Voici deux fragments du livre "Modern Russian Wooden House". M., Garage, 2020, gracieuseté de Garage Publishing
Dans la préface du livre, Nikolai Malinin cite deux sources dont il est issu: l'exposition de 2015 «Russian Wooden» au Musée d'architecture, où «une tentative a été faite pour combiner l'ancienne et la nouvelle architecture en bois» pour la première fois, et où Malinin, en tant que conservateur, a finalement été démis - pour des titres pas tout à fait "politiquement corrects" des sections: "Négligence", "Rejet" … - et le prix ArchiWOOD décerné pour la 11e année consécutive, le conservateur de que l'auteur du livre, heureusement, retient (le sponsor du prix, la société HONKA, soutenue du livre actuel).
En fait, il y a plus de sources, comme Malinin lui-même l'a dit lors d'une présentation en ligne vendredi dernier, et comme tous ceux qui observent au moins d'une manière ou d'une autre ses recherches, il y a plus de sources: il y avait une exposition encore plus ancienne et au moins une de plus.
livre publié pour le 8ème anniversaire d'ArchiWOOD. Cependant, quelles sont les sources là-bas - Nikolai Malinin rassemble minutieusement tout ce qui est perceptible dans l'architecture en bois russe moderne, et depuis un certain temps maintenant, quelque part depuis l'apparition de la nomination à la restauration dans le prix, ses performances étincelantes lors de la cérémonie de remise des prix ont commencé à inclure excursions historiques sérieuses. Vraisemblablement, tout cela a déterminé les spécificités du livre publié dans cet étrange 2020 par la maison d'édition du Garage Museum of Contemporary Art. Pour la même maison d'édition, Anna Bronovitskaya et Nikolai Malinin ont déjà écrit deux livres sur le modernisme soviétique, à Moscou et à Alma-Ata, et travaillent actuellement sur un troisième, sur Saint-Pétersbourg.
Et un livre sur une maison en bois moderne - il semble aussi être sur le modernisme, mais un livre en bois.
Autrement dit, c'est une double alternative: avec une préférence pour le bois, elle s'oppose à la construction en béton courante au XXe siècle; l'accent est mis sur la maison privée - les maisons de ville, qui deviennent de plus en plus d'immeubles à appartements sous nos yeux. Au cours des 15-20 dernières années, l'arbre lui-même a fermement acquis la position d'un matériau alternatif: c'est pour l'aménagement paysager, c'est pour les festivals où les architectes font quelque chose de très différent au stade P et RD. Certains auteurs «partent» pour l'arbre auprès de grandes sociétés d'architecture (le héros le plus célèbre est Nikolai Belousov). Bien sûr, les passionnés se battent pour la légalisation de la construction à plusieurs étages à partir de panneaux LCT, et ils réussissent, mais la pratique d'une telle construction ne s'est pas encore développée.
Donc pour l'instant - si vous regardez ce qui a été construit, et non pas à l'architecture en bois inventée, l'architecture en bois est un peu similaire à Moscou des XVIIIe-XIXe siècles dans sa comparaison avec Saint-Pétersbourg - c'est-à-dire un lieu d'évasion, de solitude et bizarreries, ainsi que diverses, même loin d'être radicales, mais agréables aux sensations de façade.
Bien sûr, dans l'ensemble des maisons en bois de Nikolai Malinin, il y a aussi un troisième côté de l'alternative: l'arbre en rondins de la "cabane laquée", ou mieux encore les bains, est exclu du point de vue en faveur de l'avant-garde un arbre, une expérience ou du moins un arbre moderne.
Tout ce qui précède est devenu le matériau du livre, et en général, il n'est pas surprenant qu'avec une telle anamnèse, la sélection de la crème de la crème - «étrange de l'étrange», «personnel du privé», le livre ne puisse pas s'inscrire dans une sorte de modèle. En général, permettez-moi de le dire, à certains égards, c'est un catalogue d'excentricités: des clients, des architectes et de l'auteur-compilateur. De telles choses qui ont eu l'occasion de se développer uniquement dans des territoires privés qui ne nécessitaient pas de conseils artistiques («pourquoi cet écureuil est-il ici?»), Mais sont extrêmement sensibles à la synergie de tous les participants au processus. C'est un hymne à l'individualisme, à l'idée d'incarner l'hortus conclusus - un jardin secret qui a aussi le sens du paradis - sur votre propre site, où les décisions peuvent être prises personnellement et volontairement, et incarnées sous une forme visible, sans consulter personne sauf les amis. Si on continue le raisonnement, alors l'hymne au domaine russe, non pas à sa lettre, avec les serfs, mais à l'esprit d'aller au-delà du cadre du pays officiel «peint en bleu».
