L'attention portée à l'architecture soviétique dans les années 60 et 80 a considérablement augmenté ces dernières années. Cependant, le processus de réévaluation qui a commencé s'exprime, tout d'abord, dans divers types de projets de vulgarisation et de collecte primaire de matériel. Les discussions qui ont lieu de temps en temps montrent que des critères clairs pour évaluer le patrimoine de cette période n'ont pas encore été élaborés, que l'appareil conceptuel pour son analyse n'a pas été développé, que la périodisation n'a pas été établie, les facteurs qui ont influencé le changement d'étape et déterminé que les spécificités régionales du phénomène sur lequel nous venons de nous entendre n'ont pas été identifiées, appelées modernisme soviétique d'après-guerre. Olga Kazakova est l'un des rares chercheurs à l'étudier dans le cadre du paradigme académique, et en même temps se distancier de la tradition soviétique de description de l'architecture post-stalinienne. Trois de ses articles, publiés en 2011-2014, sont consacrés à la première étape du «dégel» du modernisme soviétique. Deux d'entre eux sont des analyses des «cas» les plus importants qui ont orienté le développement de l'architecture dans les années 1960, et le troisième est une tentative de définir les critères esthétiques de l'architecture du dégel.
L'article "Le concept de" modernité "dans l'architecture du" dégel "- de l'éthique à l'esthétique" [1] est basé sur l'analyse des sources textuelles en relation avec les circonstances historiques et avec des exemples d'architecture et d'autres arts - de de la littérature à la peinture. L'auteur montre comment la catégorie de «véracité» a été comprise et comment elle a été transformée d'éthique en esthétique (elle approche «l'opportunisme» et «réel», s'oppose à la fois au «mensonge» et aux «excès»), puis fait de même avec " ouverture "/" Liberté "/" espace "et" légèreté ", qui signifiaient non seulement la liberté de la force de gravité, mais aussi la liberté de mouvement - à la fois dans l'espace et dans le temps, du présent au futur. Le dernier trait, qui rapprochait les concepts de «modernité» et de «futur», est, selon Kazakova, clé: à la fin des années 1950, l'architecture a cessé d'être mimétique («refléter dans ses œuvres la grandeur de la ère de construction du communisme », citant les paroles d'AG Mordvinov 1951) et devint projective, ce qui lui-même devrait rapprocher le communisme. L'esthétique et le pathétique de l'architecture du début des années 1960 sont déduits de manière assez convaincante du contexte local, et il est d'autant plus curieux que non seulement le résultat, mais les catégories elles-mêmes, coïncident dans une large mesure avec des homologues étrangers.
Nulle part les aspirations futuristes de l'architecture de l'époque du dégel ne se sont aussi clairement manifestées que dans les projets compétitifs de l'Exposition universelle, qui devait se tenir à Moscou en 1967. Dans un article qui lui est dédié [2], Olga Kazakova examine les matériaux des deux étapes du concours, qui a eu lieu en 1961-1962. La tâche de concevoir un complexe d'exposition sur le territoire de 50 hectares, qui montrerait au monde entier à quel point l'URSS s'est dirigée vers un avenir heureux vers le 50e anniversaire de la révolution d'octobre, a complètement privé les architectes du sens de la réalité, la plupart dont dans leur vie quotidienne étaient engagés dans la conception et la reliure d'objets standards. L'euphorie du lancement d'une personne dans l'espace a fait croire aux possibilités illimitées de la science et de la technologie, permettant de négliger même les lois de la physique. Dans le projet soumis pour la première étape du concours par Mikhail Posokhin, Vladimir Svirsky et Boris Tkhor, le pavillon principal était une sphère de trois bâtiments de l'Université d'État de Moscou, planant au-dessus d'un lac artificiel sur des câbles fixés sur un énorme anneau d'acier. Les propositions des autres participants étaient légèrement plus réalisables. Mais, bien que le parti ait promis l'avènement du communisme d'ici 1980, le gouvernement ne pouvait pas allouer un budget correspondant à l'ampleur de l'exposition fixée par le programme. En conséquence, Moscou a tout simplement refusé d'accueillir l'Exposition universelle: comme vous le savez, l'Expo-67 a eu lieu à Montréal et les matériaux du concours ont subi le sort habituel de l'architecture en papier - pour servir de source d'idées pour des projets plus banals.
Enfin, "Palace of Soviets: To Be Continued" [3] raconte le concours 1957-1959, qui a joué un rôle non moins important dans la formation de l'architecture post-stalinienne que le concours de 1931-1933 dans la formation de l'architecture stalinienne, comme ainsi que sur la conception post-concours du centre gouvernemental sur le sud-ouest, arrêté en 1962 dans le cadre de la construction du Palais des Congrès au Kremlin. Et si les matériaux du concours étaient publiés et entraient dans une certaine mesure dans le récit de l'histoire de l'architecture soviétique, alors l'histoire de la conception réelle du palais moderniste des Soviets au pied de l'Université d'État de Moscou est décrite par Kazakova pour la première temps. Hélas, les documents du Bureau concernant la conception du Palais des Soviets (UPDS), une fois déposés dans les archives, n'ont pu être trouvés. Les sources utilisées étaient les histoires des participants vivants de cette œuvre et les quelques matériaux figuratifs conservés dans leurs maisons. Mais si les somptueuses feuilles graphiques, dont tous les témoins se souviennent, sont perdues, le reste fait toujours forte impression. Sous la direction d'Andrey Vlasov, tout un système de mise à jour du langage architectural a été créé. Selon Alexander Kudryavtsev, des diplômés de l'Institut d'architecture de Moscou, qui se distinguaient non seulement par leurs capacités créatives, mais aussi par une bonne connaissance des langues étrangères, ont été invités à travailler à l'UPDS. Leur tâche était d'étudier la dernière littérature étrangère, de s'abonner à une bibliothèque spécialement créée et de partager les connaissances acquises avec des camarades chevronnés. Parallèlement au développement de la solution architecturale et des structures du Palais, des expérimentations ont été menées dans le domaine de la décoration intérieure; un groupe distinct a travaillé sur le paysage du parc - ouvert au public et contenant à la fois des installations administratives et publiques. Le parc moderniste était censé devenir le centre de la région du Sud-Ouest et le deuxième centre de Moscou, abolissant la monocentricité séculaire qui entrave le développement de la ville et est fortement associée à l'idée de pouvoir autoritaire. À propos de cette idée et s'est cassé. La poussée pour la démocratisation de la gouvernance, qui était encore forte au moment de la compétition, s'était étouffée en 1962. Nikita Khrouchtchev a fait un choix en faveur du Palais des Congrès du Kremlin. Si cela ne s'était pas produit, nous aurions vécu dans une ville différente et, probablement, dans un pays différent.
[1] Kazakova O. V. "Le concept de" modernité "dans l'architecture du" dégel "- de l'éthique à l'esthétique". Dans le livre: "Esthétique du dégel: Nouveau dans l'architecture, l'art, la culture" / ed. O. V. Kazakova. - M.: Encyclopédie politique russe (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. 1967 Exposition universelle à Moscou // Project Russia 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. «Palais des Soviets. À suivre »// Projet Russie 70, 2014. P. 221–228.
