Le concours fermé a été annoncé fin février par l'investisseur du complexe Empire Tower de MosCityGroup à l'initiative de l'architecte en chef de Moscou, Sergueï Kuznetsov. Fin avril, le jury a choisi le projet de bureau de projet UNK; Selon les organisateurs, ce bureau, en tant que lauréat du concours, se verra confier la poursuite des travaux sur la conception de la deuxième étape du complexe.
Le bâtiment de la deuxième phase devrait être construit sur un terrain carré entre la tour Empire et le remblai. Dans la période de 2002 à 2009, ce lieu a été conçu de manière cohérente: un dôme en verre avec un parc aquatique et un centre de divertissement (Giovanni Corradetti), un bâtiment à rayures blanches aux coins arrondis (ENPI) et enfin l'un des derniers projets était un «langage», s'étendant dans le projet NBBJ de la tour au remblai. Désormais, en 2013, le contenu fonctionnel de la deuxième étape du complexe a changé: le bâtiment ne sera pas relié à la jetée, comme cela avait été prévu précédemment, et il n'y aura pas de parc aquatique; Selon les termes du concours, une partie du complexe devrait être occupée par un parking en surface, certains par des bureaux, et les étages supérieurs et inférieurs devraient être réservés à des espaces publics avec des magasins et des cafés.
Les architectes du bureau de projet UNK ont concentré leur attention sur le mouvement des flux humains et ont donc fait du protagoniste du projet un atrium, coupant le volume cubique du complexe en diagonale, du coin sud-est au coin nord-ouest. Il divise le volume cubique en deux bâtiments: nord et sud. L'étage nord du 3e au 8e étage est occupé par des parkings (il y a un parking non mécanisé au 3-6 étage, un parking mécanisé au 7-8 étage), plus haut avec des bureaux. Dans la partie sud, un centre médical sera situé sur les 2-3 étages, et au-dessus - des locaux de bureaux. Une terrasse d'observation est prévue sur le toit paysager, accessible par ascenseur directement depuis l'atrium. Le centre du triangle nord est la rampe ronde du parking (comme dans celui "Evropeyskiy"; les architectes donnent des raisons scientifiques qu'une telle entrée est plus pratique que d'autres pour les conducteurs qui n'ont pas à tourner à nouveau le volant). Au cœur du triangle sud, il y a un autre triangle, un plus petit, qui comprend deux cages d'ascenseur - qui, à son tour, vous permet de diviser la partie sud en deux triangles supplémentaires, chacun orienté vers son propre ascenseur, ce qui signifie organiser espace de bureau avec des pertes minimales d'espace utilisable et bon pour l'éclairer. L'efficacité et l'économie sont devenues l'un des sujets importants du projet (permettant aux auteurs de s'inscrire dans le budget, tout en y déposant des matériaux de finition de haute qualité): lorsque cela est possible, des solutions standard sont utilisées. De plus, les architectes ont réussi à utiliser les sous-structures existantes du projet - une grille de colonnes souterraines construite plus tôt.
L'ensemble du rez-de-chaussée est dédié à un espace public avec commerces et restaurants. Il est censé être ouvert 24 heures sur 24. Le centre, ou plutôt l'axe du premier étage, devient en fait la «route» diagonale de l'atrium. À son début et à la fin, à deux coins du volume cubique, devant les entrées se trouvent des petits carrés disposés en "loggias" géantes et protégés par le toit commun du complexe "des précipitations directes", comme l'écrivent les architectes dans leur note explicative.
La gorge de l'atrium s'ouvre à l'est, vers le pont de Bagration et la station de métro Vystavochnaya - dans la direction d'où les flux de personnes sont dirigés vers la ville. Les gens pourront, selon l'idée des architectes, se promener dans le bâtiment du sud et de l'est, mais le scénario principal proposé par les architectes est, bien sûr, le passage à travers l'atrium, à travers le corps de le bâtiment: en quittant le côté opposé, nous nous retrouvons sur la place en face de l'Empire Tower, d'où elle est déjà à deux pas de la partie centrale du quartier des affaires.
Du côté du pont, l'entonnoir de l'atrium ressemble à un portail en perspective - c'est ainsi que les auteurs l'appellent, même s'il faut admettre que la similitude avec le portail n'est ici que partielle; un seul biseau prometteur est clairement visible, celui de droite à l'est. Le rôle de la deuxième pente est joué par le mur sud faisant face au remblai: il est tourné à un angle de 3 degrés vers l'entrée de l'atrium. Il s'avère que, si nous parlons du portail, alors le portail est radicalement décalé de la droite - dans le schéma classique de la "télévision" caractéristique des années 1970, l'axe est, pour ainsi dire, fortement décalé. S'étirant le long de l'axe, les pentes sont devenues très différentes: l'une formait un angle aigu, l'autre devenait un écran de verre, plutôt que d'aider à trouver l'entrée du côté de la rivière. L'entrée elle-même, comme déjà mentionné, est tournée vers le pont, c'est-à-dire approximativement à un angle de 45 degrés par rapport au plan de la façade principale de la rivière. En d'autres termes, si nous parlons du portail, alors le portail "classique" (comme on peut l'imaginer dans l'architecture du modernisme d'après-guerre) a effectué dans ce cas une manipulation s'apparentant à une reconstruction militaire - a fait un pas vers la gauche et se retourna. Le mouvement est clair, conçu pour un ou deux, mais il est essentiellement en spirale, et ce n'est pas pour rien que les auteurs disent que la composition de leur bâtiment «soutient la composition en spirale de la silhouette de la ville de Moscou».
