À la fin du mois de juillet, il a été annoncé que TPO "Reserve" était devenu le gagnant du concours pour le concept d'un nouveau bâtiment pour le Comité olympique russe. Sept ateliers ont participé au concours (les projets des autres participants peuvent être vus ici).
Le nouveau bâtiment devrait être construit sur le site de l'ancien, érigé pour les Jeux olympiques de 1980 - son parallélépipède bas s'étend maintenant le long du passage Novoluzhnetsky, du viaduc de Komsomolsky Prospekt vers la rivière. Le nouveau ROC occupera complètement une zone rectangulaire, mais sera plus haut que son prédécesseur: au lieu de quatre étages - dix, la superficie totale est de 80000 m2… Le bâtiment devrait être construit avec l'argent d'un investisseur qui recevra la moitié des locaux de travail, il a donc été logiquement divisé en deux bâtiments, ce qui a déterminé au moins deux caractéristiques. L'un est celui de la planification: le comité préfère un système couloir-armoire, donc les architectes, selon le TOR, ont divisé ses locaux en bureaux assez spacieux, en moyenne 18 m2 chaque; et l'aménagement des espaces de l'investisseur a été décidé dans l'esprit de l'espace ouvert populaire. En attendant, le mandat exigeait de rendre le comité et le corps des investisseurs, d'une part, «égaux et indépendants», et d'autre part, de les combiner en un «corps unique avec un espace commun». Les architectes, évaluant à juste titre cette tâche comme contradictoire (voir la description de l'auteur), s'en sont acquittés, quant à eux, avec assez de succès.
Les deux bâtiments sont inscrits dans les contours d'une figure simple, près d'un parallélépipède, et sont séparés par une spacieuse cour-place, dont la large cloche aux murs dorés est ouverte vers la rivière de Moscou et le gratte-ciel de l'Université d'État de Moscou sur Vorobyovy Gory - les biseaux asymétriques des murs ont été soigneusement calculés par les auteurs afin d'obtenir le meilleur panorama … La cour divise et unit à la fois les bâtiments, et la cohérence et l'unité du volume dans son ensemble sont soulignées par le toit-enseigne en treillis: cinq anneaux intégrés dans son plan brillent la nuit.
Le module du mince maillage blanc des façades est absolument simple: les cellules des murs d'extrémité sont carrées, sur les longitudinales, elles sont divisées en deux verticalement - cela s'avère assez fractionné, mais uniformément et calmement, en hommage au classique modernisme et, par conséquent, à la mémoire de l'ancien bâtiment. Curieusement, une cage de sol propre dans sa simplicité a l'air fraîche: ces dernières années à Moscou, il est devenu à la mode de cacher l'échelle des bâtiments, combinant des étages de deux ou trois, mais ici, tout est d'une honnêteté inattendue, comme une feuille de cahier. Bien qu'une technique optique soit toujours présente: la division verticale des cellules en deux parties fait penser à notre œil qu'il y a deux fois plus de marches modulaires, et la «barre» du bâtiment est plus longue et plus fine qu'elle ne l'est en réalité.
Tous ensemble s'ajoutent à une image simple et légère avec plusieurs significations. Le premier est facile et clair à lire: devant nous se trouve un lingot d'or olympique, enfermé dans le matériau de structure des façades blanches, comme un pinceau d'améthyste dans une coquille de calcaire. L'extérieur est simple et rationnel, à l'intérieur - il scintille de manière intrigante, révèle la préciosité du contenu. Le treillis des façades peut être compris comme une incarnation visuelle du travail administratif du comité: papiers, bureaux, comptabilité, un processus routinier mais strictement organisé. La cour dorée, sculptée dans un volume en damier, exprime son essence et son but, faisant allusion aux récompenses des lauréats. Cependant, je dois dire que Vladimir Plotkine ne serait pas lui-même si l'or de la cour ressemblait à un lingot fondu - l'éclat se compose de lamelles discrètes enfilées sur des axes verticaux et tournées, comme des drapeaux de médailles dessinés de manière conventionnelle, à des angles différents. En gros plan, on obtient un ombrage volumétrique, une image de dessin d'or plastique: lumière, brillance, ombre; et de loin, par exemple, si vous regardez à travers des jumelles depuis la plate-forme d'observation, il se fondra dans une grotte dorée. Cependant, le bâtiment est conçu comme transparent, perméable, pratiquement sans gravité, comme une figure de volume complexe mais rationnellement planifiée - cette légèreté structurée, qui fait du bâtiment un réseau presque moléculaire avec de rares inclusions de masse revitalisantes, est l'une des caractéristiques de signature de l'architecture de Vladimir Plotkin.
Le deuxième sujet est contextuel. Si vous regardez le long de Novoluzhnetskiy proezd, vous verrez à l'avenir le gratte-ciel du Présidium de l'Académie des Sciences, construit par Yuri Platonov dans les années soixante-dix: une tour blanche avec un sommet doré, clairement visible dans le paysage. Le bâtiment ROC dans le projet de Vladimir Plotkin fait écho à l'Académie, entre dans un dialogue, créant,
selon les auteurs, "un massif aurifère d'une échelle similaire", à certains égards, cependant, alternative - une horizontale au lieu d'une verticale, une dépression au lieu d'un volume. Entre les bâtiments, et la distance qui les sépare est suffisamment grande, il existe un axe d'urbanisme longitudinal et significatif.
