Histoire vivante
Le panneau monumental "L'histoire de l'écriture tatare", qui est apparu dans la recréation renouvelée du pensionnat pour enfants surdoués du village de Bogatye Saby (Tatarstan), fait désormais partie intégrante du processus éducatif: les écoliers peuvent désormais se familiariser l'histoire de leur culture écrite natale en dehors des heures d'école - simplement en regardant la composition artistique incluse dans la conception de l'intérieur de l'école.
Le 1er septembre 2014, les élèves du pensionnat secondaire Sabinskaya pour enfants surdoués «Umnik» (République du Tatarstan) ont reçu un cadeau pour la rentrée scolaire: le hall du deuxième étage a été transformé par un grand panneau plein mur fait de céramiques ARCH-SKIN, de smalt et de mosaïques de verre - incarnés dans la conception architecturale, une histoire sur les alphabets utilisés par le peuple tatare à différentes périodes de son histoire.
Le concours pour le développement d'un projet de conception de la zone de loisirs de l'école a été organisé et dirigé par la Fondation Ismail Akhmetov, qui soutient l'éducation et le développement culturel. Les auteurs de l'initiative font de gros efforts pour raviver un vif intérêt pour l'histoire séculaire des Tatars, et le projet «Histoire de la langue écrite tatare» est une étape importante sur cette voie. La composition monumentale, reflétant de manière ludique la richesse de la culture tatare, aide les écoliers à approfondir leur connaissance de leur langue maternelle et maintient ainsi la continuité des traditions et renforce le lien entre les époques et les générations.
L'auteur de l'idée artistique et le chef du projet est l'ouvrier d'art émérite de la République du Tatarstan, candidat en histoire de l'art, architecte Rustem Shamsutov. Selon son idée, le panneau de mosaïque-céramique brillant - le principal accent visuel dans l'intérieur sobre gris-beige - joue le rôle d'une machine à remonter le temps qui permet aux écoliers de voyager mentalement dans un passé lointain et récent afin de retracer la clé. étapes de la formation de leur langue maternelle. Des sections de ce voyage passionnant sont véhiculées à l'aide de symboles graphiques de ces systèmes d'alphabet qui ont été utilisés par les Tatars à différentes époques. Les textes d'accompagnement aident à comprendre les subtilités de l'histoire de la culture et de la langue tatares - sur le mur suivant, vous pouvez lire de courts commentaires adaptés pour les enfants, compilés par la célèbre philologue arabe Reseda Safiullina.
Sur le plan de la composition, le mur est divisé en quatre zones, corrélées aux principales périodes de l'écriture tatare, chacune étant marquée par l'utilisation d'un certain système alphabétique - l'ancienne écriture runique turque (VII - XII siècles), graphisme arabe (XII siècle - 1927), l'alphabet latin (1927 - 1938) et cyrillique (1939 - à nos jours).
Une excursion imaginaire commence avec l'ère de l'écriture runique des anciens Turcs. Les tons pastels d'orange et de brun, choisis pour cette période, rappellent l'argile et les pierres - les matériaux sur lesquels les ancêtres des Tatars ont fixé leurs textes. Les messages des anciens peuvent être étudiés à partir du fragment du monument de l'écriture runique du VIIIe siècle reproduit sur le panneau - l'obélisque quadrangulaire "Kul-Tegin", retrouvé en 1889 par le chercheur russe N. M. Yadrintsev en Mongolie (céramiques ARCH-SKIN, peintures engobe non toxiques préparées à base d'argile diluée avec de l'eau, cuisson, 3m²). A proximité se trouve un autre exemple frappant d'écriture runique - recueilli au XXe siècle par le célèbre turcologue N. F. Tamgas de Katanov, signes familiaux génériques avec lesquels les paysans tatars ont signé jusqu'au XIXe siècle (céramiques ARCH-SKIN, peintures à l'engobe, cuisson, 100 x 100 cm, 1 m²). Le troisième élément figuratif de cette section est une interprétation artistique de lettres turques en céramique ARCH-SKIN (collections Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema).
À partir du XII siècle, lorsque les anciens Bulgares adoptèrent l'islam, l'écriture runique fut progressivement remplacée par l'alphabet arabe (les premiers textes arabes apparurent au X siècle sur le territoire habité par les ancêtres des Tatars - les Bulgares de la Volga). Marquant cette transition, les céramiques sur le mur sont remplacées par un smalt bleu ciel.
