Les deux maisons font face à Donskoy Proyezd avec des façades à rayures blanches et rouges, qui, de manière constructiviste, sont strictement et définitivement bordées de lignes horizontales de couleur brique marquant le niveau du sol de chaque étage, à l'exception de celui du haut. Les marquages au sol sont animés par le rythme diagonal des fenêtres alternées, qui ressemble vaguement au pas d'une maçonnerie géante - tous ensemble créent une image colorée d'une façade moderne, mais sans négliger le contexte, façade «avant», divisée entre deux maisons.
Dans le reste, les façades de cour des bâtiments, les vitrages prédominent, et il semble qu'ils tendent à être invisibles, comme un mécanisme théâtral portant des décors de coulisses encadrant la pièce. Le jeu commence dès que l'observateur entame son déplacement le long du passage Donskoï: les façades rouge et blanche se confondent parfois en une, puis divergent, révélant une nouvelle mini-rue conçue par l'architecte, traversant le bloc en diagonale, coupant alternativement les coins des deux bâtiments. Si vous prenez littéralement l'association avec les coulisses, alors tout ce qui se passe dans l'allée entre les deux maisons s'avère être la mise en scène. Encadrant la vie de la cour avec des scènes théâtrales, l'auteur agit comme les architectes de l'ère du classicisme et du baroque, transforme la vie en performance, mais la principale différence ici est que les «participants» de la performance improvisée ne se doutent même pas de il - ils ne sont pas enchaînés par un rituel solennel, mais vivent une vie ordinaire, le public est aléatoire, ils peuvent ne pas exister. La ressemblance avec le théâtre s'avère décorative, optionnelle, visible ou non, elle orne le plan de l'architecte, mais n'empiète pas sur l'intimité des résidents.
Le thème de la performance est soutenu par la différence de hauteur des bâtiments - un bâtiment de douze étages face à la ligne de passage rouge, six étages en dessous de son homologue de dix-huit étages, debout dans les profondeurs du site. De certains points de vue, cette différence sera clairement perceptible, quelque part - au contraire, elle peut disparaître, car, obéissant aux lois de la perspective, la première maison "grandit" et la seconde "rétrécit". Ainsi, en l'absence d'acteurs réels, l'architecture elle-même joue la performance.
