Cronstadt est un endroit spécifique. L'île, désormais accrochée au barrage du périphérique, est une ville militaire et en même temps un monument d'architecture et d'histoire. Un fragment de Saint-Pétersbourg, austère et élancé, quoique un peu miteux; mais - sa version basse, comme réduite, principalement à trois étages. Dans le même temps, plus près de la périphérie de la ville-forteresse, les taches de maisons soviétiques en briques de silicate, les clôtures et les postes de contrôle de type garnison la gâtent. C'est dans un tel endroit, entre le long bâtiment de l'une des soi-disant casernes défensives du début du XIXe siècle et la confortable rue Posadskaya - mais aussi à côté de clôtures bâclées et de bâtiments de cinq étages, qu'un complexe résidentiel est apparu avec le nom Amazonka, caractéristique de notre époque, qui n'existait pourtant pas. Libre imagination des développeurs, mais hérité de l'un des canaux les plus proches.
Nous avons parlé du projet d'un complexe résidentiel en 2013, alors que sa construction touchait à sa fin. Maintenant, il est terminé, et à en juger par la comparaison des images, pour la plupart selon le projet.
L'architecture du complexe réagit aux particularités de la périphérie historique de Cronstadt. Tout d'abord, le complexe est un complexe bas de trois étages avec un niveau de stationnement qui, en raison d'une hydrologie complexe, dépasse d'un mètre et demi du sol, raison pour laquelle il a gagné le nom de «semi-souterrain ". Trois étages, tout d'abord, bien sûr, sont déterminés par la réglementation des gratte-ciel des zones de sécurité: ils font écho à la hauteur des anciennes casernes et des bâtiments de la rue Posadskaya. Mais j'ose suggérer qu'il serait facile d '«étirer» la hauteur, si on le souhaite, ici - les bâtiments de cinq étages mentionnés et la maison stalinienne de quatre étages de familles d'officiers, mais similaires au classicisme tardif, sont à proximité. Il y a des maisons de quatre étages dans la cour voisine. Mais Nikita Yavein est revenu à l'échelle du front Nikolaev de Posadskaya, «étirait» l'échelle et le type de développement qui s'y trouvaient à l'ouest, là où la mer est proche, bien que derrière une clôture militaire. Et à côté de la mer, des maisons en briques aussi basses et longues ressemblent à la Hollande, où il y a beaucoup de maisons de ville similaires à deux ou trois étages à la périphérie des villes. En un mot, comme pour suivre le rêve de Pierre le Grand, admirateur de tout ce qui est hollandais, des bottes aux bateaux, une autre nuance contextuelle, historique et géographique, a émergé ici. Dieu sait si ce fragment de la forteresse maritime se transformera en un "morceau de Hollande", mais au début, d'abord en termes d'échelle, nous supposerons qu'il devrait l'être.
Le plan du complexe est hérité des cours fermées de Saint-Pétersbourg et fait écho aux «tendances des quartiers» modernes. Mais les cours sont inhabituellement longues, et deux sont presque entièrement fermées, à part le passage arrière sur les marches et le passage pour les camions de pompiers d'en face; et celle du milieu est ouverte sur la rue Zosimova et ressemble à la place du couronnement des grands immeubles à appartements de Saint-Pétersbourg au début du XXe siècle. Cependant, la cour-place axiale fait écho également à la rue Posadskaya, qui ferme le quartier à distance, du côté est: si vous quittez le complexe résidentiel, tournez à droite deux fois et regardez Posadskaya depuis son intersection avec la rue Surgin - nous allons voir une structure similaire de maisons, de longues pelouses et le fronton en perspective. C'est assez loin, donc les appels ne sont pas visuels, mais spéculatifs-contextuels; une sorte de mascarade intérieure pour ceux qui sont prêts à deviner que l'architecte semblait avoir «grandi» au cœur de son complexe un semblant de «provincial Pétersbourg» Posadskaya.
