La Biennale se tient cette année sous le slogan "Reporting from the Front": elle est consacrée aux problèmes mondiaux les plus aigus de l'humanité et à la possibilité de les résoudre au moyen de l'architecture. La partie curatoriale de l'exposition jusqu'au 27 novembre est présentée sur deux sites: dans l'Arsenal et dans le pavillon principal du jardin Giardini. Malgré une telle séparation spatiale, les expositions d'Aravena aident (mais pas toujours avec succès) à ne pas désintégrer plusieurs thèmes transversaux.
L'un d'eux concerne les matériaux. Cela commence dans les halls des deux bâtiments d'exposition, où Alejandro Aravena a créé quelque chose comme une installation à partir de matériaux recyclés: des profilés métalliques et des cloisons sèches utilisés pour créer une exposition à la Biennale d'art l'année dernière. C'est une allusion transparente à l'extravagance de notre société, où des ressources irremplaçables sont gaspillées sans réfléchir, souvent sur un coup de tête.
Un complot connexe a été présenté à Venise par le lauréat chinois du prix Pritzker Wang Shu et son bureau Amateur Architecture Studio: il a reçu le principal prix d'architecture pour le désir généralement inhabituel pour la Chine moderne de préserver les techniques artisanales dans la construction, le désir, lors de la démolition de bâtiments folkloriques traditionnels pour des projets à grande échelle est inévitable, d'utiliser leurs matériaux comme matériaux recyclables dans de nouveaux bâtiments. A l'Arsenal, Wang Shu a montré les résultats de ses recherches et de sa classification des matériaux utilisés depuis des siècles - carreaux bleus, glaçure pour céramique, etc.
L'architecte Zhang Ke (atelier ZAO / architecture standard) s'intéresse à des problèmes similaires. Il est engagé dans la reconstruction de hutongs - des quartiers traditionnels de Pékin, dont il y en a de moins en moins: ils étaient situés dans la partie centrale de la ville, et ils sont donc allés démolir en premier lieu - pour la construction de nouveaux gratte-ciel et centres commerciaux. Le deuxième problème des hutongs est qu'il s'agit généralement de bâtiments très denses - au point de surpeuplement -, souvent sans eau courante ni égouts, de sorte que leurs résidents ne craignent souvent pas de déménager dans un nouvel appartement en périphérie. Par conséquent, depuis les années 1980, les architectes chinois développent divers projets de sauvetage - reconstruction de hutongs: pour la plupart coûteux, où tout un quartier de cour s'est transformé en galerie d'art, en hôtel de charme ou en résidence privée. Zhang Ke, quant à lui, construit de petits objets d'infrastructure dans des hutongs, et il en a reproduit l'un - une bibliothèque pour enfants - à l'Arsenal à une échelle de 1: 1. La tradition chinoise de l'érudition se reflétait symboliquement dans le projet grâce à l'encre ajoutée au béton.
Norman Foster a montré sa charité à la Biennale
plan pour l'Afrique, où il envisage de créer un réseau d '«aéroports» pour les drones drones: il remplacera les infrastructures de transport habituelles, qui seraient incroyablement coûteuses et difficiles à créer. Dans la zone Arsenal, le premier module expérimental d'un tel «port de drone» est présenté, combinant technologie de construction locale (brique brute) et recherche précise des principales universités suisses, ce qui a permis de couvrir la surface maximale avec une voûte.
Anna Heringer, connue pour ses projets sociaux et écologiques pour l'Asie du Sud, a montré à Giardini les possibilités de la construction en adobe, qui a longtemps attiré l'attention en tant qu'alternative écologique et abordable au béton et à d'autres matériaux «modernes».
Un autre thème social - le logement pour les réfugiés - est dédié à l'exposition du bureau de Cologne BeL Sozietät für Architektur: ils proposent d'utiliser pour la construction de logements, d'institutions culturelles et éducatives, d'immeubles de bureaux et d'autres structures nécessaires une cellule universelle rappelant celle de Le Corbusier. Dom Ino - seulement un beaucoup plus grand …Il convient de rappeler que "Dom-Ino" a également été conçu pour les réfugiés - au début de la Première Guerre mondiale.
Comme alternative au béton et à tout autre logement, les architectes de recherche Rahul Mehrotra et Felipe Vera montrent des structures temporaires à Venise pour accueillir les pèlerins arrivant pour le festival hindou de Kumbha Mela. En 2007, 70 millions de personnes sont venues à Allahabad pour cette célébration - un record du monde pour n'importe quel rassemblement. Et cela n'a pas été un désastre: tout le monde s'est naturellement installé dans des bâtiments légers en bambou et en tissu, puis est rentré chez lui, et la «ville» de plusieurs millions de dollars a disparu comme si cela ne s'était jamais produit. Les auteurs de l'exposition posent la question de la temporalité et de «l'informalité» comme perspectives possibles de développement des villes modernes.
L'architecte vietnamien Vo Chong Nghia s'intéresse également aux non-capitaux: ses bâtiments comportent très souvent de la verdure vivante, ce qui devrait atténuer l'impact sur une personne d'un environnement urbain agressif. Il a exprimé son idée avec une installation faite de bambous, de pots rouillés et de plantes vivantes.
