Khodynskoe Pole est un ancien aérodrome, dont les environs ont été construits de manière si intensive au cours des 20 dernières années que la région est devenue à juste titre l'un des symboles de la gigantomanie post-soviétique. Les deux tiers du contour arqué du terrain, semblable en plan à une tranche d'orange avec une base de 1,5 km et un arc de plus de deux, étaient occupés par le complexe résidentiel Grand Park: 43 hectares, environ 500000 m2 zone, 4700 appartements avec quelque chose. Il semble combiner toutes les principales variations de volumes à grande échelle: la maison-sculpture Sail, les tours, un amphithéâtre de quartiers descendant vers le champ. Le contour extérieur est formé par deux murs de maison, l'un d'eux mesure 770 m de long, tous deux ont une silhouette dentelée variable, de sorte que la maison située à l'angle ouest a été surnommée par les habitants «peigne». Je me souviens des murs d'une grande ville ancienne, par exemple Istanbul, Smolensk ou Kolomna, conservés sous forme de gros fragments. Pendant ce temps, ce mur n'a pas été détruit dans des temps immémoriaux, mais s'est développé dans la première moitié des années 2000 selon le plan des architectes Mosproekt-4 sous la direction d'Andrey Bokov.
De plus, Andrei Bokov, en collaboration avec Dmitry Bush, a construit deux stades pour le club du CSKA: l'actuel VEB Arena sur le côté ouest, en 2016, et le Megasport Ice Palace sur le coin est, dix ans plus tôt, en 2006. Ce le second palais est Grigory Revzin comparé à "une grande hélice dont les pales volent dans des directions différentes" - vraiment similaire, puisque son contour est composé de deux rampes en spirale, rouge et bleu, avec des auvents en plastique translucide coloré.
Au sud-est de la spirale du Palais des Glaces, sur une section étroite et longue entre celui-ci et la rue du concepteur d'avions Sukhoi, le complexe résidentiel «Litsa» a été achevé il y a deux ans selon le projet de Vladimir Plotkin et TPO «Réserve». Nous avons parlé de son projet, ainsi que de la recherche d'une forme pour un problème complexe en 2014. En termes de paramètres clés, il peut être comparé quelque part avec la troisième partie du "Grand Parc": une superficie totale de 186 000 m2, surface habitable 107.000 m2; et tout cela sur un terrain de 1,7 hectare, quinze fois moins que celui de son prédécesseur voisin.
La maison a complété la ligne pointillée des maisons - «murs» commencé par Andrey Bokov et a pris le rôle d'un accent d'entrée, une sorte de propylées du champ de Khodynskoye. Debout à l'angle face à l'entrée la plus proche de l'autoroute Leningradskoe, il sépare visuellement l'espace Khodynka de la large rue de contournement et de la zone industrielle des concepteurs d'avions située à l'extérieur, au sud-est. Les paramètres de la maison sont à bien des égards forcés, un grand volume dans une zone étroite, proche de l'arène, mais ils sont logiquement soutenus par le thème du «fragment de mur de la forteresse» déjà donné ici. De plus, si nous continuons la comparaison, alors souvent les monuments des villes médiévales sont presque adossés à leurs murs et à leurs coins (prenez l'église d'Anna dans le coin de Kitaï-gorod); ici et ici, quelque chose de similaire s'est produit, mais dans des approches et des proportions modernes. C'était comme si l'hélice d'un stade était tombée dans le coin d'une immense ville et, s'étant taillée une place, s'enfonçait dans le sol. Même si c'était encore le contraire, le mur entourait la vis.
En un mot, une combinaison inhabituelle et très peu classique s'est avérée. Mais beau: il semble que la maison lève fièrement la tête, coupant l'espace comme une horloge, échangeant en même temps des regards avec le palais Petrovsky de Catherine II de l'autre côté de Leningradka - il est juste visible d'ici.