Mais regardons le complexe non pas de l'extérieur, mais de l'intérieur. A notre époque, lorsque les expériences de typologie, semble-t-il, appartiennent au passé, écrasées par la typification des aménagements résidentiels, cette maison est presque entièrement une expérience. Pas que quelque chose d'autre soit inventé ici, encore inconnu. Mais la gamme d'appartements est assez large, comme si elle était soutenue dans l'esprit de l'idéal européen moderne, qui cherche à rapprocher les différentes couches sociales.
Les habitations les plus spacieuses, de 70 à 100 m2, situé dans les volumes transversaux les plus calmes entre la cour et les cours. Ici, sur trois étages, il y a deux niveaux d'appartements, chacun avec trois demi-niveaux, reliés par des escaliers. Leurs locataires entrent dans les appartements du premier étage par la cour-place, du niveau du trottoir de la ville; portes dans des niches profondes. En entrant, ils entrent du couloir dans la salle du premier étage, ou ils avancent le long des escaliers, un mètre et demi plus haut, dans une pièce plus grande, d'où il y a une sortie vers la cour sur le toit du parking souterrain, surélevé, on s'en souvient, au-dessus du niveau du sol. Dans la cour, ces appartements sont équipés de leurs propres jardins à l'avant, dont la sortie est conçue comme une loggia profonde, d'où, vraisemblablement, il sera pratique de regarder la pluie d'été de Cronstadt. La chambre avec accès à la cour est un salon, à côté d'une cuisine. Encore une fois, nous montons un mètre et demi le long des escaliers, et nous nous retrouvons dans la chambre principale, déjà au deuxième étage. Il n'y a que trois chambres.
L'entrée des appartements au deuxième étage est décorée du côté de la cour-place avec un vestibule saillant, d'où un escalier à deux volées mène au site pour deux appartements, à droite et à gauche. Il y a quatre chambres et plus spacieuses. On se retrouve d'abord dans le salon, il donne sur les cours, comme au premier étage, puis le long des escaliers vers deux pièces face à la place, ce sont probablement des chambres; un peu plus haut - une chambre spacieuse, aussi, vraisemblablement, un salon ou un grand bureau lumineux avec un balcon donnant sur la cour. Les appartements du rez-de-chaussée sont perçus comme des pianos terreno italiens, tandis que les appartements supérieurs sont des pianos nobile, ils ressemblent à la meilleure offre de ce complexe résidentiel, même s'il faut y monter les escaliers. La structure des bâtiments internes «d'élite» est en coupe.
La structure des bâtiments extérieurs est planifiée de manière plus fractionnée, alternent ici des appartements d'une pièce avec une cuisine séparée et de très petits étuis à crayons, combinés à une cuisine. Mais il y a un ascenseur et les appartements du premier étage sont surélevés au-dessus du sol à la hauteur du trottoir de la cour; de très petits balcons-loggias donnent sur la rue. La clôture de maison étroite qui sépare le complexe résidentiel du territoire peu fréquenté a également ses propres caractéristiques de planification. Il y a un ascenseur et des appartements de trois pièces sur deux étages, reliés à l'intérieur par un escalier avec un tour, presque en colimaçon. L'extrémité nord-est de ce bâtiment, face à la rue Surgin et à côté de la bordure inégale du site, est coupée dans le style de Saint-Pétersbourg, ici un appartement de boîte à crayons est formé, cependant, de deux pièces et enrichi d'un relativement spacieux loggia à la toute fin. Dans les bâtiments longitudinaux, en particulier dans le mur de la maison, des éléments du plan couloir-galerie apparaissent.
Une certaine variété de plans, combinée à leur modestie prédominante, parfois même bondée, est en corrélation avec la ville historique, d'ailleurs, à la fois avec Saint-Pétersbourg, où l'on trouve de tout, et avec les exemples néerlandais et, peut-être, anglais, avec leur abondance. d'escaliers intérieurs. Mais aussi, quelque part à la périphérie de la conscience, des expériences d'avant-garde émergent avec leur amour pour les couloirs et les studios miniatures, une variété de combinaisons et d'options. Inutile de dire que dans la situation russe moderne, qui n'est pas sujette aux expériences, la maison semble solitaire, de plus, même générée par une combinaison spécifique des conditions de l'ordre de Cronstadt (militaire?), Une sorte de sa frontière littérale, parce que il se tient à droite "Sur le rebord de la fenêtre" fenêtre sur l'Europe ". Bien sûr, les convictions de Nikita Yavein, architecte passionné d'expérimentation et d'avant-garde, auraient dû jouer ici un rôle.