Et enfin, la cour triangulaire entre les bâtiments joue non seulement le rôle d'un cadre spectaculaire pour contempler les collines Sparrow, mais crée également un nouvel axe perpendiculaire parallèle à la perspective Komsomolsky: une gorge étroite formée par l'entonnoir de la cour au nord-est devenir un passage vers le territoire, où au bout d'un moment une nouvelle construction est prévue sur le site de l'Institut Hélium - le nouveau quartier recevra ainsi l'accès au stade Luzhniki.
Le «Carré d'Or» doit devenir un espace public et urbain: aux premiers étages, les auteurs ont prévu des boutiques et des cafés. De plus, faisant appel à l'ouverture et au rôle fédérateur du mouvement olympique en tant que tel, les architectes ont proposé de relier les deux bâtiments par un «chemin piéton» d'une série de rampes: il longe la façade de rue au premier étage du bâtiment des investisseurs, tourne à droite, traverse la cour et, en montant progressivement, continue le long des façades du ROC au niveau du deuxième étage, se terminant par une petite console - sorte de plate-forme d'observation face au stade Luzhniki. Le sentier est une parcelle de l'addition de l'auteur, selon le plan, l'itinéraire des voyages d'étude dédiés aux activités du comité peut le parcourir.
La console d'observation sur la façade avant fait écho à une niche dorée - un rebord dans un rebord de pandanus, elle souligne une fois de plus que toute coupure dans le tissu en treillis des façades révèle un remplissage d'or. La façade nord-ouest est la deuxième principale, voici l'entrée de la station de métro, menant à la salle de conférence ROC, des accents légers et des détails gracieux sont également rassemblés ici: une console, une niche et quatre supports minces aux couleurs arc-en-ciel. La meilleure vue du bâtiment, par conséquent, du côté de Komsomolsky Prospekt et Novoluzhnetskiy Proezd, vous permet de voir deux façades principales en même temps.
À l'intérieur, les deux bâtiments sont imprégnés d'atriums - cependant, il n'a pas encore été décidé s'ils seront vitrés ou resteront ouverts. La partie centrale du bâtiment ROC est occupée par une grande salle de congrès dont le toit est censé être verdi en y aménageant une grande cour, un atrium en losange est situé derrière la scène, puis un atrium triangulaire avec ascenseurs. L'espace multi-échelles et multi-niveaux est lacé avec des ponts articulés; d'autre part, l'atrium de la partie investisseur est équipé d'un large hall d'entrée face au «Carré d'Or», et d'un escalier - pas tout à fait en colimaçon, mais néanmoins il tourne et «tord» la cour sur lui-même. Les atriums des bâtiments, ainsi que la grille laconique des façades, rappellent l'ancien bâtiment ROC: un simple parallélépipède à deux cours carrées - et construisent donc un autre niveau de connexions, plaçant le bâtiment non plus dans un urbanisme, mais dans un contexte historique. Cependant, si l'on compare la proposition de la "Réserve" avec les simples cours régulières d'un immeuble ancien, il devient évident que si l'architecture moderne a hérité de l'inévitabilité des atriums du modernisme des années soixante-dix, la direction de l'espace intérieur en plastique est maintenant devenue beaucoup plus compliqué, émotionnel et plastique. Cette couche intérieure et spatiale du projet est remplie de scénographie architecturale, du sentier d'excursion aux sentiers du greffier dans les cours à plusieurs niveaux. Contrairement aux façades graphiques et à l'or pittoresque, il est plastique et mobile: pour une personne se déplaçant dans l'espace intérieur des bâtiments avec leurs ponts, escaliers et vides internes, maintenant verticaux, maintenant spacieux, alternant tous les types d'angles connus - il semblent dynamiques et théâtraux.
Pendant ce temps, la superposition décrite d'idées et d'impressions architecturales est censée être réalisée par des moyens modestes. «Comprenant les difficultés économiques de notre époque, nous avons étudié en profondeur le sujet de la substitution des importations», explique Vladimir Plotkin, «en particulier, nous avons trouvé un certain nombre de fabricants de pierre russes qui pourraient convenir aux façades de parement.»
Ainsi, le projet est précisément replacé dans le contexte, et au sens le plus large: de l'économique, en vue du temps de crise, à l'historique et l'urbain, en faisant appel à l'ancien bâtiment du ROC des années soixante-dix, au Présidium de l'Académie Yuri Platonov, et se terminant par le contexte le plus important, et plus précisément, la fonction du bâtiment en tant que bureau: l'or presque tangible des victoires, qui a été accroché devant l'entrée avec des drapeaux conventionnels, rappelle également du mouvement olympique, mais il y a aussi des allusions plus abstraites, comme par exemple le rôle du mouvement en tant que mouvement social, rassembleur et pacifique. Le thème olympique principal, «d'or», dangereux dans son évidence, est amené à ce bord de pureté et de légèreté plastique, sur lequel sa clarté ne fait pas peur, mais plaît, et l'ensemble du bâtiment, même à distance, devient un signe de lui-même. Si tout se passe bien avec la construction, alors dans quelques années, debout sur la plate-forme d'observation, il sera possible de dire de la manière la plus merveilleuse: dans-c'est l'Académie, mais, à droite de la Big Sports Arena, le Comité Olympique brille. Ce pourrait être une bonne entreprise.