Le «renversement» décrit a pratiquement privé la forme d'allusions classiques, lui conférant une ressemblance romantique avec les piliers d'Hercule, les portes légendaires du monde antique. En effet, nous sommes plus susceptibles de faire face aux portes de la Ville - en les franchissant, nous nous retrouvons dans le monde des gratte-ciel-falaises, et l'énergie de la «gorge entre les rochers» nous prépare à entrer dans un espace d'une autre échelle et d'autres stress que ceux qui sont habituels dans une ville ordinaire.
Il faut dire que l'aberration qui en résulte entre le classique habituel et le romantisme aigu imprègne tout le projet, créant en lui une tension sémantique à la fois plastique et signifiante.
Les architectes ont suggéré de recouvrir les murs de verre d'un treillis suspendu en béton architectural. Le treillis se reflétera dans le verre, écrasant et multipliant, rehaussant, mais aussi dissolvant l'ornement dans une séquence de reflets. Dans un dessin simple et grand, il est facile de voir la désignation de l'idée principale du bâtiment, construite en divisant un carré en triangles. La même division est répétée plusieurs fois dans le dessin du treillis en béton de la façade. De plus, en regardant de dessous, en raison de la réduction de la perspective, il sera difficile de distinguer un losange d'un carré. Aux coins, les triangles, se refermant, forment un zigzag presque sculptural, faisant allusion aux classiques du genre -
Hirst Tower par Norman Foster. Cependant, pour ne pas s'ennuyer, les architectes ont conçu leur grille comme «paramétrique»: l'épaisseur des nervures change constamment, s'épaissit et s'amincit en douceur, comme le ferait la peau d'une créature vivante - des «vagues» de matière passent. la façade.
La grille de béton, selon les auteurs, devrait servir de lien de transition entre l'architecture en pierre de la perspective Kutuzovsky de Staline de l'autre côté de la rivière et l'architecture en verre de la ville. A certains endroits, la grille est interrompue par des plans de verre; à l'intérieur de l'atrium, le mur ouest est en verre et celui de l'est est recouvert d'ornements en béton.
Cela s'avère bien et économiquement: le dessin est dupliqué par son propre reflet sur le mur opposé. Si nous prenons en compte la présence d'un mur de verre également derrière le treillis, il y a deux réflexions et la grille - une, l'espace étendu s'avère saturé de reflets et d'ombres. De plus, l'atrium se rétrécit vers le haut, améliorant l'effet de perspective pour ceux qui ne sont pas trop paresseux pour lever la tête et lever les yeux, et facilitant l'intersection des réflexions sous différents angles.
Au niveau des étages supérieurs, des diagonales blanches de passages apparaissent, reliant les deux bâtiments entre eux (c'est pratique pour ceux qui travailleront ici: vous pouvez aller directement du parking au bureau). Certains ponts se révèlent être des escaliers et traversent l'espace obliquement en trois dimensions. Des arbres apparaissent ici et là sur les ponts. En dessous, des lampes blanches en forme d'avions stylisés planent sur de minces câbles, créant une sensation d'habitabilité de la hauteur de 50 mètres de l'espace au-dessus de la tête des passants. Les ascenseurs panoramiques glissent le long des murs, ajoutant à la dynamique des formes de mouvement réel (à propos: il y a plusieurs groupes d'ascenseurs, l'un d'eux est spécialement conçu pour les espaces publics, il relie l'atrium au toit opéré, et les employés de bureau seront capable d'utiliser d'autres ascenseurs afin de ne pas croiser les visiteurs des boutiques et des cafés). En un mot, malgré la blancheur presque stérile de l'atrium, l'espace de l'atrium s'est avéré difficile, vivant - et certainement spectaculaire.
Typologiquement, il s'agit d'un passage, mais il est agrandi, et en deux dimensions à la fois: au premier étage, les magasins et les restaurants se voient attribuer plus d'espace, puisqu'ils occupent toute la surface de deux bâtiments triangulaires. La hauteur du «passage» s'avère également grande, transcendantale par rapport aux normes du magasin, ce qui permet aux architectes d'expérimenter l'espace et la perspective, créant un monumental retenu, mais en même temps chargé d'intrigue plastique, une veille de la forêt dense des gratte-ciel de Moscou.
