Contrairement aux capitales européennes, la construction d'un nouveau bâtiment de musée est une rareté pour Moscou. Les derniers exemples à grande échelle, comme le Musée paléontologique ou le nouveau bâtiment de la Maison centrale des artistes, ont été construits il y a plus de vingt ans. Par conséquent, il n'est pas surprenant que la conception ait commencé par l'étude de l'expérience internationale. Il s'est avéré que la salle idéale pour un musée moderne est une salle spacieuse avec de grandes portées, qui peut être librement modifiée en fonction de l'exposition, et où, si nécessaire, de très grands objets peuvent être placés. Dans ce cas, par exemple, un orgue d'église sera exposé.
Hélas, dans ce cas, le bâtiment sous la forme d'un seul bâtiment n'a pas passé l'approbation et la recherche s'est poursuivie - inclinant, selon Dmitri Alexandrov, vers l'imagerie de l'ancien forum, contenant plusieurs bâtiments d'une petite superficie. La silhouette du futur bâtiment est devenue plus complexe, mais ensuite, suite au besoin raisonnable d'agrandir les espaces d'exposition, le bâtiment s'est légèrement agrandi et "fusionné" en un volume plus holistique avec la cour.
Restant dans le cadre d'une petite parcelle, Dmitry Aleksandrov agrandit et complique l'espace intérieur, le pliant, selon les propres mots de l'architecte, en «escargot». La cour est devenue le centre de la vie d'exposition et de musée avec ses cabines, ses cafés et, une caractéristique du musée de la musique, une salle de concert. Deux escaliers "frontaux" font le tour de la cour du musée en spirale angulaire, grimpant qui, le visiteur observe le jeu de l'espace qui se déplie, examine les expositions, et parfois, regardant par les larges baies panoramiques, profite de la vue sur les portes de Yauzskie une réserve rare belle et étonnamment préservée de l'architecture ancienne de Moscou. Ainsi, les monuments environnants - le luxueux clocher-église de la Trinité à Serebryaniki, une maison de style Empire confortable et professionnelle sur le boulevard, peuvent faire partie de l'exposition à la demande des conservateurs, ainsi que les rideaux verts-auto -saints préservés par l'architecte, séparant le musée de l'agitation automobile bruyante du pont Ustyinsky. Ainsi, l'architecte modélise habilement nos impressions et forme un nouveau point de vue sur des choses connues - après tout, un visiteur qui vient au musée, en règle générale, est déjà d'humeur contemplative, et les monuments verront un peu différemment, pas comme un passant qui passe.
La beauté environnante est un coup d'État pour le nouveau musée, mais la conception du site, entouré de tous côtés par des bâtiments historiques, comme le dit Dmitry Aleksandrov, était associée à la résolution de problèmes techniques assez spécifiques. Le fait est qu'au cours du siècle dernier, ce site, qui appartenait autrefois à l'orphelinat Blank, est resté le seul endroit non développé, et toutes les communications relativement nouvelles y ont été attirées, auxquelles il était nécessaire de maintenir l'accès pour les réparations. Les architectes ont résolu ce problème en proposant une console suspendue au sol, qui rend accessible non seulement le réseau de chauffage, mais aussi le canal d'un petit ruisseau Levnivka, qui a été pris dans la canalisation il y a longtemps.
Les façades du nouveau musée, à leur tour, sont inscrites dans la structure des bâtiments environnants, du côté de Solyanka, elles reprennent le rythme et les proportions des fenêtres de style Empire, et le coin arrondi du bâtiment crée une paire de maison marchande debout en face - sans utiliser un seul détail stylisé, l'architecte développe la composition de la place historiquement établie il y a deux siècles, en y ajoutant le seul élément manquant.
