Le premier projet achevé de Daniel Libeskind, le musée Felix Nussbaum, a finalement été "achevé" ce mois-ci avec la construction d'une nouvelle aile. Le fait est que le projet avec lequel l'architecte a remporté un concours international dans les années 1990 a été sévèrement réduit au cours du processus de développement, de sorte que l'agrandissement, qui a dû attendre 13 ans, est maintenant devenu une nécessité pour le fonctionnement complet du musée.
Le nouveau bâtiment relie les différentes parties du complexe à la fois spatialement et visuellement. Sur le plan de la composition, il relie le musée d'histoire culturelle, à côté duquel il se trouve, et le musée Felix Nussbaum lui-même, avec lequel il est relié par un passage en verre. Le bâtiment de deux étages a permis la création d'un hall d'entrée à part entière et d'une boutique du musée en bas et d'un centre éducatif au deuxième étage. Dans le même temps, le premier étage du Musée d'Histoire Culturelle, auquel jouxte une nouvelle aile, a été reconstruit par Libeskind: un amphithéâtre transformable, un restaurant, un vestiaire et des toilettes s'y trouvaient.
Le plâtre sombre de la façade du nouveau bâtiment contraste avec le bâtiment du XIXe siècle du musée d'histoire culturelle et le bâtiment historique des coutumes de la ville, qui fait également partie de cet ensemble muséal. Le système de positionnement des ouvertures du bâtiment existant du Musée de Nussbaum est en cours de développement dans la solution de la façade du nouveau bâtiment. Contrairement aux fenêtres du bâtiment principal du Musée qui ressemblent à des découpes, les fenêtres du nouveau font saillie du plan du mur en tant que volumes indépendants.
Telle qu'elle a été conçue par l'architecte, la nouvelle aile du musée est un élément de transition entre le passé et le futur, l'histoire et l'esthétique.
"House 18.36.54", construit par Libeskind dans le Connecticut, à 2 heures de New York, tire son nom du nombre de faces, d'arêtes et de sommets du "pli" géométrique qui forme son volume.
Commander un immeuble résidentiel pour un maître du genre muséal était une décision audacieuse, même pour un couple dans le monde de l'art new-yorkais. Cependant, malgré les formes angulaires de l'extérieur, l'intérieur du bâtiment est un espace fluide et confortable. La structure en acier du toit est gainée de l'intérieur avec des panneaux de chêne foncé, rappelant les énormes chênes qui poussent sur le site.
L'espace au rez-de-chaussée est en phase avec la dynamique du plan de toiture: une surface plane du sol qui permet de séparer les différentes zones fonctionnelles, des meubles encastrés conçus par Libeskind en forme cassée, des murs inclinés aux angles obliques. Seules les pièces du sous-sol - la salle de yoga, le garde-manger et la chambre d'amis, ainsi qu'une partie de la cuisine au rez-de-chaussée sont alignées dans un système de coordonnées rectangulaire traditionnel. La lumière pénètre dans la maison par les surfaces vitrées entre les «plis» du toit et des murs. Pour recueillir l'eau de pluie qui pourrait autrement endommager l'acier de revêtement, des gouttières sont situées le long des nervures inférieures du toit et des tuyaux de descente sont construits dans les murs.
De l'extérieur, la maison ressemble à un immense bateau, dont la surface en bronze et en acier change de couleur en fonction de l'angle de vue et de l'heure de la journée.
