Le projet ambitieux a commencé en 2007, lorsque Evgeny Gerasimov & Partners et nps tchoban voss ont remporté un concours international pour concevoir une nouvelle «maison» pour l'administration de la ville (voir notre histoire sur le projet initial et compétitif et ses changements après la crise). L'objectif principal du projet est de rassembler en un même lieu différents services et départements, auparavant dispersés dans différentes demeures. L'étape suivante a été d'essayer d'intégrer le bâtiment administratif et le travail des fonctionnaires dans la vie quotidienne de la ville. Et pas seulement en forme, mais étroitement et inséparablement tissé - de la manière la plus rationnelle et la plus organique, rendant le complexe perméable aux piétons et abondamment saturé d'espaces publics, de sorte que les habitants de la ville puissent presque littéralement observer le travail de l'administration, traversant librement l'atrium de la «mairie».
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Selon l'une des dernières versions du projet, le complexe, pour lequel une superficie de 6 hectares est allouée, devait être composé du bâtiment administratif de la ville et de huit immeubles de bureaux: deux grands bâtiments avec cours sont construits le long du nord en bordure du site, cinq bâtiments plus petits forment la poutre sud. Le huitième volume en forme de larme est situé dans la partie large du triangle de la place intérieure, dont le sommet pointu indique l'entrée du neuvième bâtiment principal de la «mairie» elle-même. Un parking souterrain est prévu sous une grande partie du territoire. La superficie totale du complexe à l'achèvement de tous les travaux devrait être de 370 000 m2.
Aujourd'hui, trois bâtiments du premier étage ont été construits: "Smolny-2" et deux immeubles de bureaux. La mairie a été mise en service en mars 2016, mais ce n'est qu'en septembre que l'administration de la ville a pris la décision de déménager, selon fontanka.ru. On ne sait pas quand les troisième et quatrième étages seront construits: il y a six mois, VTB a envisagé la possibilité de changer la fonction de bureau à résidentiel.
Voici à quoi ressemble l'ensemble du complexe selon le projet 2013:
Ainsi, la mairie, ou le bâtiment de l'administration de la ville, est situé au début du «rayon», sa façade extérieure fait face à la rue Novgorodskaya et, au-dessus de l'usine de cinq étages de Bekhli, les étages supérieurs de la mairie regardent la Neva, qui est à deux pâtés de maisons d'ici: à environ 500 mètres. Les contours du bâtiment sont proches d'un trapèze s'élargissant vers l'intérieur, mais les lignes, qui devraient être parallèles au trapèze, sont légèrement incurvées, faisant écho au virage à peine lisible de la rue Novgorodskaya, la renforçant, fermant la perspective de la rue vue du nord et formant une petite place devant le bâtiment.
Ainsi, les deux façades principales de la mairie se révèlent courbes - la concave orientale, la courbe ouest - de plus, elles sont équipées de minces portiques d'un ordre géant de huit étages avec des colonnes de section cylindrique lisse, sans chapiteaux, bases et flûtes. Les colonnes de pierre portent le même treillis en pierre de la visière, mais les ouvertures du treillis sont en verre. Cela s'avère assez délicat, surtout si vous regardez les colonnes d'un géant, extra-gothique, de hauteur d'en bas en perspective. Les ombres sont posées de la même manière. Un haut portique ne protège pas de la pluie et du soleil, il dénote plutôt sa présence, formant un espace de transition devant le bâtiment et donnant aux entrées et sorties une certaine splendeur, plutôt discrète et lisible de loin plutôt que de près.
Il n'y a pas de portiques sur les façades latérales, au lieu de colonnes, il reste des demi-colonnes - une allusion à une version réduite du périphérie du «temple du pouvoir de la ville». Leurs fusils élancés se croisent avec de larges, à peu près de la même largeur que les colonnes, des "frises" plates qui unissent les sols par paires, laissant plus de place au verre: ainsi les façades sont bordées de grandes cellules carrées avec de fines, vues de loin mais des ponts plutôt massifs, auxquels font écho des bandes horizontales sombres à l'intérieur des cellules. Les étages inférieurs sont divisés un peu plus fractionnellement, ce qui vise à humaniser l'échelle de la vue du piéton: ici les cellules sont étirées verticalement et reçoivent des linteaux internes supplémentaires, similaires, bien que lointains, à la fenêtre d'une maison Tudor.
Le plan de la mairie ressemble à l'Académie des Arts d'AF Kokorinov et JB Wallen-Delamot avec sa célèbre cour ronde, mais les panneaux sont réarrangés: il y a aussi quatre cours dans les coins, mais au milieu il y a un cylindre de verre d'un couvert atrium.
