Le projet a été fait pour le site même (numéro 17-18), où Norman Foster en 2005-2006 a conçu la tour de 600 mètres "Russia" - un grand triangle au nord du massif principal de la ville, clôturé de la Troisième anneau par un bâtiment bas selon les normes locales "North Tower". La construction de la Foster Tower s'est arrêtée fin 2008, le site a été gelé pendant trois ans, même s'il n'a pas été oublié (le lieu est trop ambitieux) et a été constamment débattu. En 2009, il a été décidé d'abaisser la hauteur du bâtiment à 200 mètres. En 2011, les co-investisseurs ont organisé un concours international fermé (le seul architecte russe qui y a participé était Sergei Skuratov).
Ce concours s'est terminé à l'automne et quelques mois plus tard, en décembre, les clients ont décidé d'en organiser un autre. Entre autres, TPO «Réserve» a été invité à participer, proposant de réaliser un projet en co-auteur avec l'un des étrangers. Vladimir Plotkin a invité le bureau néerlandais du MVSA Roberto Meyer et Jeroen van Schotten. Les clients ont aimé le projet et en février les auteurs ont même été informés qu'il était devenu l'un des favoris du concours. Cependant, après un certain temps, il s'est avéré que les résultats du concours avaient été annulés et que ce qui sera construit sur le site historique est à nouveau inconnu.
Les architectes ont décidé de rendre leur bâtiment à la fois iconique (comme tous les gratte-ciel) et original, c'est-à-dire, dans ce cas, à la différence d'un gratte-ciel ordinaire.
L'ensemble du site est occupé par un stylobate de 9 étages découpé par des trous triangulaires dans des atriums à plusieurs niveaux et des cours ouvertes. Le toit du neuvième étage est recouvert de verdure, puis le plaisir commence. Au lieu de grandir constamment vers le haut, comme les tours habituelles de toutes les villes du monde, le bâtiment change radicalement de concept: trois bâtiments triangulaires de 23 étages sont placés sur le toit vert du stylobate, séparés par une distance de 20 à 50 mètres.. Sur les toits de ces trois bâtiments, à leur tour, il y a deux autres maisons triangulaires de 19 étages chacune. La marque supérieure s'inscrit dans la restriction d'altitude actuellement acceptée pour le site - sa hauteur est de 224,8 mètres. Il y a une deuxième option, 280 mètres de hauteur, 33 étages dans trois tours et 41 dans les deux premiers.
Dans l'ensemble, il ressemble à un pâté de maisons de plusieurs maisons, qui se dressaient les unes sur les autres comme des gymnastes dans un cirque ou comme des cartes dans un château de cartes. C'est, pour le moins dire, une manière inattendue d'augmenter la masse: pas une pyramide classique, pas une verticale moderniste, et même pas une "maison sur pattes" ou une maison "de montagne" plus complexe, un tas d'appartements tectoniques avec terrasses. Devant nous est un quart, marchant vers le haut non pas en masse, mais directement en unités de bâtiments. De plus, il s'agit d'un quartier moderniste (sinon ni Reserv ni MVSA ne peuvent l'avoir), donc les volumes sont laconiques et suffisamment espacés les uns des autres. Donc, dans les années 1970, il était censé construire des quartiers urbains.
Il y a deux résultats principaux, ils sont annoncés dans leur livret par les architectes eux-mêmes. Ils appellent la première qualité d'un bâtiment transparent. La transparence n'est pas littérale - elle est fournie par les distances entre les bâtiments: des ouvertures géantes et ordonnées, décalées transforment le bâtiment d'un tas de masses en un maillage grossier, soufflé par le vent et vous permettant de voir le ciel à travers le ciel.
Premièrement, la silhouette du bâtiment est devenue similaire à la lettre "M", si vous la regardez de face depuis le Kremlin ou Kutuzovsky Prospekt. Franchement, les bâtiments en forme de lettre M n'ont rien de nouveau pour la ville, le premier était le projet de l'hôtel de ville de Moscou par Mikhail Khazanov, une tour rouge qui ressemblait à un créneau du mur du Kremlin. Cependant, dans le projet Reserva / MVSA, la lettre est très géométrisée, presque pixélisée (c'est à quoi ressemble une très petite impression sur un ordinateur si elle est fortement augmentée). La lettre stylisée "M" du côté de Kutuzovsky Prospekt s'avère être à gauche de la silhouette de la ville, la précède logiquement et le conditionnel "M" -Ville est obtenu - qui a donné le nom à l'ensemble du projet. Le projet est donc, dans une certaine mesure, à la fois opposé et assigné à la Cité, comme une incroyable lettre initiale avant le texte médiéval. Nécessaire et différent.
