Le bâtiment de sept étages, qui avec sa façade principale s'étend le long de la rue Shchepkina, a été mis en service en octobre 2012 après plus de cinq ans de construction. Pendant ce temps, l'objet a réussi à changer complètement de l'extérieur et a acquis un objectif fonctionnel fondamentalement différent - pour l'équipe d'auteurs, de telles perturbations sont devenues un test sérieux, mais les architectes ABD ont résisté à ce marathon de longue durée avec brio.
Le projet a débuté en 2004, lorsque le bureau a reçu une commande pour développer un concept de complexe multifonctionnel. Dans le nouveau bâtiment, qui devait fermer la petite place entre le complexe sportif olympique et l'église métropolitaine de Philippe de Matvey Kazakov, il était alors censé abriter des bureaux, des magasins, des restaurants et des banques. En insérant le volume de sept étages dans un site de forme et de relief assez complexes, les architectes l'ont résolu dans un style moderne, donnant à l'extrémité une forme arrondie dynamique et suggérant que les façades soient en métal et en verre. Ce dernier n'a pas reçu le soutien de la Moskomarkhitektura - les auteurs ont reçu une recommandation de rendre la façade «plus silencieuse et plus traditionnelle».
En particulier, les façades ont changé de couleur: les architectes ont utilisé des panneaux beige clair, préférant ce ton même, par analogie avec la palette classique de blanc et de jaune de la Metropolitan Philip Church. En plus de la couleur, les proportions carrées des fenêtres sont responsables de la "sensation des classiques" (rappelez-vous, c'étaient les fenêtres carrées préférées par les architectes des années 1930). Et aussi les pales plates du pylône dépassant du maillage même damier de la façade à peine, mais encore assez pour indiquer délicatement la priorité des verticales - une technique caractéristique du modernisme classique des années 1970. La mince corniche à deux marches couronnant le sixième étage complète cependant le thème des allusions classiques qui, comme on le voit, ne se sont montrées que par un soupçon dans la structure proportionnelle de la façade.
Le premier et le dernier étage du bâtiment, par contre, ont été entièrement vitrés. Ils s'éloignent des surfaces beige clair, de sorte que la façade à carreaux ressemble à une cape ou à une écharpe, épousant étroitement le volume de verre. La visière noire profonde de la forme épurée est aussi une sorte de corniche, uniquement moderniste, ne laissant aucun doute que le bâtiment, bien que recouvert d'une cage "classique", est resté par essence plus que moderne.
Il est facile de voir la similitude entre le sort de ce projet et
complexe "White Square" sur Belorusskaya, dont la construction a été achevée par les architectes ABD il y a plusieurs années. Dans les deux cas, le projet moderniste audacieux a été ajusté vers le classique "calme et respectabilité", et finalement une symbiose des formes traditionnelles et modernes a émergé. La caractéristique la plus reconnaissable de la similitude des deux bâtiments (sinon très différents) est le maillage strict de la façade, qui se courbe doucement dans les coins.
Cependant, des changements structurels encore plus importants attendaient le projet révisé. La construction du centre de bureaux a débuté en 2007. Et en 2010, au stade final, le propriétaire de l'établissement a changé - il est devenu le Centre médical européen, qui a décidé de transformer le bâtiment déjà presque construit en une clinique. L'architecte en chef du projet, Vsevolod Shabanov, rappelle: "Du point de vue de la technologie, le nouveau projet a nécessité de sérieux changements structurels, et au début nous avons même douté que cela soit possible en principe." Néanmoins, les auteurs ont non seulement adapté tous les locaux existants des bureaux, des magasins et des cafés pour les cabinets médicaux, les salles d'opération et les salles d'opération, mais ont également pu installer deux autres grands ascenseurs médicaux dans le bâtiment déjà construit, agrandir les puits de ventilation existants et placer un nouveau (les besoins en ventilation ont considérablement augmenté), ainsi que la reconstruction complète du plancher technique, qui abritait les équipements d'ingénierie à grande échelle de la clinique. En outre, il était nécessaire de concevoir deux nouveaux escaliers: les escaliers existants étaient situés au centre du bâtiment et, conformément aux normes des immeubles de bureaux, avaient une largeur de 1,2 mètre et un éclairage artificiel, tandis que la clinique nécessitait des portées plus larges. (1,35 mètre) et brillance naturelle.
Les architectes ont déplacé les blocs d'escalier vers les façades, et cette mesure forcée n'a été que bénéfique pour le bâtiment. Les lignes brisées des cages d'escalier non seulement n'ont pas gâché mais, au contraire, ont enrichi la composition. Et si les fenêtres du niveau supérieur devaient être teintées (les salles d'opération y étaient situées), alors les murs transparents du premier étage brouillent en fait la ligne entre la rue et le hall spacieux avec des meubles design et des logos lumineux.
Les intérieurs du centre médical ont été développés par le département de l'intérieur des architectes ABD, l'architecte en chef du projet était Maria Korneeva, qui a déjà une expérience dans la création des espaces intérieurs des centres médicaux (par exemple,
«Cliniques 31»). Les auteurs ont cherché à enrichir la gamme traditionnelle de blancs pour les hôpitaux à l'aide de couleurs et d'accents de lumière. La caractéristique dominante de la zone d'entrée est le comptoir de réception vert clair, et les plafonds des longs couloirs aveugles sont peints dans une couleur jaune positive. Dans le couloir, les plafonniers construits en une seule ligne sont cachés dans une niche encastrée - de ce fait, ils ne sont pas visibles et l'espace est en fait éclairé par les murs blancs eux-mêmes, reflétant leur lumière.
La marque du projet est la solution d'éclairage originale de la «salle de secours psychologique». Il est situé au rez-de-chaussée et n'a pas de fenêtres. Pour compenser le manque de lumière naturelle, les architectes ont imaginé des murs rétroéclairés derrière des panneaux sur mesure. Le plafond avec des inserts lumineux intégrés sous la forme de points de diffusion inégaux sert d'accent psychologique. Jouant habilement sur le célèbre test psychologique de Rorschach (en supposant l'interprétation de différents types de taches), les «spots» non seulement remplissent la pièce de lumière, mais la rendent aussi visuellement aussi spacieuse et confortable que possible.
