Le projet du cinquième trimestre dans le cadre de Garden Quarters Sergey Skuratov réalisé en 2015. Deux bâtiments résidentiels devraient occuper le coin ouest du territoire entre les deuxième et troisième blocs; Initialement, ce site était environ deux fois plus grand et il était prévu de le céder à des immeubles de bureaux, mais plus tard, après 2008, il a été décidé de changer la fonction en résidentiel et, de plus, de ne pas démolir le petit bâtiment de la caserne de pompiers., étiré le long du contour extérieur du territoire. Le spot de construction a été réduit de moitié environ et a acquis une forme allongée. C'est maintenant le plus petit quartier du complexe, trois à quatre fois plus petit que les autres.
Mais le lieu est extrêmement important en termes d'urbanisme. En fait, c'est l'entrée principale de Sadovye Kvartaly, car c'est ce coin ouest qui fait face à la fois au chemin piétonnier de la station de métro Sportivnaya et à la place de la ville - le site en face du marché Usachevsky. Maintenant, la place est remplie de voitures, et entre-temps, typologiquement, c'est une place de commerce, un centre de vie sociale, et le marché, recouvert d'une aile en béton de la voûte à voile, n'est pas si simple en termes d'architecture. Sergey Skuratov, auteur du concept, de la conception du code et de plus de la moitié des bâtiments de Sadovy Kvartalov, dans son projet a souligné, tout d'abord, l'importance urbanistique du site, son rôle en tant qu'entrée principale de la nouveau complexe.
De plus, même au niveau conceptuel, le projet comprenait deux axes diagonaux s'équilibrant et animant la composition, l'un dans le quatrième quart - orienté vers le sud-est, l'autre dans le cinquième - vers le sud-ouest. Le premier est allé à Andrei Savin et au bureau "A - B", et à cet endroit est apparu un corps qui violait une partie du code de conception (en particulier sur la prédominance des briques), semblable à la tête d'un ver à mercure, mais extrêmement efficace et original. Cela a renforcé l'antithèse Est-Ouest inhérente au concept de Sergey Skuratov, qui a été brièvement exprimé par son auteur au niveau du code de conception. Maintenant, l'est est la "tête" de mercure - le volume sculptural d'Andrei Savin, horizontal, s'écoulant densément dans la direction où "la Horde d'or descend la Volga". Sergei Skuratov, pour sa part, a répondu à ce défi plastique avec une tour située strictement à l'angle ouest du territoire et saturée d'associations d'Europe occidentale.
La tour, surtout vue de la place du marché Usachevsky, je voudrais la décrire comme un torro médiéval, une tour résidentielle d'une famille influente, située à la frontière du marché campo de certains città - une ville médiévale, mais plutôt italienne qui commence déjà à se respecter et à se défendre. De telles tours étaient courantes entre les XIe et XIVe siècles dans tout l'ancien Empire romain, de l'Espagne et de Florence à l'Asie Mineure. C'est d'eux que Florence passa plus tard au palais. En outre, il y avait des tours de pont et des donjons de forteresse, souvent ronds et également destinés à la vie à l'abri. Et les clochers - l'un d'eux, le plus célèbre, Pise, mentionne particulièrement Sergey Skuratov lorsqu'il parle du projet, car les ajourées des façades inventées par l'architecte peuvent vraiment rappeler ses colonnades. Contrairement à la «tête» fluide d'Andrey Savin, la tour de Skuratov ressemble à un bastion d'une verticale rationnelle - hérissée de contreforts, en brique brute à l'extérieur et blanc ensoleillé, comme la lumière de Telperion, à l'intérieur. Certes, si elle était mise en œuvre, cette métaphore raffinée rassemblerait de nombreuses nuances et affinerait les significations. Les Garden Quarters auraient deux têtes, l'une à l'est, l'autre à l'ouest, ce qui est extrêmement symbolique en soi.
Le plastique de la «tour ouest» est sobre, graphique, équilibré, et en même temps, il est doté d'un certain nombre de secrets qui rendraient passionnant son examen: les façades devraient constamment changer en mouvement.
