Méthode D'étreinte

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 02:34

L'ancienne Brixen, dans le style italien de Bressanone, est une ville à l'extrême nord de l'Italie, dans le Tyrol du Sud. Fondé en 901 et prospéré au Moyen Âge en tant que centre d'un grand évêché, un État indépendant au sein du Saint-Empire romain germanique, contrôlant une route importante entre l'Allemagne et l'Italie. Aujourd'hui, Brixen compte un peu plus de 20 000 habitants, mais c'est un centre touristique réussi: ski en hiver, trek en été - randonnée. Ainsi, le personnel de l'Office du tourisme de la ville s'est agrandi, de nouveaux locaux ont été nécessaires, ainsi qu'un centre d'information touristique moderne.

Le concours, organisé en 2016, a été remporté par le bureau local MoDusArchitects, basé à Brixen, qui est depuis devenu célèbre pour sa participation à l'exposition du pavillon italien à la Biennale d'architecture de Venise 2018, consacrée au travail des architectes pour les petits du pays. les villes.

Il n'était pas nécessaire de choisir un emplacement pour le pavillon, c'est traditionnel et raisonnable: ici la route de la gare et l'autoroute à angle aigu se confond avec celle qui longe l'enceinte de la ville, derrière laquelle s'élève le palais épiscopal de la Hofburg, l'une des principales attractions locales. De là commence la zone piétonne de la vieille ville, de sorte que les auteurs définissent leur bâtiment comme la «nouvelle porte» de Brixen.

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1/4 Centre d'information touristique TreeHugger © MoDusArchitects
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2/4 Centre d'information touristique de TreeHugger © MoDusArchitects
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3/4 Centre d'information touristique TreeHugger © MoDusArchitects
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Dès la fin du XIXe siècle, sur ce lieu, se remplaçant les uns les autres, il y avait des bâtiments avec le même but: accueillir les visiteurs. Le pavillon précédent, 1968, a été construit par Otmar Barth, un architecte contemporain clé du Tyrol du Sud. En 2016, il était délabré et exigeait une reconstruction urgente, mais une histoire très familière s'est produite: le comité local pour la protection des monuments a insisté sur une restauration minutieuse, et il ne pouvait être question d'aucune expansion. Eh bien, non, non - et le pavillon moderniste a tout simplement été démoli, comme plusieurs de ses prédécesseurs.

Les auteurs du projet actuel appellent ce processus de remplacement d'un bâtiment par un autre "assassinat architectural délibéré" et, rendant hommage à la mémoire des bâtiments précédents, utilisent la même typologie et les mêmes éléments caractéristiques - une loggia, une console, le contraste du verre transparent en bas et en béton massif en haut.

Seul le volume s'est agrandi: l'un des objectifs du projet était de s'étendre: de nouveaux espaces, à la fois publics et de travail. Ainsi, le bâtiment occupait la quasi-totalité de la place du promontoire triangulaire à l'intersection et devenait deux étages: l'étage inférieur vitré était donné aux visiteurs et traité comme un espace public, l'étage supérieur en béton est destiné aux bureaux des cadres. La hauteur du bâtiment est de 9 mètres. Les murs en béton ont été coulés en utilisant une technologie spéciale qui évitait les joints horizontaux et assurait la perception du volume comme solide et sculptural; de plus, les architectes soulignent que les murs sont porteurs et forment une seule structure avec des poutres au sol et des murs de soutènement, dont la présence au rez-de-chaussée est minimisée dans la mesure où la nécessité technique le permet quelque peu. Pour des raisons de rugosité brutale, la surface extérieure du béton est traitée avec un marteau de poisson-chat.

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1/11 Centre d'information touristique TreeHugger Photo © Oskar Da Riz
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Les contours du plan sont formés par des lignes de rue et plusieurs arcs: l'un d'eux trace la nouvelle place de la ville au promontoire de l'intersection - de ce côté, sous une console profondément étendue, il y a une entrée pour les visiteurs. Un autre arc, en l'occurrence le principal, est dessiné autour du majestueux platane centenaire conservé par les architectes - une sorte de grande niche ou, plus précisément, une cour ouverte sur l'une des rues se forme autour de lui. Le pavillon semble embrasser un arbre aux ailes en béton, d'où le nom - TreeHugger, «embrassant un arbre». Cependant, n'oublions pas que cette phrase signifie également écologiste et peut être comprise comme le nom propre des auteurs: les architectes MoDus sont connus pour leur respect de la végétation.

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1/10 Centre d'information touristique de TreeHugger © MoDusArchitects
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Dans l'ensemble, le pavillon réagit à l'environnement comme un extraterrestre sympathique du dessin animé "Contact": il s'étire avec les débouchés du toit, comme s'il essayait de toucher doucement, se retire délicatement avec des découpes arquées. Les contours biseautés des fenêtres font ressembler la façade à un visage avec une expression curieuse, mais en même temps tristement émerveillée, douce: deux yeux-fenêtres regardent le platane, trois - les cadres bouclés du palais épiscopal.

Туристический информационный центр TreeHugger Фотография © Oskar Da Riz

Il «remarque» également les tourelles d'angle de la clôture du parc du palais, conçues au début du XIXe siècle sous la forme de pavillons exotiques. Selon les architectes, les lignes courbes de leur projet "interprètent les formes exotiques du dôme du pavillon japonais et, surtout, de la pagode chinoise".

Dans un effort pour explorer un monde inhabituel pour lui-même, le «nouveau venu» perçoit et, au mieux de ses capacités, imite ses formes: le bâtiment, pour ainsi dire, rassemble des points de vue importants, concentre l'attention du touriste sur les monuments même avant d'entrer dans la ville, et décrit la voie d'inspection. Plus un toit plat

sera probablement utilisé comme plate-forme d'observation, d'où des objets familiers apparaîtront dans une nouvelle perspective.

Des yeux-fenêtres et une abondance de surfaces courbes nous poussent à comparer avec les expériences plastiques du début du XXe siècle, par exemple, avec la tour d'Einstein d'Erich Mendelssohn, mais les surfaces ne sont pas convexes, mais concaves, des angles vifs se forment entre elles, et en général, la forme semble être formée non pas tant par l'expressionnisme de vitalité organique, tant par l'effet inverse - l'élimination circulaire de la masse. Un ensemble de bâtiments apparaît dans l'espace de la ville et en même temps s'en éloigne, essayant de prendre le moins d'espace possible.

La construction a coûté 1,8 million d'euros.