Sur le plan fonctionnel, le bâtiment, comme toutes les mégastructures similaires, est mixte. Trois niveaux de parking souterrain, plus quatre étages de parking au-dessus du sol, forment un puissant niveau «technique», dans lequel sont construits un certain nombre de boutiques et un hôtel. Au-dessus, le stylobate est occupé par des bureaux regroupés autour des atriums triangulaires mentionnés ci-dessus; ils sont à plusieurs niveaux et dans le projet sont recouverts d'un treillis de verre et plantés de diverses verdures suspendues, qui peuvent rappeler aux employés de bureau des vacances tropicales, et pour ceux qui sont plus lettrés - les jardins de Babylone. Des trois tours du premier étage, deux sont occupées par des bureaux, une par des appartements; les deux tours supérieures sont réservées aux appartements. Ils étaient censés offrir une vue magnifique sur le Kremlin: les bâtiments étaient alignés et tournés sous des angles différents afin de capturer les meilleurs panoramas. À propos, le projet a commencé avec l'idée de placer trois tours triangulaires sur le stylobate, en les tournant avec leurs coins vers le Kremlin (c'est ainsi que l'on obtient le plus de vues sur le monument). Le complexe devait être construit en deux étapes: d'abord, la moitié du stylobate avec un hôtel et trois tours (deux inférieures, une supérieure), puis la deuxième partie du stylobate et deux autres tours, inférieure et supérieure, qui se trouveraient à un angle sur le toit de l'une des tours du premier étage.
Les façades du complexe, après quelques délibérations, il a été décidé de faire des rayures, en supprimant les plafonds interfloor avec terrasses. L'ensemble du bâtiment ressemble ainsi à des morceaux d'une tarte feuilletée bien tranchée: de fines "couches" de terrasses, des "garnitures" de verre brillant. Les contours des terrasses en couches s'approfondissent, s'enfoncent dans le verre ou font saillie, tournant leurs curieux «nez» dans des directions différentes - leur scintillement discret crée l'illusion de la vie et de la diversité, compliquant le système décoratif de la façade.
De plus, comme déjà mentionné, le bâtiment devait être sérieusement aménagé, et pas seulement dans les atriums. Les architectes prévoyaient de transformer les toits du stylobate et les tours du premier étage en carrés à part entière plantés non seulement d'herbe, mais aussi de grands arbres. À certains endroits, des buissons apparaissent sur les balcons devant les fenêtres des appartements et des bureaux; en un mot, tous les avions libres devaient être envahis de verdure (sauf les plus hauts, sur lesquels les architectes ont laissé entendre un petit hélicoptère).
Nous avons donc devant nous un projet vaste et efficace, prétendant même dans une certaine mesure être une nouveauté typologique. Une autre chose est intéressante - ce projet a été réalisé en co-auteur et, semble-t-il, est tout à fait équivalent. Les architectes ont fourni un livret dédié au projet de plusieurs pages, qui compare le portefeuille de "Reserva" et MVSA. De la comparaison, les chevauchements plastiques entre les bâtiments de Vladimir Plotkin et de Roberto Meyer sont évidents: les mêmes formes épurées, les consoles volantes, le verre brillant, la minutie du dessin d'une forme laconique. Bien sûr, il y a aussi des différences, et il est certainement intéressant de comprendre ce qu'il y a dans ce projet de MVSA et ce qui est de Reserv. En même temps, c'est une tâche difficile (et pas complètement résoluble), car il est évident que les architectes parlent le même langage. Par exemple, la revitalisation de la géométrie stricte des bâtiments au moyen de spots asymétriques se retrouve dans les travaux des deux ateliers; de nombreuses coïncidences similaires peuvent être citées.
Par exemple, en visitant le site Web du bureau MVSA de Roberto Meyer, il est facile de remarquer qu'ils ont récemment également
aime les triangles rayés. Cependant, dans le cas de la Ville, le thème était évidemment dicté par la forme de la parcelle numéro 17-18, triangulaire comme le Kremlin (les architectes comparent de toutes les manières possibles leur triangle avec le Kremlin sur le plan).
Cependant, dans le projet City, le thème «triangulaire» est devenu plus compliqué et a pris à lui seul, à sa manière, une vie passionnante. Les formes des triangles se développent de bas en haut selon des règles assez lisibles allant des formes larges aux formes fines et légères, et aussi du chaos à l'ordre. Le triangle le plus important de la base est essentiellement arbitraire, il occupe un emplacement de construction, donc au nord-ouest il pousse une petite "bosse", du côté sud il y a une dépression et le "nez" sud est légèrement tourné. Les triangles de la partie principale, centrale, à la fois des cours et des tours, sont panachés, même un trapèze se trouve parmi eux, et les atriums se confondent avec le vestibule d'entrée, formant deux "cornes" complexes. Cependant, déjà au niveau des tours du milieu, un couple caractéristique de Plotkin apparaît - les bâtiments central et nordique sont similaires, mais pas tout à fait. Enfin, l'ordre prévaut tout en haut: là, deux minces tours se reflètent. La technique préférée de Vladimir Plotkin - les paires de miroirs, était incarnée dans ce conglomérat, disons stéréométriquement, compliqué par le thème de la croissance «naturelle» et de la diversité «tectonique».
Dans l'une des premières versions, la forme du bâtiment était plus rigide: il était censé mettre trois tours triangulaires identiques sur le stylobate, reliées par des passages. Puis les architectes les ont "coupés" au milieu de la hauteur et ont construit une "pyramide". Ensuite, il y avait une silhouette sous la forme d'une lettre symbolique "M". Il n'y a pas de tel «bloc vertical» dans le portefeuille des deux studios - il devrait apparemment être reconnu comme le résultat d'un travail conjoint de personnes parlant la même langue.