Tout d'abord, ce n'est pas du tout une tour ronde, mais un court parallélépipède avec une extrémité nettement arrondie. Il semble être un cylindre uniquement à partir d'une position strictement frontale. L'extrémité opposée, tournée vers le centre du complexe, est coupée en ligne droite, mais accentuée par une console spectaculaire: ses cinq étages inférieurs sont sculptés sur une profondeur de plusieurs mètres. Parce que cette partie du volume est ombragée et qu'il ne sert à rien d'y faire des appartements, explique l'architecte.
Les façades de la partie arrondie et les parois latérales qui la suivent sont plutôt en brique. Plutôt - parce qu'avec des briques (clinker de haute qualité Gent de Hagemaster, avec un léger étirement et une rugosité de tonalité), il était prévu de ne couvrir que les surfaces extérieures. Toutes les épaisseurs et les pentes spacieuses doivent être d'un blanc éclatant, et même un peu étincelantes dans l'obscurité - de Stoneglass "fusion de pierre et de verre". Il semble que sur les biseaux, comme sur une coupe de pomme, on voit la matière intérieure blanche bouillante des murs, qu'elle est blanche à l'intérieur. Ce qui, bien sûr, n'est pas tout à fait vrai: tous les murs en béton sont de la même épaisseur, mais des caissons creux y sont attachés, formant un relief architectural: les murs de la partie arrondie «tour» dépassent davantage et semblent affûtés grâce aux biseaux, et en passant aux parois latérales, ils perdent progressivement de leur épaisseur et s'élargissent. Vue du sud, la tour semblera brique, et si vous marchez le long de la rue Usachevskaya vers le nord, le ton de la façade changera en douceur, comme un dégradé - de la terre cuite au blanc, puis de nouveau à la terre cuite, comme les pages de un livre à moitié ouvert. En outre, le dégradé mobile sert de transition - un «pont» de couleur entre le bâtiment en brique au sud et les façades claires du troisième bloc au nord. Sur le plan, ils ressemblent à une chenille de tracteur ou à une scie circulaire, car les biseaux sont asymétriques et ne sont disposés que du côté nord. Inutile de dire que les piliers-contreforts en relief renforcent les associations de serfs sans aucune trace de littéralisme. Les associations historiques données avec un indice sont également renforcées par le fait que la zone aveugle autour de la tour est légèrement approfondie, renvoyant l'observateur à la mémoire des églises de Novgorod dans le bol de la couche culturelle enlevée autour d'elles par les archéologues - le même technique utilisée par Sergei Skuratov pour améliorer le style contextuel dans le bâtiment
Art House à Tessinsky Lane.
En plus du sens figuré, les pentes «contreforts» sont pratiques: de l'intérieur, elles révèlent aux appartements un maximum de vues sur le couvent de Novodievitchi et Vorobyovy Gory, captant le maximum de rayons du soleil du soir - qui, en fait, détermine la direction calculée des plans. Cependant, les subtilités ne s'arrêtent pas à la figure des épaisseurs et des directions: les fenêtres s'étendent également de manière cohérente de bas en haut, et les piliers se rétrécissent, allégeant visuellement le volume et jouant avec la perspective.
La console d'extrémité opposée développe un thème donné: elle est coupée verticalement, entièrement en verre et encadrée par un fin cadre blanc - "TV". Cela confirme la conviction initiale de l'observateur que les murs de la maison sont blancs à l'intérieur, mais en même temps, cela semble également démontrer le vide de la coquille, dénotant une certaine théâtralité, l'essence scénique de la métaphore dans une conversation avec le spectateur. De plus, le vitrail ne laisse aucun doute sur la modernité immanente de l'architecture de Sergei Skuratov, qui est importante pour son auteur, avec tout son amour pour le dialogue, le contexte et la «littérature».