Une partie importante de cette section est couverte par le texte de l'Ikhlas Sura (Foi, Sourate 112, Coran), réalisé dans le style ancien de l'écriture arabe «Kufi» (lettres rectangulaires aux contours rigides). Suivant les traditions de l'architecture islamique, les auteurs du projet ont inclus de courtes paroles dans la composition - des proverbes et des aphorismes qui préservent une profonde sagesse populaire. Pour les Shamails, dictons tatars qui encadrent les portes des bureaux, la technique du sulse a été choisie: "La pensée vous appartient, la parole appartient aux gens, l'écrit est éternel", "La langue est la clé de la connaissance, le niveau de la connaissance. " La combinaison d'une fine ligature calligraphique et de grandes lettres arabes crée un jeu d'échelles - elle est soutenue par un ornement linéaire qui, répétant le motif d'une tuile tatare du 12ème siècle, s'étend sur tout le mur.
La période de l'écriture arabe a duré huit siècles, et seulement en 1927, après l'entrée du Tatarstan en Union soviétique et des discussions animées sur la mise à jour de la langue, le Yanalif, une lettre basée sur l'alphabet latin, a été déclaré alphabet officiel. La romanisation a été l'une des manifestations de la soif de nouvelles formes, provoquée par des changements radicaux (principalement le rejet des traditions islamiques séculaires en tant que vestige du passé religieux) et des espérances utopiques placées sur le monde qui naissait devant tout le monde. Les lettres dessinées le long des diagonales dirigées vers le haut sur les plaques gris-noir-blanc-rouge des céramiques ARCH-SKIN expriment le pathétique vital de cette époque.
La prochaine - et pour l'instant la dernière - "réinitialisation" de l'alphabet tatar a eu lieu en 1939, lors du passage à l'écriture cyrillique - la dernière partie de la série picturale est consacrée à cette période: la mosaïque de pixels du noir et le remplissage de tesselles de verre vert rappelle l'écoulement sur un écran sombre de mystérieux scripts informatiques du film "The Matrix".
La composition monumentale réalisée en techniques mixtes est inscrite organiquement dans l'architecture du hall, qui est entièrement construite sur les mêmes matériaux et secrets de l'artisanat: les céramiques ARCH-SKIN (collection Stone) ont été utilisées dans la décoration des murs et du plafond, le le sol a été rempli de smaltocéramiques selon une technique proche des mosaïques romaines (collections Stone and Colors). L'unité des matériaux et des techniques utilisées dans les solutions architecturales et artistiques de cet intérieur souligne le lien entre l'art et la vie. La composition spatiale du hall de l'école est couronnée d'une image sculpturale de Gabdulla Tukai, le tatar Pouchkine - le fondateur de la langue tatare moderne et de la nouvelle poésie nationale, qui a vécu au début du XXe siècle (1886-1913). Des lignes de son poème "Tugan Tel" ("Langue indigène") ornaient le piédestal du monument au poète (parement - céramique ARCH-SKIN):
Corps tugan et corps matur, corps әtkәm-әnkәmnen.
Donyada kup nәrsә beldem sin tugan corps arkyly.
/ La langue maternelle est une langue sainte, paternelle et maternelle
Comme tu es belle! J'ai compris le monde entier dans votre richesse!
Rustem Shamsutov, artiste émérite de la République du Tatarstan, architecte:
- L'idée de la composition "Histoire de l'écriture tatare" est née du concept d'un musée dédié aux systèmes d'écriture du peuple tatare - j'y ai travaillé dans le cadre d'un groupe de recherche spécialement créé, mais pour un certain nombre de raisons pour lesquelles ce projet n’a pas été mis en œuvre. Et quand la Fondation Ismail Akhmetov a annoncé un concours pour l'intérieur d'une école pour enfants surdoués dans le village de Bogatye Saby, je me suis souvenu de l'idée qui n'avait jamais été mise en œuvre et j'ai pensé qu'elle pourrait trouver une excellente application non pas dans les murs du musée, mais dans le processus éducatif. Toute la partie conceptuelle était déjà prête - il ne restait plus qu'à mettre en œuvre le plan, et c'est formidable que la Fondation Ismail Akhmetov ait accepté ma proposition. À l'exception de la période préparatoire, les travaux sur le site ont duré deux mois - juillet et août. En conséquence, nous avons réussi à transférer le contenu initialement destiné à l'exposition du musée dans un contexte vivant: grâce à l'expérience esthétique acquise lors de la rencontre avec une œuvre d'art de la mosaïque, un intérêt conscient pour la culture écrite s'éveille chez l'enfant, il commence à Je me demande où les lettres nous sont parvenues, la lettre que nous utilisons, et ainsi se développe, faisant de cette connaissance une partie de notre vie.
D'un point de vue artistique, l'innovation de la composition "Histoire de l'écriture tatare" est que plusieurs matériaux liés à différentes époques et styles y interagissent - smalt, mosaïques de verre et céramiques innovantes. Il a été possible de mettre en œuvre une solution aussi complexe à bien des égards grâce au soutien d'ARCH-SKIN.
Izabella Borisova, mosaïste:
- Un groupe de mosaïstes de la résidence d'art de Balabanovo, créée par la Fondation Ismail Akhmetov et l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg du nom de V. I. C'EST À DIRE. Re-épingler. L'ensemble de mosaïques a été réalisé à Balabanovo sous la stricte direction de l'auteur de l'idée artistique - l'architecte Rustem Shamsutov, qui nous venait régulièrement de Kazan. Ismail Akhmetov, le cerveau du projet, a été directement impliqué dans nos discussions.
Il convient de noter que l'ensemble du processus de création s'est déroulé dans un mode de dialogue continu - cela est absolument nécessaire dans les cas où les participants au projet travaillent à distance: pour ceux qui sont engagés dans la production de mosaïques, il est important de ressentir l'ampleur du projet. idée, et pour l'artiste - de comprendre les limites dues aux caractéristiques du matériau et de la technologie de production. …
L'équipe de mosaïque a travaillé sur deux des quatre sections de composition, qui sont consacrées aux périodes de l'écriture arabe et cyrillique. Pour chacun d'eux, un matériau a été choisi qui exprime le plus fidèlement l'esprit de l'époque - à la fois esthétiquement et technologiquement: la période arabe a été recréée à partir de la céramique smalt et ARCH-SKIN, la période cyrillique - à partir de mosaïques de verre.
Dans le premier cas, le smalt en combinaison avec la céramique fine ARCH-SKIN (3,5 mm) a procuré une sensation d'authenticité du matériau, a contribué à transmettre la chaleur du travail artisanal. La découverte artistique inconditionnelle du projet était la combinaison de mosaïques et de céramiques. Il a été décidé de faire des dictons tatars écrits en écriture arabe sur des inserts en céramique ARCH-SKIN, ce qui a permis de mettre en évidence la calligraphie dans l'image globale de la mosaïque. Pour faire la mosaïque, la technique du jeu inverse, ou vénitien, a été utilisée - lorsque les tesselles sont posées face vers le bas sur du papier calque avec un croquis du futur panneau. Le jeu inversé avec meulage ultérieur permet d'obtenir la surface la plus uniforme - cela répond aux exigences de finition des intérieurs des établissements d'enseignement pour enfants, où une attention particulière est accordée au confort et à la sécurité de l'environnement.
Dans la section, reflétant la période cyrillique de l'écriture tatare, nous avons été confrontés à la tâche de créer un dessin pixelisé vert-noir qui implémente dans le matériau le motif visuel clé du film "The Matrix" - selon le plan de l'architecte, la partie de la composition consacrée à la modernité était censée représenter le monde technogénique: plus précisément toute cette idée pourrait se manifester par la mosaïque de verre - la technologie de sa production permet d'obtenir des tessera-pixels identiques, qui ne donnent pas le sentiment de l'homme- fait et la chaleur qui se produit au contact de smalt.
Dédié à l'histoire de la langue écrite du peuple tatare, ce travail permet de mieux comprendre comment la langue et la société se développent et comment la compréhension de la beauté évolue au fil du temps. Je pense que pour tous les membres de l'équipe, ce projet est devenu une expérience importante et une nouvelle étape de croissance professionnelle. Lorsque vous créez quelque chose pour les enfants, vous devez être particulièrement conscient de ce que vous faites - l'avenir dépend de ce que vous ressentez à propos de votre travail et de la part de votre cœur que vous y mettez.
