Trois bâtiments se développent sur une base commune qui s'étend le long de la digue de la rivière Moskova. Ses murs d'une hauteur de 5,5 mètres sont en verre, translucides; la surface de la terre autour et à l'intérieur est pavée de pierre sombre. L'éclat sombre du stylobate «résonne» avec le miroir de la rivière et abat les limites de la «réflexion» - le bâtiment se développe dans la rivière comme une jetée de pierre ou un vieux bateau qui est devenu amarré en permanence, recouvert d'un rouge noble patine.
Le mouvement de tout autour - eau et nuages, est transmis à trois bâtiments, leurs formes deviennent malléables, prennent vie, acquièrent une tendance à la croissance «biologique». Trois coques ont "grandi" différemment: la première est plus compacte et plus haute, la seconde - en profondeur, en arrière-plan, calme, la troisième - longue, allongée comme une queue. Et le quatrième, comme le plaisante Sergey Skuratov, «n'a pas poussé du tout» - entre les trois volumes sur le toit du stylobate, il y a un renflement similaire à ceux de la surface asphaltée - quelque chose a fait son chemin, mais n'a pas percé, et ce que cela pourrait être n'est pas clair.
Reprenant le thème, les façades des deux bâtiments s'inclinent doucement, se plient sous l'apparente «pression» de deux prismes - elles abriteront des «salles de réunion» - des salles spacieuses pour les cérémonies officielles, ornées de grandes baies vitrées donnant sur le fleuve. Leurs volumes semblent avoir été mis par la main du sculpteur dans un matériau encore doux et souple, c'est pourquoi il s'est plié doucement sur toute sa hauteur. Avec la même flexibilité, les taches de verre des fenêtres s'étalent le long des façades, changent de taille, se regroupent vers le centre et s'amincissent vers les angles.
Curieusement, tout ce jeu plastique, divertissant un spectateur passant (ou passant), est compris par l'auteur comme tel. Il ne se cache pas derrière des explications techniques et pragmatiques, disent-ils, pliées pour des raisons importantes. Courbé comme ça. Plutôt, pas seulement comme ça, mais obéir à l'impératif créatif, à l'intention de l'artiste, aux lois plastiques. Ce n'est pas souvent à notre époque que vous entendez une reconnaissance aussi sincère de la part d'un architecte.
