Depuis l'époque où les églises et leurs clochers étaient les bâtiments les plus hauts, les Moscovites se sont habitués au fait que ces dominants mettent en évidence un «point» spécifique de la ville. Alors que les architectes de Saint-Pétersbourg pouvaient se permettre - parfois, sur Nevsky - de subordonner le temple à la ligne de l'avenue, Moscou, jusqu'à Staline, était guidé presque exclusivement par des dominants - il suffit de rappeler le "Palais des Soviets" et le ring des gratte-ciel. Après la guerre, cependant, même des immeubles de grande hauteur ont commencé à s'aligner (le projet de la rue Lyusinovskaya) et de grandes maisons de la capitale ont commencé à être construites avec des avenues. Or Moscou hésite entre le désir d'avoir des dominants et la réticence à avoir des bâtiments à l'infini.
La conception de la tour à la fin de la rue 1812 remonte au milieu des années 1990 et la première version a été réalisée par l'architecte Boris Paluy. C'était une tour imposante - (le refrain de l'époque uniquement dans les plans de la ville) avec un casque d'église en or, rappelant un peu l'église de Saint-Georges sur Poklonnaya Hill. Puis la construction a commencé, mais elle a gelé au niveau du «zéro», et jusqu'à cette année, pendant près de 7 ans, elle a été mise en veilleuse, ayant remplacé trois clients-développeurs
L'idée de placer une tour dominante ici est restée, et l'atelier d'Andreev a eu le problème de relier le nombre d'étages et la superficie totale de l'objet déclaré dans l'IRD avec le parking souterrain construit à cinq niveaux, ce qui a fait ne répondent ni aux normes de planification ni à la capacité portante des structures achevées.
Au cours du passé, de nombreuses options d'architecture, de planification et de conception ont été élaborées, qui se reflètent dans la solution figurative-compositionnelle. Par rapport au projet à tête d'or des années 1990, l'extérieur du gratte-ciel est devenu beaucoup plus moderne et moins pompeux. La dernière option pour le moment, selon laquelle les dessins d'exécution sont déjà en cours et la construction est en cours, est une composition de deux tours reliées à différents niveaux, y compris les 5 étages supérieurs, ou un portail - une tour avec une ouverture géante dans au milieu, cela dépend de votre apparence.
Au total, il y a 32 étages, et la forme du plan est dictée par la capacité portante ultime de la base et la structure de la partie souterraine précédemment achevée, la hauteur du bâtiment a été réduite de 200 m à 25 et ramenée conformément aux exigences du Comité de Moscou pour l'architecture et l'architecture. Les dimensions du bâtiment en termes de - 54x63 mètres, rendaient le volume irréaliste et non économique pour un usage commercial, ce qui a finalement servi de raison principale à la solution de composition et à la présence d'une ouverture centrale.
Par tradition, les deux premiers étages du stylobate sont réservés aux besoins du public (un restaurant, une cantine, une succursale d'une compagnie d'assurance, etc. petit commerce), au-dessus, jusqu'à 22 étages - bureaux, dans le linteau supérieur - appartements. Un groupe d'ascenseurs panoramiques, séparés de ceux des bureaux, y monte, ainsi que d'autres situés à l'extérieur sur les murs de l'ouverture entre les tours. Les tours sont reliées par des structures spatiales à deux étages (et plus) de ponts - des linteaux, qui abriteront non seulement des bureaux, mais aussi des salles de conférence, et sur leurs toits il y a des jardins ouverts «suspendus».
L'image architecturale du bâtiment est déterminée par les murs de granit beige clair avec des rangées strictes de fenêtres et - des structures en verre-métal, aménagées avec des jardins suspendus. Ces deux éléments sont généralement perçus comme contradictoires - le premier fait référence à la Kutuzovka «stalinienne». La seconde partie - high-tech - de ce contexte explose. Ou plutôt, il l'écarte à l'aide de ses mécanismes techniques, comme s'il contrôlait quelques vis à l'intérieur. Plus précisément, il crée une image d'un tel écart par des moyens architecturaux.
Comme s'il s'agissait d'un décor théâtral avancé en cours de transformation. Ici - elle a dépeint un gratte-ciel dans l'esprit de l'Art déco de Staline, se cachant derrière des boucliers de plaques de pierre. Mais la représentation a pris fin - ou à un autre acte - quelqu'un a appuyé sur un bouton et le mécanisme a commencé à bouger, a écarté les plaques de pierre, a étendu les ailes en verre, a exposé les fermes de fer - et il s'est avéré que pendant la représentation, ils étaient envahi par les arbres. Je voudrais noter - cette performance n'a-t-elle pas duré dix ans, depuis les années 1990? Assez de temps pour que les arbres poussent …
Le thème du mouvement caché dans l'agitation des masses architecturales est aujourd'hui l'un des plus pertinents. La pensée architecturale goûte aujourd'hui la dynamique de toutes les manières possibles: les volumes modernes explosent, puis se plient, puis se tordent avec une vis, puis se cassent, puis se séparent - comme pour préparer une nouvelle étape de la révolution technique, après quoi les maisons seront intelligentes et mobiles., comme de gros robots.
Ce thème du mouvement mécanique est nouveau et semble-t-il préféré d'Andreev. Nous avons déjà écrit sur au moins deux projets dans lesquels cela semble très distinct: un bâtiment au début de l'autoroute Entuziastov et une tour résidentielle sur Yakovoapostolskoye. Les grands éléments porteurs des structures de linteau sont délibérément exposés et démonstrativement rigides, ils se révèlent de toutes les manières possibles comme des nœuds de structures métalliques et démontrent que c'est lui, un grand mécanisme verre-fer, qui porte des boucliers de plans de pierre imitant l'ancien -architecture scolaire familière aux gens. Mais il ne le fait que par nécessité, au gré des gens. Et s'il le veut, il le rejettera. Ou pliez. Ou écartez-le.
Dans le projet de la rue 1812, le mécanisme joue évidemment le rôle d'un gratte-ciel. Il joue sans se cacher, garde un masque sur lui-même, bien qu'il n'évite pas les traits de la réincarnation - les escaliers et les greniers déchirés avec des notes de pilastres, qui semblent très curieux dans le métal. Au cours du jeu, ce mécanisme - très théâtral - transforme l'image, la hi-tech naît du «masque» Art Déco.
Mais l'essentiel est que l'ouverture s'ouvre.
Pour le style stalinien (et pour le pompeux Moscou des années 90), une telle ouverture géante, détruisant le milieu, est impensable. Là, les arcades n'atteignent jamais des hauteurs aussi exorbitantes. Pour les temps modernes, il est au contraire indigène - il est maintenant très important de relier deux maisons voisines avec des passages suspendus à n'importe quelle hauteur (de préférence élevée). Le centre s'avère vide, pénétré par les tensions des liaisons métalliques.
Ce qui est très bien pour cet endroit, si vous le regardez du point de vue de l'urbanisme. La rue est une impasse, elle repose sur la voie ferrée. Le projet initial l'a clôturé. Et celui-ci marque un tournant, un «tournant», invitant la partie opposée de la ville, coupée par les voies ferrées de la direction de Kiev, à se réunir.
Le bâtiment forme une perspective théâtrale différente au bout de la rue, montre le ciel, agrandit l'échelle. Indique la frontière et en même temps - montre sans ambiguïté qu'il y a quelque chose derrière. Et pas seulement des spectacles. La deuxième étape de la construction implique la construction d'un pont de transport et de piétons à trois niveaux avec un grand parking au troisième étage, à travers lequel il sera possible de passer par la voie ferrée jusqu'à la sauvegarde Kutuzovsky Prospekt, aux rues Mosfilmovskaya et Setun. Ainsi, le bâtiment représente non seulement la perméabilité, mais la crée également dans la réalité. L'image n'est pas trompeuse.