Au centre de l'atrium se trouve un axe massif mais brillant d'un ascenseur panoramique rond sur lequel est suspendue une boule aplatie d'un studio de télévision, c'est-à-dire suspendue dans l'espace. Le design original, plutôt élégant des années 2000, devait accueillir une salle de conférence, et les citadins, en prenant l'ascenseur jusqu'au dôme, pouvaient apercevoir le travail de la ville se réunissant comme une histoire de "Star Wars". Mais dès 2013, la salle est remplacée, dans l'esprit des tendances de l'époque, par un studio de télévision. Quatre ponts y mènent et, vu de dessous, une silhouette cruciforme est obtenue.
Dans le même temps, les bureaux des employés de l'administration municipale, selon le plan d'origine, étaient situés le long du périmètre du bâtiment, de sorte que même un passant puisse, cependant, encore une fois brièvement, assister au travail quotidien des fonctionnaires. De plus, le chemin piétonnier principal, traversant tout le quartier, y passe, assurant une liaison étroite avec la ville et faisant écho à l'axe compositionnel, obligatoire pour l'ensemble, dont les préférences de classement sont assez évidentes. Le contour de l'atrium cylindrique se compose de pièces avec des parois en verre, mais au niveau inférieur, elles sont soutenues par des colonnes rondes ressemblant à celles d'un portique et reliant ainsi l'espace externe et interne. Mais à l'intérieur, les supports ronds, bien qu'ils s'alignent en rotonde, rappellent non seulement les classiques de Fomin, mais aussi les principes du Corbusier.
La forme du dôme plat couronnant l'atrium, également elliptique, fait écho au volume du studio de télévision sous une forme agrandie, comme si de grosses bulles de verre s'élevaient du centre du bâtiment. La structure en forme de disque de verre et de métal est formée de douze nervures en acier de forme complexe dans la partie inférieure de 1,5 m de section transversale, et dans la partie supérieure, elle ne mesure déjà que 40 cm et des barres transversales. Comme revêtement, nous avons utilisé du verre Guardian SunGuard Solar Light Blue 52, y compris du verre courbé. Dans la partie supérieure, il y a des lunettes de protection solaire, et dans la partie inférieure, des lunettes éclairées qui sont à peine perceptibles à l'œil et ne déforment pas l'image, de sorte que vous puissiez profiter des panoramas de la ville non seulement à la lumière de le soleil, mais aussi le soir.
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Le point le plus haut du dôme atteint 55 mètres, ce qui est sensiblement plus haut que la réglementation d'altitude établie (33/42 m). Au cours du processus de conception, cette élévation a été l'une des plus
Image questions controversées et un permis de construire n'a été délivré qu'après une analyse scrupuleuse du paysage. La décision a été influencée par le fait que le dôme en tant que forme de cérémonie de mariage pour le bâtiment est un élément naturel de la morphologie classique de Pétersbourg; d'autre part, la forme est visiblement non classique et rappelle plutôt les techniques du modernisme soviétique tardif.
Une abondance de verre, extrêmement pertinente pour une démonstration claire des idées d'ouverture du pouvoir et de transparence des processus de gestion, est également observée sur les façades du bâtiment administratif. Cependant, les architectes combinent facilement le verre, symbolisant la modernité et la progressivité, avec la pierre naturelle et les colonnades, démontrant le statut élevé et la respectabilité de l'objet - les architectes motivent l'utilisation de la pierre dans le contexte de Saint-Pétersbourg. Le granit Africa Nero a été utilisé dans le revêtement du socle, et Travertino Romano a été choisi pour les façades.
La principale difficulté du projet était que lors de la conception et de la mise en œuvre, nous devions constamment chercher des solutions supplémentaires. Certains d'entre eux ont été associés à des coupes budgétaires, puisque la construction est tombée sur la crise. - explique Andrey Perlich, architecte en chef du projet du bureau d'architecture SPEECH, qui était responsable de la conception des façades et des intérieurs des espaces publics.- Il était initialement prévu d'utiliser uniquement de la pierre naturelle. Mais en temps de crise, la solution s'est avérée trop coûteuse et une alternative très intéressante a été trouvée en utilisant des plaques minces de pierre naturelle et d'aluminium en nid d'abeille."
Travertino Romano en combinaison avec d'autres types de pierre et de verre, ainsi que la division claire obligatoire des façades des immeubles de bureaux, vous permet de créer le sentiment d'un ensemble malgré les différences de solutions architecturales incluses dans ce complexe de bâtiments. «Dès le début, nous ne voulions pas envisager l'option d'un seul grand volume sur le site», explique Evgeny Gerasimov, «mais nous avons proposé de créer un ensemble de bâtiments différents: fonction différente, matériaux légèrement différents sur les façades, même, peut-être, pas construits en même temps., mais unis par une idée d'urbanisme et une technique architecturale ».