Extérieurement, le caractère unique de la maison n'est pas immédiatement apparent. De plus, la combinaison de la brique rouge avec des frontons anguleux, par endroits en plastique brutal, fera fuir le snob. Le snob attrapera la ressemblance avec les sous-châteaux près de Moscou et aura peur et s'enfuira. Mais en vain. La chose la plus effrayante est la couleur rouge de la brique, eh bien, nous y sommes allergiques. Cependant, en regardant de près, vous pouvez voir que même la brique est de deux couleurs: en haut, au niveau du grenier, elle est plus claire. Les clôtures sont peintes avec de la peinture grise, mais je veux un éclat mat de métal pur; descentes à la vue de tous. De plus, en comparant avec le projet, il est évident que certains détails ont été omis dans le processus de réduction des coûts. C'est dommage pour les inserts en bois et les volets à rayures, qui à eux seuls pourraient multiplier le sentiment de finitions de qualité et d'associations européennes. Et qui n'a pas rencontré cela? Le cadre du plan, quant à lui, est certainement vivant.
À mon avis, c'est juste le cas lorsqu'une maison pas trop glamour est riche en architecture. En plus de la variété d'appartements déjà décrite, les façades sont intéressantes pour le rythme multiple des niches, des corniches, des découpes et des renfoncements. Les proportions des fenêtres changent de verticales étroites, au fond, assemblées en un panneau carré, et au troisième étage elles sont dépourvues de sandrik et couvertes d'une corniche plate du toit comme des créneaux de serf; ils sont repris par les greniers dans les cours - tous ensemble, définitivement, joue le thème des serfs de Kronstadt.
Cependant, le meilleur des façades locales, à mon avis, ce sont les inserts en pierre blanche. Tous n'ont pas survécu non plus; les petits inserts décoratifs ont disparu. L'idée brutale retenue pivota un peu plus vers la simplification. Mais il y a une corniche séparant le troisième étage du grenier et de grandes «dalles» en pierre blanche qui soutiennent visuellement à la fois les arcs des entrées (entrées de feu) des cours et les baies vitrées. Mais il est important que les auteurs aient réussi à préserver le revêtement en pierre blanche des vestibules d'entrée, recouverts par le bien-aimé «antirouille» de Nikita Yavein, où la pierre lisse et polie alterne avec de fines bandes de pierre «déchirée» à la texture «roche». En combinaison avec des fenêtres rondes éclairant les escaliers (qui n'étaient pas dans le projet, elles sont apparues dans le processus), le courier principal a acquis une saveur inattendue, même romaine. Ces rayures rugueuses étirent tout, accentuant les entrées et décorant à la fois la place de la cour et la façade de la maison de la rue Zosimov.
Dire que la maison n'est pas si simple ne suffira probablement pas. Il est addictif. Il rappelle les bâtiments de l'après-guerre, que la légende attribue aux «Allemands capturés»: de telles maisons se trouvent dans de nombreuses villes russes, par exemple à Tver; ils ont deux ou trois étages, et quelque part avec des pignons. Cela évoque également les banlieues des villes européennes, pas seulement néerlandaises, et même pas seulement les maisons de ville construites - par exemple, le quartier Vaksali de Tartu, où se trouve la maison d'Alvar Aalto, est en phase avec lui par des combinaisons de verticales de verre. avec des fenêtres carrées miniatures, une dispersion de formes, une combinaison de notes d'éléments classiques et d'avant-garde "de l'intérieur vers l'extérieur". Intéressant, en un mot, la maison. Il s'oppose à la tendance russe à la simplification interne du logement avec une diversité externe; ce qui est probablement précieux.