En raison de la petite superficie et du grand volume, la structure de la maison s'est avérée assez inhabituelle. Sous toute la section courbée-triangulaire, il y a trois niveaux de parking souterrain qui, de l'intérieur, le long du passage séparant la maison du palais de glace, se développent sur deux niveaux supplémentaires. Au-dessus du sol du côté des rues - 4 niveaux d'infrastructure urbaine commerciale: magasins, boutiques, cafés, fitness entrecoupés du hall d'un immeuble résidentiel. Tout un centre commercial et de divertissement avec deux groupes d'escaliers mécaniques s'intègre ici. Le long de la rue, aux étages inférieurs, il y a des cafés, des magasins, un centre pour enfants - ils fonctionnent, malgré la présence d'un centre commercial de taille moyenne à l'intérieur, ainsi que le fait que la circulation dans la rue est intense, 3 voies dans chaque direction. Cependant, la maison est à 11 m du bord de la piste. Mais il est à noter qu'ici, il était possible de combiner le commerce «intérieur» du centre commercial et le commerce extérieur de la ville - ils sont généralement considérés comme incompatibles.
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zoom 1/4 Coupe longitudinale. Complexe résidentiel "Litsa" © TPO "Reserve"
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zoom 2/4 Coupe transversale. Complexe résidentiel "Litsa" © TPO "Reserve"
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zoom Plan 3/4 du stylobate. Complexe résidentiel "Litsa" © TPO "Reserve"
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zoom 4/4 Plan d'étage à l'élévation +4.800. Complexe résidentiel "Litsa" © TPO "Reserve"
Ainsi, le complexe résidentiel "Litsa" est un complexe véritablement multifonctionnel. Les cas d'intégration d'un centre commercial dans le style d'un immeuble résidentiel se comptent sur les doigts, une chose est un magasin, un jardin d'enfants ou un centre de fitness, mais ici il y avait aussi une place pour un cinéma multiplex. Presque un analogue moderne de la maison sur le quai, dans laquelle vous pouvez vivre sans trop sortir; la seule chose qui manque est la fonction de bureau, mais maintenant nous nous habituons à travailler à domicile …
Le stylobate occupe toute la zone du bâtiment et la partie résidentielle au-dessus se compose d'une longue plaque à six sections (300 m) courbée le long de la rue et d'une autre plaque d'une section. Il est situé à l'extrémité nord le long de la rue Aviakonstruktora Mikoyan, parallèle à l'allée qui mène obliquement au boulevard Khodynsky. En plus de l'arc défini par le virage de la rue Sukhoi, aux extrémités la maison est "coupée" par des rayons imaginaires qui convergent quelque part à l'entrée de la billetterie du palais de glace - il est difficile de dire s'il s'agit d'une tentative de accentuent le bâtiment voisin, mais deux coins élégants, pas exactement russes, mais assez nets, apparaissent à des points de vue clés. La petite plaque a reçu une forme trapézoïdale en plan, le point de fuite des lignes latérales au centre de l'arc de la cour.
L'épaisseur des plaques d'habitation est de 17,5 m, ce qui, projeté à une hauteur totale de 88 m, donne un contour assez fin. Appartements - d'une et deux pièces sur les côtés de petits couloirs à trois pièces à deux côtés et le meilleur quatre pièces dans la partie supérieure de l'extrémité sud. La petite assiette contient des appartements superposés - une expérience de typologie qui n'est pas courante à Moscou.
La cour est située sur le toit du stylobate - une technique très répandue à notre époque. Mais ici, il est à une hauteur de 20 mètres du sol, pour le moins dire, 2-3 fois plus haut que d'habitude. C'est comme si la cour était sur le toit d'un immeuble de 6 ou même 7 étages. Il est complètement invisible de la rue, à l'intérieur c'est calme et privé. La cour est éclairée principalement par le soleil du sud-ouest, mais dans son intégralité, "pour le lumbago". Et la deuxième plaque le couvre du vent du nord, ajoutant la lumière du soleil réfléchie - en fin d'après-midi, lorsque les enfants sont sortis, par exemple, après l'école.
