En anglais, «intelligent» signifie «intelligent», mais dans l'usage familier, notre «trèfle» folklorique russe est obtenu: celui qui le veut, il le comprend.
Le genre d'immeuble d'appartements, par définition, établit un cadre plutôt étroit pour la créativité. Les cellules modulaires se replient presque inévitablement en un prisme haut, dont l'apparence est largement déterminée par la configuration du site et de nombreuses normes obligatoires.
Du coup, il ne reste plus grand chose à l'architecte: ouvrir un peu le coin, «jouer» avec le socle, et enfin essayer de déguiser au maximum l'infinie monotonie de la façade modulable. C'est là que les graphismes et la couleur entrent en jeu. Dans ce cas, les auteurs, selon leur propre annotation, ont utilisé les motifs des suprématistes Malevitch et Suetin, ainsi que du co-fondateur du néoplasticisme, Piet Mondrian.
La cellule multicolore de Mondrian, déjà largement reproduite dans l'industrie de la mode et de la parfumerie, semble être simplement créée pour les façades à plusieurs étages. Il est d'autant plus surprenant que les architectes n'y ont pas immédiatement prêté attention. À Saint-Pétersbourg, un précédent s'est produit en 2009: "sous Mondrian", ils ont fait face à la construction d'un jardin d'enfants soviétique à Moika, 102. Et maintenant, les nouveaux immeubles de grande hauteur du bureau d'études A. Len ont commencé à être recouverts d'une grille de rectangles multicolores.
Son chef, Sergei Oreshkin, ne se cache pas, mais souligne de toutes les manières possibles son orientation créative vers l'avant-garde et les tendances occidentales connexes. De plus, les positions dominantes appartiennent ici à l'avant-garde nationale. Si la grille rectangulaire de Mondrian s'adapte idéalement aux plans de façade, alors le suprématisme et le constructivisme sont une source inépuisable d'idées pour organiser l'espace, et pas tant de techniques spécifiques que les principes eux-mêmes: dynamique, ouverture, acuité géométrique du geste et déni cohérent des principes. de composition classique, caractéristique des projets "A. Len".
Dans le cas de "Clover", la portée étroite du genre n'a pas permis d'étendre toutes ces qualités, comme mentionné ci-dessus, et même la grille rigide déclarée de Mondrian dans la nature semble adoucie et "domestiquée". Sa couleur est éclairée, tamisée et ressemble à certains endroits vraiment à la couleur du trèfle, qui, combinée à une brume aérienne, donne au géant de 25 étages une apparence discrète et plutôt accueillante.
En plus de la palette «estivale», le rez-de-chaussée généreusement vitré avec des «pilastres» étroits entre les hautes vitrines contribue à la légèreté visuelle globale du bâtiment. Il y a une entrée spacieuse avec un concierge, ainsi que des locaux pour le service et le commerce.
Si la façade avec l'entrée principale et deux extrémités est conçue comme des combinaisons plus ou moins libres de rectangles, alors la quatrième façade a un axe de symétrie distinct. Il est mis en valeur par une rangée verticale de balcons avec des linteaux décoratifs inhabituels sous la forme de rayures longues et étroites reliant différents niveaux à des angles arbitraires. Ces bandes «vacillantes» à distance semblent être du verre mat, mais après un examen plus approfondi, elles se révèlent être remplies d'une grille et, apparemment, jouent un rôle purement décoratif, ombrageant la logique rigide générale d'un angle droit. De tels "bâtons volants", se croisant librement dans un espace non objectif, étaient aimés par Malevitch et Suetin, mais ici une "voie de mouvement" régulière est allouée pour leur flux fluide.
En général, avec toute l'étroitesse du genre, les auteurs semblent avoir réussi à trouver un "truc" intéressant, dont l'essence est un jeu d'incohérence, où toute série logique rencontre rapidement sa réfutation. Mondrian - mais pas tout à fait; Malevitch et Suetin - mais strictement le long de l'axe, un centre dédié - mais des contours irréguliers et une couleur indéfinie; un soupçon lointain de pilastres et de pierre naturelle dans le socle - et un «constructeur» moderne hétéroclite de la partie principale des façades.
Tout cela est étonnamment similaire à une double lecture de "Clover" et son lien mystérieux avec Mondrian, Malevich et Suetin. Et ensemble, cela donne au bâtiment une légère empreinte relativiste du postmodernisme.
Le nouveau gratte-ciel est entré avec tact dans le tissu existant du district de Moscou, trouvant un soutien dans la silhouette bleue du centre d'affaires Leader Tower et d'autres bâtiments modernes entourant la place de la Constitution. La maison peut être bien lue de la rue Krasnoputilovskaya comme une autre tour parmi les «navires» soviétiques qui l'encadrent.
L'attention est attirée sur le niveau d'amélioration de la zone adjacente. En raison du parking souterrain, la maison dispose d'un espace entièrement piétonnier et bien aménagé avec une aire de jeux. Le premier étage vitré dans un miroir avec des «pilastres» rythmiques représentatifs élargit visuellement l'espace, facilite la croissance de plusieurs étages au-dessus et ajoute une agréable nuance de brillance à la nouvelle zone de l'environnement.