L'esprit est toujours d'actualité et en demande, l'auteur du livre recueille soigneusement ses pousses. J'ai beaucoup collectionné - une centaine de maisons, et une soixantaine de plus dignes, selon Malinin, ont été laissées pour compte, données pour réduire le volume du livre. Et cela commence par l'une des plus belles excentricités, avec le "gratte-ciel en bois" de Nikolai Sutyagin et son histoire: l'auteur a été planté, la maison a été incendiée … Le "gratte-ciel en bois" perdu, évoquant déjà des souvenirs nostalgiques, devient le premier mot de toute la collection suivante.
Bien sûr, toutes les maisons assemblées ne sont pas de véritables excentricités, bien qu'il y en ait un bon nombre; il existe aussi des «solutions calmes», parfois des bars, parfois des «scandinaves». Mais chacun a sa propre intrigue intérieure et ses différences «par rapport aux autres». Ainsi, comme il a été dit à juste titre lors de la présentation, le livre ne peut pas être qualifié d'album, encore moins de catalogue de projets exemplaires. Pas même un guide - quel genre de guide des maisons privées peut être? Ils tueront! Dans les temps modernes, l'hortus conlusus est généralement bien gardé. Sutyagin lui-même, l'auteur du gratte-ciel en bois, a menacé lors de la première réunion Malinin, qui était venu examiner les restes de sa maison. Et certaines des maisons, selon l'auteur, n'ont pas été incluses dans le livre précisément à cause de la réticence des propriétaires à les montrer.
Mais revenons aux caractéristiques du livre - avec un tel matériel, il ne pourrait devenir prévisible ni dans sa structure, ni dans sa présentation, ni dans sa conception. Le «catalogue» d'une centaine de maisons n'est pas tout à fait un catalogue, car 1) il est incomplet, 2) les descriptions qu'il contient, comme beaucoup l'ont déjà remarqué, sont longues et écrites de la manière dont Dieu a mis l'âme de l'auteur. Ce sont plus d'histoires, mais pas toutes, et de raisonnement sur les problèmes et le style, mais pas sur tout. Il n'y a pas de rigidité dans la présentation, il y a des règles, mais il n'y en a pas beaucoup. Mais parfois, vous pouvez tomber sur des histoires intéressantes, vous devriez donc lire ce «catalogue» comme une collection d'histoires. Notez que le nom même de «Cent maisons» semble ironique, car il est souvent appliqué aux lignes directrices de conception pour les femmes au foyer non avancées, ce qui n'est jamais le cas.
Davantage. Une sélection d'une centaine de maisons est précédée de l'histoire d'une maison en bois russe. Non - une maison russe non urbaine en bois. Non - rustique. Encore une fois, non - en fait histoire de l'idée d'une maison en bois non urbaine russe … Premièrement, personne (!) Ne préfigure les catalogues de maisons en bois modernes, finlandaises ou avant-gardistes-expérimentales, avec aucune préhistoire. Deuxièmement, si vous cherchez dans la préhistoire les vraies origines de, disons, la maison finlandaise, qui est populaire auprès de nos chefs de famille avancés, alors vous devez explorer la Finlande, si les origines de l'expérimentation sont le pavillon "Makhorka" de Melnikov. Il n'y a ni l'un ni l'autre dans la préhistoire. Mais en tant qu'histoire d'une idée, au contraire, elle convient très bien même en place. Quelle conclusion peut-on en tirer? Peut-être telle que l'auteur a rassemblé une centaine de maisons modernes selon le principe j'ai une idée (lisez le message).
Les chapitres d'introduction du livre, disons encore une fois, ne peuvent pas être compris comme l'histoire d'une maison en bois russe. En tant que tel, il serait incomplet et même incorrect. Premièrement, l'historien ne peut écarter une maison de village médiévale en mentionnant Meyerberg par les lèvres de Pouchkine. L'histoire des habitations en bois dans la ville, le monastère et le village, en fait, n'est pas du tout absente, mais est tout à fait sujette à reconstruction à partir de bribes de sources, d'images, de descriptions d'étrangers et de bâtiments ultérieurs. Laissons les historiens, comme l'auteur l'affirme à juste titre, écrit davantage sur les églises et les granges, mais les maisons d'habitation ont aussi quelque chose. Il y a, par exemple, l'icône de 1655 de la Mère de Dieu Tolgskaya du YAHMZ, qui est étonnamment précise pour une icône du 17ème siècle, l'image des bâtiments, et sur elle il y a de nombreux bâtiments en bois; cela s'ajoute aux dessins de Meyerberg, qui, notons entre parenthèses, sont considérés comme assez précis, et pas du tout «pas trop authentiques» (Nikolai Malinin écrit qu'ils sont reconnus comme tels, mais ne précise pas par qui).