La technique principale et la plus remarquable est le motif de la façade. Un motif en zigzag blanc-vert unit les parois longitudinales d'une longue plaque, se développe en une variété d'effets optiques: du côté de Leningradka, on perçoit plus nettement les horizontales accrocheuses, les zigzags du centre et du sud-ouest, des ondulations de les diagonales apparaissent dans une perspective forte. L'essentiel est que le dessin est le même et "joue" à partir de la forme, il a la capacité de changer en fonction de l'angle et de la perception. Tous les modèles ne peuvent pas faire cela.
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zoom 1/5 Complexe résidentiel "Faces" Photo © Ilya Ivanov / fourni par TPO "Reserve"
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zoom 2/5 Complexe résidentiel "Faces" Photo © Ilya Ivanov / fourni par TPO "Reserve"
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zoom 3/5 Complexe résidentiel "Faces" Photo © Ilya Ivanov / fourni par TPO "Reserve"
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zoom 4/5 Complexe résidentiel "Faces" Photo © Ilya Ivanov / fourni par TPO "Reserve"
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zoom 5/5 Complexe résidentiel "Faces" Photo © Ilya Ivanov / fourni par TPO "Reserve"
Autre particularité: le dessin intègre presque complètement les fenêtres, en fait une partie de lui-même. Nous sommes habitués au fait que l'essence de la façade est l'alternance des murs et des ouvertures. Mais ici, il n'est pas perçu comme tel, il faut même un effort mental pour comprendre où se trouvent les fenêtres - au début, nous voyons une structure intégrale avec ses propres lois internes. Le motif aide à niveler l'échelle - on pense généralement que de grandes taches sont le meilleur moyen de le faire, mais en «absorbant» les fenêtres, le motif transforme toute la maison en un endroit au contour complexe.
Tout, quant à lui, est organisé de manière assez simple et même économique. Les larges fenêtres «modernistes» sont regroupées en groupes de trois horizontalement: à l'intérieur de chaque groupe, il y a des piliers brun foncé, et sur les côtés de minces blancs. Cependant, la ligne horizontale du zigzag blanc unit non pas trois, mais deux fenêtres - le reste est rempli d'inserts verts - celles-là mêmes qui font percevoir la maison comme «verte», bien qu'il n'y ait plus d'éléments de ce type sur la façade du 15 -20%. Les panneaux sont simples, rivetés, même en bas. Mais les surfaces blanches sont recouvertes de "pois" gris qui, observés de loin, imitent le métal rainuré, transforment les cercles de rivets en une convention et suppriment la luminosité excessive du blanc. La fenêtre du milieu dans le groupe par le bas est soulignée d'une bande noire sur blanc, la bande tombe sur le coin du zigzag et résonne avec le métal sombre des pentes profondes. Le rapport n'est pas si compliqué, mais dans l'ensemble, il donne une sorte de fractale - un excellent moyen de surmonter la monotonie des fenêtres identiques d'une manière nouvelle.
Du côté de la cour, le zigzag est le même et se développe dans le même sens, du sud au nord de bas en haut, travaillant sur l'impression d'une seule matière de l'ensemble du plateau. Mais ici, ils ajoutent les grilles métalliques fendues des halls d'escalier, dont les pois perforés semblent être le prototype des cercles sur les panneaux blancs. Le soir, les murs en métal noir entrent en jeu - ils brillent au soleil et se reflètent dans le verre, ajoutant une teinte dorée et de la profondeur.
Aux extrémités, les zigzags se transforment en rayures horizontales, ce qui souligne également l'unité imaginaire de la matière à partir de laquelle les étuis sont faits: c'est comme une coupure et si une pierre avec une certaine structure, et sur une coupe longitudinale, elle donnerait un motif complexe, et sur un autre transversal, par exemple, un motif rayé. Les rayures colorées de la maison longue sont, bien sûr, vertes, et la petite assiette, qui n'a pas de dimension étendue et pas de zigzags, est monochrome sur le mur nord et marron au sud, en réponse au voisinage de l'arène. rampe rouge.