Les deux boîtiers latéraux qui définissent la composition de rayons emblématique pour l'ensemble de l'ensemble sont vraiment très individuels. L'une est plus grande, avec une cour, avec une combinaison de couleurs plus active (pierre rougeâtre et beige sur la façade), avec de larges supports ronds en plastique dans la partie inférieure. Cela rappelle un peu la place de l'empereur Auguste à Rome. La couleur rouge terre cuite des piliers du hall fait écho à la couleur rouge de la pierre sur les façades.
Le deuxième bâtiment du sud est plus petit et n'a pas de cour, mais est garni de pierres claires et a reçu un élégant ornement incrusté. Sergei Tchoban considère que ce motif, qui est d'actualité aujourd'hui, est caractéristique de l'architecture soviétique, rappelant la "Maison des travaux ouverts" d'Andrei Burov sur la perspective Leningradsky à Moscou.
Il est significatif qu'Evgeny Gerasimov nomme les œuvres d'Ivan Fomin comme un prototype figuratif de l'ensemble du complexe. Mais il choisit non pas les ensembles pré-révolutionnaires polysémantiques esthétiquement parfaits créés pour Saint-Pétersbourg, mais la «dorica rouge» intransigeante et brutale, dénuée non seulement d'entablement, mais aussi de toute ironie. Tout y est impérieusement sérieux et significatif.
Comme déjà mentionné, l'ouverture et ce que l'on appelle désormais communément la composante urbaine - espaces publics externes et internes - sont devenues une partie importante du projet. Pour rappel, il est prévu d'ouvrir l'atrium de la mairie pour les citoyens et pour le passage de passage. Le trottoir du carré triangulaire est prévu en conséquence: ici, sur fond de granit gris, de larges lignes sombres se croisent à un angle aigu: certaines sont parallèles à Degtyarny Lane, d'autres à la rue Moiseenko, qui, comme il est de coutume maintenant, montre le caché. logique des accidents urbains et des régularités. De plus, le dessin de la grille en pierre est tout simplement magnifique et dans l'esprit de nombreux touristes remonte à la place du Capitole, décorée par Michel-Ange. Il n'y a pas de verdure sur la place - les cours lui sont réservées - mais il y a un jeu prometteur prononcé, lié au fait que les rayons convergent (ou divergent, si vous regardez de la mairie). Il y a aussi une nette ressemblance avec la place européenne, en pierre, avec des portiques aux étages inférieurs.
Dans le même temps, le centre de la place est animé par une fontaine, et au point de descente prometteuse, la façade de la mairie est complètement différente de celle du côté de la rue Novgorodskaya: un certain nombre de verticales y règnent, mais ici en projection directe, ils se transforment en un treillis très calme de simples carrés, nous ramenant à nouveau à des expériences des années 1930 avec des classiques sobres et «damiers». Ce qui change non seulement l'échelle, mais aussi la nature de l'espace de la place, amenant les différences entre les bâtiments sur les côtés de la place à une cellule symétrique et régulière, comme si on mettait tout sur les étagères.
«Je voudrais que le projet soit achevé», poursuit Gerasimov, «puis une place intérieure chaleureuse apparaîtra, que nous avons créée comme point de référence pour le développement de tout le quartier, qui, malheureusement, est encore plutôt déprimant. Le reste des immeubles de bureaux et l'hôtel mis sur la ligne rouge formeront enfin la planimétrie rigide extérieure du quartier, le bâtiment en forme de larme fermera la place pavée avec une fontaine, et des cafés, des boutiques, des centres de fitness au rez-de-chaussée, ainsi que des galeries couvertes le long des façades intérieures en feront un espace urbain confortable. assez typique des villes européennes: on se souvient de la Place des Vosges à Paris, de San Marco à Venise ou de la Plaza Mayor à Madrid."
On ne sait actuellement pas quand débutera la construction de la deuxième phase du complexe et si l'ensemble urbain prévu sera achevé. Mais les trois bâtiments déjà achevés du quartier administratif et commercial de Nevskaya Ratusha démontrent clairement les raisons du succès de l'alliance créative entre l'atelier Evgeny Gerasimov & Partners et le bureau nps tchoban voss. Les idées déclarées d'ouverture du pouvoir, de transparence des processus de gestion de la ville et de formation d'un environnement urbain anthropocentrique sont non seulement correctes et à la mode, mais, pourrait-on dire, ardemment désirées. Dans le même temps, le caractère ouvertement impérial de l'architecture en cours de création est également plus que demandé. Curieusement, des intentions contradictoires coexistent, créant un nouveau courant dominant. Deux autres de ses caractéristiques obligatoires: l'absence de solutions ultra-audacieuses et toute une cascade d'allusions historiques diverses, c'est-à-dire la respectabilité du statut de l'architecture avec la qualité évidente des matériaux et des solutions. En conséquence - le maximum s'inscrit dans le contexte de l'époque.
