Le numéro monographique du magazine Tatlin comprend pratiquement toutes les œuvres de Studio 44 - des projets conceptuels et des graphiques architecturaux à de nombreux bâtiments. "De nombreux architectes ont honte de ce qu'ils ont fait dans les années 1990, je ne le suis pas", a déclaré Nikita Yavein, montrant l'un de ses premiers bâtiments - la succursale centrale de la Sberbank de Russie à Saint-Pétersbourg, où de nouveaux volumes sont cachés derrière une façade historique. sous la forme d'un système de cours comme une villa romaine. Yavein fait partie de ceux qui endurent avec constance les vicissitudes de la profession et ne prétend pas que sa biographie n'est faite que de chance. Même un projet aussi abouti que la reconstruction du bâtiment de l'état-major général a ses inconvénients - par exemple, le chevauchement prévu des cours n'a pas fonctionné - sur lui, admet Yavein, ils ont économisé de l'argent comme toujours. Et le projet de l'hôtel New Peterhof a en fait fait de l'architecte l'otage de l'investisseur (société Inteko). «C'est une histoire terrible», se souvient Yavein, «d'un hôtel modeste de 50 lits, le projet s'est étendu à une ville entière d'un hectare. Et, malheureusement, je ne pouvais plus refuser d'y participer!"
Impressionné par les projets, le public s'est intéressé à l'organisation du processus de conception dans l'atelier de Yavein et à l'origine de ses idées originales. Selon l'architecte, «plus il y a d'informations - sur la littérature, l'histoire, la mythologie du lieu, le côté technique du problème - on parvient à charger avant de concevoir, plus le projet est détaillé et précis. L'essentiel est de trouver un sujet. " Par exemple, dans la même reconstruction du bâtiment de l'état-major général, ce thème était les jardins d'hiver qui étaient présents dans le tout premier Ermitage de Catherine, ainsi que «des enfilades d'espaces comparables aux Grandes Dégagements du Palais d'Hiver». C'est là qu'est née l'idée d'une perspective «sans fin» des cours couvertes. Le thème du Musée d'histoire d'Astana était le kurgan-ziggurat kazakh traditionnel, dont chaque anneau est dédié à une période historique distincte, et à chaque tournant de la spirale il y a sept secteurs thématiques: "Ethnographie", "Culture", «Science», «Religion», «Art», «Richesse naturelle», «Économie, politique, société». Ainsi, vous pouvez étudier l'exposition à la fois séquentiellement et dans le secteur sélectionné, en utilisant les escaliers reliant les niveaux. Et le projet du Palais des Ouvriers du Pétrole à Surgut est basé sur le thème du Forum Romain - le centre de la vie publique, réunissant en une seule impulsion tous les citadins. Certes, depuis que l'hiver règne à Surgut pendant la majeure partie de l'année, l'espace du forum dans ce cas a été déplacé à l'intérieur du bâtiment.
Prenant l'exemple de trois stations conçues par le Studio 44 - Ladozhsky à Saint-Pétersbourg, Olympic à Sotchi et un projet de compétition à Astana - Nikita Yavein a montré comment sa méthode créative dépend du contexte, du paysage et de l'histoire du lieu. Ainsi, l'image de la gare de Saint-Pétersbourg était basée sur les traditions séculaires de conception de stations européennes et le thème des thermes romains, qui les caractérise. La station de Sotchi ressemble à un oiseau aux ailes déployées en plan - cette forme expressive est une projection de la trajectoire du mouvement des flux humains, déjà définie par le plan général du parc olympique. Le projet de concours de la station d'Astana fait appel aux métaphores directes aimées des Kazakhs - dans ce cas, c'est «un arc-en-ciel sur la steppe».
Certes, il arrive également que le travail sur un projet commence à partir des limitations existantes. «Nous construisons littéralement lorsque cela est possible, décrivant les zones le long du contour et obtenant ainsi un plan prêt à l'emploi du complexe», explique l'architecte. C'est ainsi, par exemple, que le centre de bureaux de la rue Borovaya à Saint-Pétersbourg est né. Le concept de reconstruction de l'Apraksin Dvor est né des restrictions. Dans les rues étroites entre les anciens entrepôts et les magasins, il fallait inscrire un cluster urbain moderne, deux fois la superficie des bâtiments existants. «J'ai proposé de former la ville en trois niveaux, - explique Yavein, - de placer les centres commerciaux et les parkings au niveau -1, de donner le niveau intermédiaire aux piétons, le niveau supérieur - aux bureaux, hôtels, etc.».
Un autre exemple de conception dans un système de contraintes strictes est la construction de tours à Saint-Pétersbourg: Yavein a conçu un groupe expérimental de gratte-ciel dans la zone de la gare de Ladozhsky. Il a dessiné plusieurs zones libres le long du contour et en est sorti des "cristaux" irréguliers. En général, l'architecte n'aime pas les gratte-ciel modernes et les appelle des cendriers, mais s'ils doivent être construits à Saint-Pétersbourg, alors seulement en grappes, estime Yavein, sinon les gratte-ciel individuels "défieront le caractère sacré d'Isaac et d'autres dominants historiques. " C'est pourquoi Nikita Yavein, selon lui, ne croyait pas à la mise en place de la tour Gazprom depuis le tout début. Certes, à son avis, le précédent lui-même n'a pas moins nui à la ville historique de Saint-Pétersbourg: "Le Centre Okhta a fait une sorte de brèche dans l'idéologie de la construction à Saint-Pétersbourg, il a montré que s'il est impossible, mais qu'il veut vraiment tout est possible: maintenant il y a déjà la moitié de la ville de si petits gratte-ciel."
En conclusion de son discours, Nikita Yavein a admis que dans les projets et les bâtiments du Studio 44, il a terminé presque tous ses travaux de session. "Il reste deux ou trois idées originales, et c'est à vous de décider!" - l'architecte a puni les nombreux étudiants présents dans le public, et ils lui ont répondu par de vifs applaudissements.
