zoom 1/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 2/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 3/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Hall à l'intérieur © AB "Fourth Dimension"
La surface extérieure du bâtiment, quant à elle, est constituée de reflets. La surface des parois extérieures de l'anneau "cristal" est conçue en verre, composé de nombreuses rainures en miroir, semblables à de grandes flûtes et reflétant paradoxalement tout ce qui l'entoure dans une multitude d'exèdres-demi-voûtes. Les auteurs associent les arcs reliant les rainures au sommet à un diapason musical, bien que les verticales irisées puissent également ressembler à des tuyaux d'org. et sur.
Dans la version finale, la partie supérieure du grenier des tubes «diapasons» a été soigneusement découpée. La surface est divisée, le motif est retourné, se transforme en parapet du toit exploité et s'écarte en zigzag, révélant un semblant de cadre doré. Une comparaison vient à l'esprit avec une boîte à musique - un appareil steam-punk pour notre époque. Dans cette optique, l'ensemble du bâtiment peut ressembler à une «ville dans une tabatière», un mécanisme à grande échelle qui produit de la musique. En fait, ce sont donc les façades qui reflètent bien l'essence, bien qu'en elles-mêmes, bien sûr, elles ne soient pas un mécanisme. Mais le rôle de la frise-corniche prend le dessus, donnant au bâtiment, en plus de son imagerie technique, une régularité inattendue et classique. Après tout, on peut également y deviner quelque chose de la première colonne d'une colonne antique, bien que l'énorme anneau entier soit devenu une «colonne», qui à la fin ressemble à une spolia cyclopéenne, qui est tombée dans le contexte d'une ville moderne comme un marbre colonne dans un tableau de maçonnerie médiévale.
Notre objectif était de trouver une forme propre, construite sur une technique, à sa manière esthétique, clairement liée à la fonction théâtrale et musicale du bâtiment, - explique Vsevolod Medvedev. - Compact, en quelque sorte - classique, car, comme nous le savons, le centre est conçu pour l'interprétation de la musique classique. L'image doit être réalisable, pas trop complexe, - au contraire, facilement lisible comme un bâtiment spectaculaire et théâtral.
Un endroit fabuleusement beau, la musique magique de Tchaïkovski. Le théâtre, les festivals, l'art, l'histoire, placent la barre la plus haute pour les attentes. Le résultat doit correspondre. La formalité n'est pas pertinente. Ayant commencé à concevoir, nous sommes immédiatement entrés dans le monde des matières subtiles, pourrait-on dire, d'un contexte immatériel. Cette immatérialité était incarnée dans l'idée du Lieu. Lieux d'art, lieux de pouvoir - c'est une scène dans le théâtre. Dans le rôle de la scène, nous avons une place de clairière / forum / jardin, cachée dans la forêt magique. Cette scène est protégée / blindée par des rideaux perméables. Le premier rideau - la forêt magique elle-même et les berges de la rivière - en entrant dans la forêt on sent que l'on est dans un espace différent: échelle, mouvement (ou sérénité), sons, odeurs … Ce rideau est déjà là, il a été construit par la nature. Le deuxième rideau est l'Anneau, dans lequel nous avons caché tous les volumes impressionnants des locaux nécessaires, de l'extérieur il est instable et presque invisible, reflète la forêt, poursuit-il. De l'intérieur, l'anneau forme un espace scénique. À travers ce rideau, à travers les arches dorées, nous arrivons à la place - le principal site du festival en plein air. À son tour, à partir de ce site, vous pouvez voir le rideau magique de l'artiste Lytov - un voile scintillant séparant le foyer des espaces des auditoriums, dont chacun, bien sûr, a son propre rideau. Il s'avère une telle poupée gigogne spatial-métaphysique à plusieurs étages de significations, de sensations et d'espaces. Des rideaux protégeant le lieu de la réalité quotidienne.