À propos du matériel complètement inanimé, ainsi que de la beauté (qu'Aravena considère également comme un bien public important) - l'exposition des Autrichiens Marte. Marte. Ils ont exprimé leur amour du béton dans des objets sculpturaux spectaculaires.
Au contraire, il n'y a pas d'imposant dans l'exposition de la célèbre figure de l'éco-mouvement Michael Braungart, l'un des créateurs du standard Cradle to Cradle pour les matériaux de construction sûrs. Son affichage excentrique, y compris même des nains de jardin, rappelle la source du mouvement vert - la contre-culture des années 1960, avec son esthétique artisanale, si éloignée de l'image brillante et du soutien massif du gouvernement au «développement durable» aujourd'hui. Il n'est pas étonnant que ce soit précisément cette image et ces demi-mesures «écologiques» que Braungart critique à la Biennale.
Le self-made est devenu une valeur pour l'architecte suisse Christian Kerez et son collègue brésilien Hugo Mesquita: ils ont soigneusement étudié les favelas et trouvent constamment des solutions de planification et de composition optimales qui pourraient bien devenir un point de référence pour les architectes «civilisés».
Le Warwick Junction dans la ville sud-africaine de Durban est aussi une histoire d'auto-organisation. C'était l'endroit le plus criminel de la ville, sinon du pays, et le policier Patrick Ndlovu, qui a arrêté à maintes reprises les mêmes personnages là-bas, a décidé que le problème nécessitait une solution différente. Il a pris sa retraite de l'application de la loi et s'est associé à l'architecte Richard Dobson. Formé par Asiye eTafuleni et le designworkshop de l'architecte Andrew Maykin: sa, le survol de Warwick est complété par un marché-pont pour les médicaments et les articles de médecine traditionnelle, qui est très populaire en Afrique du Sud. La rentabilité de ce projet a dépassé toutes les attentes et la prospérité économique a immédiatement rendu le quartier plus sûr.
Le bureau de LAN Paris a présenté deux de ses projets dans le domaine de la modernisation du logement abordable - un nouveau complexe sur le site d'un complexe d'après-guerre dysfonctionnel près de Bordeaux et les tours reconstruites à Lormont - avec des maquettes qui soulignent la dimension humaine de leur travail. Les maisons habitées par des gens qui célèbrent, se disputent et se reposent sont complétées sur les murs de la salle par des histoires de résidents spécifiques - ils racontent qui ils sont, dans quel appartement ils se sont installés, ce qu'ils font maintenant et ce qu'ils prévoient de faire dans 15 ans..
Studio Tamassociati Venice Bureau, organisé cette année
Le Pavillon national d'Italie, dans le cadre de l'exposition Aravena, a présenté son projet Maisha Film Lab - un studio éducatif à but non lucratif de la cinéaste Mira Nair dans la capitale ougandaise, Kampala. Dans le parc, où le plan définit un parcours symbolique à travers les étapes de la vie humaine, il y a des pavillons en briques locales.
Puisque la beauté est aussi un bien public et que les citoyens socialement non protégés, en règle générale, ressentent surtout son déficit dans l'environnement, les auteurs, connus pour leur attention particulière à l'esthétique, ont également été invités à participer à la Biennale. La plus intéressante de ces expositions était l'installation "The Slit" par des architectes portugais - frères Irish-Mateus. Avec des moyens avares - des niches éclairées dans une pièce sombre - ils ont réussi à créer une œuvre très subtile avec laquelle ils protestent contre l'exclusion de la beauté du discours architectural.
Un autre thème immatériel - la justice historique - est consacré à l'exposition de l'école d'architecture de l'Université de Waterloo dans la province canadienne de l'Ontario. Le professeur d'université Robert Ian Van Pelt, historien de l'architecture classique, a été recruté comme témoin à décharge en 2000 lors du procès en diffamation: David Irving était mécontent que Deborah Lipstadt le qualifie de «négateur de l'Holocauste» dans un livre publié par Penguin Books. des américano-britanniques
long métrage "Denial", qui sortira cette année). Irving, en particulier, a soutenu qu'Auschwitz n'était pas un camp d'extermination. Étant donné qu'aucun document significatif sur la construction - termes de référence, dessins de conception, autres documents - n'a survécu, Van Pelt a dû restaurer les détails de l'ordre des bâtiments survivants, de la même manière que les archéologues examinent les restes de structures anciennes, comprendre ce que c'est. Il a pu prouver, en s'appuyant sur des détails tels qu'un judas dans la porte, que les «morgues» et les «salles de désinfection» étaient en fait des chambres à gaz. Cette histoire sur le côté sombre de la conception architecturale fait une impression particulièrement forte: les détails des bâtiments d'Auschwitz, des documents et des photographies sont coulés dans du plâtre, ressemblant à des moulages de statues antiques ou à la preuve d'un autre épisode tragique de l'histoire du monde - le "moulage" de des vides se sont formés dans la masse de cendres à la place des corps des citoyens morts à Herculanum.