La première tour dominante est conçue plus haut que celle écrite dans le code de conception de Garden Quarters - dix-sept étages. La deuxième tour suit strictement les règles, il y a douze étages ici. Il s'étend le long du boulevard qui continue de la gare Sportivnaya et sépare le cinquième pâté de maisons du deuxième. L'architecture de la deuxième tour fait écho au voisin principal, mais elle est un peu plus sobre. Les plans d'extrémité, cependant, sont recouverts d'un manteau de fourrure semblable à un percuteur fait de briques saillantes, disposées en damier, ce qui rend le clair-obscur particulièrement texturé. Les pentes des fenêtres sont en brique et lisses, dans leur maçonnerie il était même prévu de disperser une certaine quantité de brillants vitreux, comme des fils de lurex, des inserts. La surface en relief est ouverte sur l'environnement et au sens figuré, puisque le mur semble être hygroscopique, poreux; et en termes de sens, puisque tout ce qui ressemble à un attaquant dit à l'œil que soit quelque chose a été détaché du mur, soit il attend une extension. Les extrémités de la tour, ainsi, «s'étirent» sur les côtés, s'efforçant de se développer dans la danse ronde générale des bâtiments; et les pentes des fenêtres, par contre, se désignent comme des vides façonnés. Les murs étendus de la deuxième tour sont des "télévisions" en verre, et vu de "Sportivnaya", il se lit comme un portail géant. Si vous réfléchissez un peu plus, alors dans le cinquième trimestre du projet de Sergei Skuratov, vous pouvez voir le contour des portes de la ville et de la tour, ce qui, au sens «littéraire», est tout à fait logique pour l'entrée principale du complexe..
Les deux bâtiments sont placés sur un stylobate, dont la hauteur s'élève à deux étages à mesure que le relief des quartiers des jardins diminue jusqu'à la partie centrale du territoire, où, comme vous le savez, se trouve un étang. Les façades du stylobate, principalement tournées vers la partie intérieure du complexe, sont les mêmes que celles de la partie vitrail des tours: verre légèrement taillé à lamelles verticales blanches. Un jardin d'enfants avec une aire de promenade sur le toit a été prévu dans le stylobate du côté sud et le long du boulevard le long duquel les gens rentreront du métro à la maison; il y a aussi une rampe pour entrer dans le parking, séparée par un mur de plantes grimpantes. Des magasins, cafés et autres «fonctions publiques» devaient être situés le long de la façade nord, transformant l'entonnoir profond du deuxième boulevard triangulaire en une place de la ville - une place de marché pandanisée en face, qui, peut-être, attendra aussi un jour son urbaniste.
La place triangulaire, selon la juste affirmation de Sergei Skuratov, était censée «attirer» les passants dans l'entonnoir d'un espace public prometteur de rétrécissement. L'intrigue est compliquée par le double niveau: comme déjà mentionné, le relief transformé de l'ensemble du complexe résidentiel est perceptible, par endroits - deux étages jusqu'à l'étang au centre de son territoire. Sur le site du cinquième pâté de maisons, la chute est très perceptible, le stylobate est donc équipé de rampes et de ponts piétonniers le reliant aux deuxième et troisième blocs, du moins afin de conduire facilement les enfants à l'école. De manière générale, les ponts à charnières sont une marque de fabrique des Garden Quarters, ils sont partout ici. Plusieurs volées d'escaliers menant au niveau inférieur du stylobate apparaissent également le long du carré triangulaire et dans sa partie rétrécie finale. Les entrées des magasins sont prévues à la fois au premier et au deuxième étage - l'espace du boulevard triangulaire s'avère complexe, ses parties interprètent la différence de relief de différentes manières.
Comme vous pouvez le voir, le projet peut résister à différents niveaux - d'un arrangement fascinant à plusieurs niveaux d'espaces piétonniers et de diverses fonctions dans les niveaux inférieurs au détail des façades, des accents plastiques et de la partie sémantique «littéraire» du concept. Sergei Skuratov a fait du cinquième trimestre à bien des égards une entrée clé du complexe résidentiel, qui est considéré depuis huit ans comme un exemple d'une nouvelle approche pour Moscou de l'espace urbain et des solutions architecturales dans le logement de luxe. Pendant ce temps, en train de travailler sur le concept à un moment proche de l'achèvement, il s'est soudainement avéré que le projet participait à un appel d'offres avec un seul et unique rival. En outre, le client (société Inteko) a préféré le concept d'une autre société. Donc, apparemment, le projet décrit ne sera pas mis en œuvre, ce qui est triste, car il pourrait devenir non seulement un achèvement logique du plan de l'auteur, mais aussi un accent d'urbanisme réussi capable de décorer une partie du quartier d'élite de Moscou de Khamovniki..