La partie la plus importante du projet est une cour avec un espace public, formée à l'intérieur d'un anneau entre les volumes des salles. Sa superficie est d'environ 6000 m2, il est entouré de marches d'amphithéâtres et il est prévu de donner des concerts en plein air, ce qui est si important pour l'agenda du festival. Les architectes interprètent la cour comme «la place culturelle la plus importante de la ville», «incluse dans le système des espaces publics de Klin». Par conséquent, les murs à l'intérieur de la cour sont revêtus de panneaux acoustiques composites d'apparence neutre, mais qui fonctionnent efficacement avec le son.
Il est prévu que la zone soit pavée de dalles de bois naturel - à la fois pour améliorer l'acoustique et pour une texture agréable, naturelle et chaleureuse. Dans la partie centrale, il sera probablement possible de préserver les arbres matures existants et, pour faire revivre la situation, de temps en temps de changer les installations artistiques sur la place.
Le verre du foyer de la scène principale, faisant saillie dans l'espace de la place, est également un triplex acoustique incurvé avec une couche et une fixation spéciales. Il se transforme en une immense "vitrine" volumétrique et légèrement incurvée, derrière laquelle, en particulier avec l'éclairage interne, les tiges flexibles des balcons seront parfaitement visibles, formant dans l'espace du foyer une danse sculpturale de formes qui se rejoignent, semblable des ruisseaux de musique rappelant extérieurement des couches de brouillard rampant le soir le long des berges de la rivière. En un mot, c'est une caractéristique de l'approche des foyers théâtraux modernes à l'intérieur comme une "sculpture derrière verre", lumineuse et attrayante; un tel intérieur fonctionne à la fois de l'intérieur vers l'extérieur, enrichissant l'espace de la cour, et de l'extérieur vers l'intérieur, car le verre du foyer semble être une barrière intangible qui ne sépare presque pas l'intérieur et son environnement.
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zoom 1/4 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 2/4 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 3/4 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 4/4 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
Derrière la vitre, parmi les courants lumineux de la balustrade du balcon, brille le «rideau magique» inventé par l'artiste Maxim Lytov - un mur incurvé qui épouse l'auditorium et forme l'espace de son vestibule, comprenant des espaces d'exposition, une armoire et un escalier en colimaçon derrière elle, menant à une boutique de cadeaux au deuxième niveau. Le rideau, selon la formulation figurative des auteurs, cache le «secret de l'art musical et théâtral». Le mur ressemble bien évidemment à un tissu précieux, ou brocart, ou une mousseline de ballet d'or, quelque chose des croquis de Benois: une forme légèrement froissée avec une teinte de rouge et une brillance claire promet un conte de fées théâtral. Il pourrait être recouvert d'une mosaïque dorée - suggère Vsevolod Medvedev, chef du bureau de la quatrième dimension.
Le hall principal à l'intérieur - avec trois niveaux de balcons, ce qui permettait de planifier son intérieur plutôt compact et d'obtenir une meilleure visibilité et audibilité pour la plupart du public - a été décidé de manière sobre, les balcons clairs ne se plient que légèrement sur le fond sombre. des murs, dont le but est d'absorber la lumière, d'aider le public à se concentrer sur la scène …
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zoom 1/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 2/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 3/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
Je dois dire que la salle est précisément théâtrale et est conçue non seulement pour la musique philharmonique, mais aussi pour les performances de réalisateurs à part entière. Par conséquent, la scène est équipée de poches impressionnantes et d'une hauteur libre au-dessus et en dessous - pour les mécaniciens. La hauteur minimale d'une boîte de théâtre à part entière est de 27 mètres, par conséquent, en essayant de s'adapter aux restrictions de hauteur - et à côté de deux zones de sécurité, un musée et un manoir, - les auteurs ont creusé le sous-sol dans le sol, jusqu'à - 6,5 m, et sous la scène principale jusqu'à -8, 5 m, offrant une allée pour les camions avec des équipements et des décorations à ce niveau souterrain. Le parterre des deux salles est transformable, il est censé pouvoir cacher complètement les chaises et niveler le sol au même niveau que la scène, comme, par exemple, à Zaryadye, pour des techniques théâtrales modernes qui apprécient le possibilité de «dépasser» la scène traditionnellement réservée à la représentation
Dans l'ensemble, la tâche d'offrir une image claire et facilement lisible, construite sur une lecture moderne des classiques latents, peut être considérée comme remplie. L'anneau du théâtre principal et du complexe de concerts remonte à la rotonde classique, au succès de l'architecture du manoir, à la forme impeccable du temple de la ville idéale - vu de la rivière, il se présente comme un palais et peut même rappeler Pavlovsk. Mais rien de moins à propos de certains artefacts extraterrestres - la modernité est définie par la généralisation, la brillance du matériau et est tout à fait évidente. Il n'y a même pas la tension notoire entre les classiques et leur interprétation modernisée: il s'agit d'une image à grande échelle, profondément nouvelle, intégrée au paysage, mais spectaculaire et efficace, calculée pour servir de point d'attraction et rassembler tout autour d'elle.
Les bâtiments de l'école, des hôtels et du complexe sportif, désormais répartis dans toute la ville, sont encore au stade de la conception, mais le projet de reconstruction du bâtiment administratif voisin est déjà disponible. Son bâtiment existant a été construit dans les années 1990 dans un esprit postmoderne sobre caractéristique de son époque, avec des murs de plâtre, de petites fenêtres aux larges cadres langoureusement décorés sous un lourd pignon.
Les architectes de la «Quatrième Dimension», tout en préservant la structure du bâtiment, réorganisent radicalement la façade. Il reçoit une décoration dans l'esprit de l'architecture industrielle de la fin du XIXe siècle: il y a plus de fenêtres, donc plus de lumière à l'intérieur; ils acquièrent des contours arqués et un décor fractionné de style brique avec des consoles et des colonnes. L'historicisme du bâtiment devient plus tangible. Mais l'essentiel: la façade de la rue est prise dans une vitre, devant elle se forme un hall chaleureux, semblable au hall d'un théâtre. De plus, la nouvelle façade historicisante derrière la vitre est parfaitement visible, comme une pièce de musée dans une vitrine.
Le fronton de pierre disparaît complètement, au niveau du toit du bâtiment existant il y a un espace supplémentaire nécessaire pour le musée, recouvert d'un nouveau toit métallique - au centre il se plie, formant un accent - un souvenir du fronton, le contour dont est à la fois proche du demi-arc fluide, symbole du projet.
Ainsi, le bâtiment administratif rénové met l'accent - à travers le thème de la vitrine - sur la fonction muséale, en même temps qu'il s'avère être au sens figuré du complexe principal de théâtre et de concert, semble fraîche et moderne malgré «l'imputation» du thème de l'historicisme emprunté du bâtiment précédent et renforcé par la nouvelle façade …
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zoom 1/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "Univers Tchaïkovski" © AB "Fourth Dimension"
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zoom 2/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Reconstruction du bâtiment de l'administration du musée-réserve, plans © AB "Fourth Dimension"
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zoom 3/3 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Reconstruction du bâtiment de l'administration du musée-réserve, plans © AB "Quatrième mesure"
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En conclusion - une petite remarque, semblable à la façon dont des fragments de séquences techniques sont parfois montrés après un film, montrant au spectateur le processus de sa création. Initialement, l'idée est née de la combinaison de fonctions en deux anneaux, et la logique de la pensée de l'auteur ressemblait à ceci:
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zoom 1/7 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Formation du projet de concours, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
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zoom 2/7 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Formation du projet de concours, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
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zoom 3/7 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Formation du projet de concours, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
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zoom 4/7 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Formation du projet de concours, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
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zoom 5/7 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Formation du projet de concours, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
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zoom 6/7 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Formation du projet de concours, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
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zoom 7/7 Le principal complexe de théâtre et de concerts de la région de Moscou "L'univers de Tchaïkovski". Formation du projet de concours, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