En outre, l'histoire de la maison russe en général ne peut pas être écrite comme étant uniquement rurale et uniquement urbaine, car presque avant l'industrialisation, elle était un phénomène unique. Un grand village et une petite ville se ressemblent presque même maintenant, avant qu'ils ne soient complètement effacés de la surface de la terre. En général, la ligne entre bois / rustique n'est pas aussi claire qu'il y paraît. Il y a une autre ligne: entre la ville et le domaine, c'est plus compréhensible comme privé / général, et pourtant, on sait que Moscou a été appelé un grand village pour deux raisons: parce que de nombreux villageois y sont venus pendant la même industrialisation, ce temps, mais et c'est pourquoi. qu'il était autrefois (et à bien des égards au moment de leur arrivée) composé de demeures, de domaines, ce sont deux. Autrement dit, les domaines ici ont été construits, "cousus" dans la ville, juste un peu plus densément que dans le village sur la colline. Dans tous ces sens, une maison en bois dans la ville et dans le village était très souvent semblable: ils se copiaient, répétés intentionnellement ou par inertie.
Pas ça idée maison non urbaine. Elle a été élevée dans des esprits romantiques et à un moment donné a commencé à influencer à la fois la maison de ville et la maison de campagne, et l'attitude des gens à leur emplacement dans l'espace: que ce soit dans la ville près d'une usine, dans un manoir, dans un pré -dacha révolutionnaire, ou dans une datcha "Khrouchtchev". En fait, c'est une idée très importante pour une personne et qui a un effet puissant sur l'auto-identification - où suis-je? - dans le livre et recherché. Et cela se fait artistiquement, artistiquement, incomplètement, mais avec beaucoup de détails et d'histoires intéressants et inconnus pour le lecteur (comme, par exemple, pour moi). C'est intéressant à lire - vous comprenez que vous touchez à un domaine peu connu et peu exploré. Ensuite, bien sûr, vous commencez à vous disputer mentalement avec l'auteur. Pourquoi n'y a-t-il pas de manoir? Pourquoi, si l'on parle encore de l'idée d'une maison de campagne, n'y a-t-il pas de pavillons de parc et d '«entreprises» sentimentales (bien que Marie-Antoinette avec son village de Versailles soit mentionnée au début du deuxième chapitre)? Car l'auteur hésite constamment à la limite entre deux pôles: soit partager toutes les connaissances avec le lecteur, mais il est clair que beaucoup s'est accumulé, soit ne pas «tarir» le lecteur, ce qui est aussi noble. Cela réussit peut-être dans les deux domaines.
Poèmes et citations. C'est plein des deux. A commencer par Pouchkine, qui mentionne Meyerberg, et puis partout, Nekrasov, "The Cherry Orchard" et, bien sûr, Blok avec son inoubliable "hutte, kondovaya, gros cul". Le ton poétique du récit lui-même, à la fois dans la préhistoire et dans le «catalogue», est complété par une grande quantité de fiction, et il s'y «noie» en fait. Pourquoi la lecture, bien sûr, est-elle plus facile et plus agréable, comme si nous étions transportés d'un sujet à l'autre - que font, en fait, les écrivains. Cependant, dans les marges, il y a des références à des articles et des livres assez sérieux, et à la fin il y a une liste de littérature, du point de vue de l'auteur, la meilleure.
Tout ce flux s'accroît systématiquement - plus le XXIe siècle est proche, plus il y a d'attention, puis suit un résumé de la typologie actuelle, dont l'apparition de Nikolai Malinin justifie le «tournant» de 2020, et enfin, après cette «couche de nivellement» »(Porche-roof-terrace-main -volume; les deux derniers chapitres peuvent être lus, permettez-moi de vous rappeler,
ici) - une centaine de maisons modernes, à peu près chacune - déjà beaucoup.
Dans la partie historique, il est remarquable sur les histoires de l'homme soviétique et sur les projets de Mark Gurari dans son rôle d'architecte en chef de Giprolesprom. Il y a beaucoup de choses intéressantes, principalement du point de vue d'un passé relativement récent, et vous vous surprenez à penser que quelque chose vaut la peine d'être relu et de mieux se souvenir. Mais. Ce n'est pas l'histoire d'une maison en bois russe. C'est l'histoire de son image dans les esprits.
Et bien. Parce que les centaines de maisons rassemblées dans la deuxième partie du livre sont pour la plupart si individuelles et expérimentales, alors ne continuez pas une seule direction de "construction de logements en bois" que je voudrais tirer une conclusion comme celle-ci: il y a deux cents ans, les gens pensaient à propos de l'image d'une maison en bois, de la pensée et de la pensée, et au début du 21e siècle, tout cela s'est effondré en un kaléidoscope d'univers séparés individuellement concevables, chacun ayant, disons, ses racines et ses préférences, mais chacun en à sa manière, et non dans un seul système. Et comme il est bon qu'il y ait un kaléidoscope. Mais il est dommage qu'il y ait peu d'exemples et il n'est pas toujours possible de les voir. Mais voici un livre pour vous aider.