De loin, le grand volume du stylobate semble être un support soutenant les rideaux de l'intérieur de la maison, qui s'éloignent le plus possible de la spirale du Palais des Glaces, lui donnant le maximum d '"air" possible. Mais la partie basse de la maison, affectée à une fonction différente, a également été révélée sur la façade avant face à la rue. Au-dessus des magasins du premier étage, il y a une bande dentelée en dents de scie de baies vitrées de deux étages - elles sont plastiquement pliées en une sorte de ruban mécanique, une piste qui fait plier la maison et attrape pratiquement le soleil - le les larges plans des baies vitrées font face exactement au sud. Ci-dessus, la maison est d'abord soulignée d'une large bande blanche, puis d'une ligne d'ouvertures horizontales, et alors seulement le motif commence.
La maison longue est divisée par deux fentes profondes de 11 étages. Ils divisent la plaque en trois grandes parties, laissent entrer de la lumière supplémentaire dans la cour, et une fente dans le pli central est située directement au-dessus de l'entrée du hall principal du bâtiment résidentiel et l'accentue.
L'entrée, je dois dire, est marquée très délicatement, avec une visière blanche et trois rebords et creux de verre alternés, en harmonie avec le logo de la maison. La même visière blanche, seulement plus grande et deux étages plus haut, ainsi que le biseau en retrait de la paroi de verre, marquent l'entrée du centre commercial du côté de Leningradka.
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zoom 1/4 Complexe résidentiel "Faces" Photo © Ilya Ivanov / fourni par TPO "Reserve"
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zoom 2/4 Complexe résidentiel "Faces" Photo © Ilya Ivanov / fourni par TPO "Reserve"
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zoom 3/4 Complexe résidentiel "Faces" Photo © Konstantin Antipin / fourni par TPO "Reserve"
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zoom 4/4 Complexe résidentiel "Litsa" Photo © Ilya Ivanov / fourni par TPO "Reserve"
Les murs sont blancs dans les fentes. L'extrémité intérieure du mur du bâtiment nord est également blanche, de sorte que l'écart entre les plaques peut être compris comme une troisième coupe plus profonde - cela souligne l'intégrité de la maison, qui commence à être perçue comme un volume en forme de L., disséqué plusieurs fois, y compris à un tour. De plus, du plastique supplémentaire apparaît dans les fentes et aux extrémités - des saillies en porte-à-faux peu profondes mais pleine largeur. Dans la partie nord, leur hauteur est la même et il est difficile de se débarrasser de la pensée que ce sont des "visages", la maison a deux faces - en général, il n'est pas difficile de voir deux créatures ici: une, longue, est dirigé vers l'avant, l'autre protège la cour et ils regardent d'un côté. Tout cela est donné de manière extrêmement abstraite et très généralisée, proche des croquis de Juan Miro ou Picasso de la période tardive - les créatures sont complètement imaginaires, elles ne dépassent pas du tout le cadre de la stéréométrie. Et pendant ce temps, l'arche haute à l'extrémité sud de la maison longue - une autre "marque de fabrique" grâce à l'ouverture sur un support fin - rappelle très bien une queue ou une jambe écartée.
Les métaphores sont facultatives; mais ils animent et complètent l'image. Essentiellement, la maison a terminé (ou, disons, presque achevée) la construction de l'arc du champ de Khodynskoye, après avoir résolu de nombreux problèmes complexes, de fonctionnels et typologiques à volumétriques et optiques. Il a repris le thème défini ici par les murs d'Andrei Bokov, mais l'a développé et l'a interprété à sa manière. La maison est plus mince, les "dents" sont plus hautes et, franchement, pas tellement comme des serfs. Ici sur le pôle Khodynskoe, probablement à cause de l'espace, tout s'avère fondamentalement puissant et défini: maisons visibles - «murs», maisons rondes - «tuyaux», quartiers de maisons bordés de croix et d'immenses pauses entre elles. Et cette maison, dans l'endroit le plus gênant, mais aussi responsable, s'est avérée différente - elle, bien sûr, se déclare, mais en même temps, elle semble frissonner dans le vent frais de Khodyn.