Donc, quand j'ai dit lors de la présentation que le livre pouvait être transformé en une recherche de type dissertation, alors - je vais clarifier ici - je parlais exactement de l'histoire des idées. L'histoire d'une maison d'habitation individuelle est différente, elle nécessite une comparaison des maisons de ville et de campagne, des détails et des tendances plus mineurs, l'étude de l'imitation de la pierre dans le bois et du bois dans la pierre (bien que non, non, ce sujet clignotera dans le livre, par exemple, où dans la série de panneaux de maisons de campagne séries 25 et 135, des décorations en bois sont accrochées sur des façades en béton). L'histoire d'une maison en bois sur 200 ans sera peut-être très volumineuse - même si, en regardant les volumes de la Collection de monuments, je veux aussi vraiment la voir écrite de manière cohérente et méticuleuse.
Mais l'histoire de l'idée, de tout ce rêve d'échapper à la ville et d'y montrer son individualité, sur votre site, sous la forme de creuser dans le jardin, de construire une tour ou un hangar à bateaux à la mode, une grange en patchwork ou un manoir avec des colonnes - mérite également bien de continuer à travailler. Comme l'a dit Nikolai Malinin lors de la présentation, «dans l'esprit de Paperny». L'auteur nous montre que l'idée d'un arbre en relation avec toutes ces images de liberté personnelle est vivante, c'est pourquoi le matériau est particulièrement vivant, et non parce qu'il a poussé quelque part et va un jour pourrir. Et voici une autre chose. Il serait erroné de faire précéder une collection de maisons en bois modernes d'une véritable histoire d'un immeuble résidentiel en bois, car elles ne sont pas si connectées. Mais les images - oui. Les images volent où elles veulent. Et il semble déjà que l'analyse des images par Malinin non seulement résume en quelque sorte, mais déplace aussi leur développement ultérieur, à travers une présentation de l'histoire proche de la modernité.
Toutes ces fonctionnalités sont bien adaptées à la conception du livre de Dmitry Mordvintsev et Svetlana Danilyuk (ils ont également fait des livres sur les monuments du modernisme pour Garage). Un livre en papier épais mais léger; volumineux, mais facile à manipuler. Les images, textes et analogies-références sont regroupés de manière pittoresque, et une grande image se trouve souvent sur une planche. Pour éviter qu'il ne se déforme trop, les auteurs du dessin, selon leurs propres mots, ont proposé une épine ouverte. Une personne de durcissement traditionnel pense au premier moment être tombée sur un livre défectueux: la couverture tombe, laissant apparaître les extrémités des «livres» cousus de la colonne vertébrale. Mais ils sont étroitement cousus, vous pouvez donc lire et relire sans crainte. Les concepteurs ont déjà utilisé une telle colonne vertébrale ouverte dans le catalogue de l'exposition "Russian Poor", donc ici la continuité est également esquissée.
De plus, le carton ouvert et non tapissé sur la partie de la couverture, selon les auteurs du dessin, fait écho à l'arbre «vivant», le dénote. Notez que coller un bloc de bois ici serait assez sauvage et que le carton est parfait.
Il semble que toutes ces caractéristiques fonctionnent à l'unisson et les spécificités du matériau - quoi qu'on en dise, les maisons assemblées sont des logements alternatifs avec une approche d'auteur: son analyse est aussi celle de l'auteur, ce qui est normal et plaisant. Les idées et les images naissent dans la tête des individus / individus, contrairement à la tradition, qui naît de toute idée, mais est fixée dans l'esprit des masses. Voici le livre - "désamorcé" selon Shklovsky, inhabituel, individuel. Elle n'a pas de genre: ni un catalogue, ni une monographie, ni un album, ni un guide, ni même un «gros essai». Mais cela permet à l’auteur de citer toutes les comparaisons qu’il souhaite, sans les justifier méticuleusement, plutôt avec un indice - de donner des images de références, parfois attraper le lecteur avec leur mystérieux, et parfois l’obliger à s’exclamer: «Mais c’est vrai! Il s'avère que sous nos yeux, entre autres, un nouveau genre de recherche est en train de se modeler - et c'est sans aucun doute celui-ci - non canonique, «journalistique», mais approfondi et intéressant. Sur du matériel vivant, parfois résistant (ou même buvant, critiquant et plaisantant). Il ne reste plus qu'à souhaiter à l'auteur d'aller dans la direction choisie, car il semble déjà que le sujet choisi ne se développera pas avec autant de succès sans ses efforts.
Présentation de livre, enregistrement de diffusion:
