Un bâtiment historique de trois étages dans la rue. Makarenko, 4 ans, bâtiment 1 est en état d'urgence. En février de cette année, les travaux de renforcement et de reconstruction ont commencé, l'achèvement de la construction avec la superstructure est prévu en mai 2020.
Initialement, l'architecte en chef de Moscou, Sergei Kuznetsov, a déclaré que le projet de ce théâtre a une longue histoire, le théâtre a été planifié dans un endroit différent et par d'autres bureaux, et que toutes les propositions tournaient autour de l'idée de construire des sols et des solutions contrastées, et non un mimétisme de la ville historique. Puis il a donné la parole aux auteurs.
Georgy Trofimov, partenaire du bureau Kleinewelt Architekten, a présenté les principales idées du projet. Les architectes sont partis du fait qu'il ne s'agit pas d'un immeuble résidentiel, mais d'un théâtre, et cela doit être lu. Bien qu'avant la révolution, le bâtiment de trois étages de la rue Makarenko était un immeuble d'habitation, il doit maintenant être repensé. Les architectes ont proposé deux options: une conditionnellement historique et deux contrastées. Puis Georgy Trofimov est passé à la défense de la première variante. L'historicité doit être illusoire, a souligné l'architecte. D'une part, la façade doit être perçue comme historique, d'autre part, la personne doit sentir que quelque chose ne va pas ici. Les trois étages supérieurs de la superstructure sont un "miroir" littéral des trois étages inférieurs, c'est-à-dire un reflet de la façade vers le haut. Dans la solution de la superstructure, il y a des allusions au théâtre grec antique avec une toile de fond et des ouvertures pour les acteurs, et au Globe Theatre de Shakespeare, avec une baie vitrée, tel qu'il est représenté dans la gravure de Fludd. Selon la technologie Kleinewelt Architekten, ils ont imaginé une façade en plâtre avec des détails en béton renforcé de fibres - dans une couleur métallisée gris foncé, contrairement à l'ancienne, réalisée dans des couleurs pastel claires.
La deuxième version du théâtre est contrastée par les matériaux et le style. Il est plat, mais en raison de sa superposition, il est plus facile à lire. «Il s'agit d'une structure multicouche complexe composée d'une façade en acier inoxydable poli et d'un support en tôle de laiton. Une telle solution, d'une part, crée la sensation d'un bâtiment public, et d'autre part, les surfaces polies reflètent le ciel et se connectent en douceur avec la partie historique de la façade."
La troisième option est en verre dépoli avec des fenêtres derrière eux, austère et assez typique lors de l'agrandissement d'un bâtiment historique: une boîte en verre se dissolvant dans le ciel: «Superstructure en verre avec un coin déroulant. La surface transparente, derrière laquelle on voit une certaine profondeur du bâtiment, contraste avec la structure dense et dense de la façade historique."
Sergei Kuznetsov a appelé les deux dernières options trop souvent rencontrées, en conséquence, le Conseil de l'Arche ne les a pratiquement pas prises en considération. Mais la première idée a suscité une réponse vive du public.
Mais avant de discuter des façades, Sergei Skuratov et Andrei Gnezdilov ont attiré l'attention sur la situation incomplètement clarifiée avec l'enregistrement d'un terrain et la législation sur la sécurité. Le fait est que dans la cour du théâtre est adjacente à une maison appartenant à une autre organisation (historiquement, elle faisait partie du même immeuble), le théâtre n'a pas sa propre cour et son propre territoire de passage. Un représentant du Département du patrimoine culturel de Moscou a remis un certificat, affirmant que la maison n'était pas un objet de protection. Certaines des questions ont été supprimées par le directeur adjoint du théâtre Alexei Prudnikov dans son discours. Il a également expliqué pourquoi le théâtre a besoin des trois derniers étages. Dans un premier temps, le bâtiment abritait des répétitions, puis une salle de théâtre a été créée dans le volume des deuxième et troisième étages et un foyer au premier. Plus d'espace disponible, extension requise. Depuis que le bureau Kleinewelt Architecten a été invité à concevoir exactement la solution de façade, Sergey Kuznetsov a exhorté le conseil d'architecture à se concentrer sur la résolution du problème des façades.
D'autres propositions sur le fond ont afflué, et le vecteur a été dirigé des déclarations plutôt critiques vers les déclarations intéressées et approuvantes.
Timur Bashkaev a noté l'idée originale de la première version avec une façade théâtrale réfléchie. Il a seulement suggéré de changer les couleurs: au lieu de "bas clair - haut foncé" pour faire "bas foncé - haut clair" pour rendre la partie supérieure du bâtiment plus claire. Timur Bashkaev a qualifié la troisième version des feuilles de verre sur des cadres métalliques d'épargne, mais «nous l'avons vu des dizaines de fois, il serait plus original de mettre les contours de la façade historique sur le verre en utilisant un éclairage LED ou d'une autre manière».
Sergei Skuratov a exhorté, en parlant de reconstructions, à suivre la méthodologie d'analyse: 1) du point de vue de l'environnement; 2) en termes de style, la façade elle-même; 3) en termes culturels généraux («quel style est à la mode à porter maintenant»). En général, le maître était strict. Il a dit qu'il y avait peu d'options, et aucune d'entre elles ne lui convenait: la façade inversée est des années soixante-dix, le postmodernisme, les façades en verre et en métal ne correspondent pas bien à la rue historique. «Nous avons grondé des mannequins à Loubianka il y a déjà trente ans. Il existe plusieurs façons de reconstruire le bâtiment, en commençant par les jokers d'Herzog et de Meuron, la façade en briques de verre MVRDV (boutique Chanel à Amsterdam), et en terminant par la méthode historique comme la superstructure du bureau du maire de Moscou sur Tverskaya (le gouverneur- Maison du général Kazakov sur deux étages en 1945 - L. TO.).
Alexander Tsimailo, s'exprimant après le maître, lui a objecté qu'une façade inversée est ok, seulement il est nécessaire de préserver la couleur de la partie inférieure des trois étages en construction. La partie supérieure de trois étages est maintenant plus lourde en raison de la couleur gris foncé, il est nécessaire de neutraliser la lourdeur, en préservant les nuances de réflexion. En général, Alexander Tsimailo a considéré cette ligne de pensée comme prometteuse.
Andrei Gnezdilov a parlé dans un esprit similaire. Une nouvelle façade est toujours importante pour le théâtre. Teatro Olimpico Palladio est une expérience risquée, la perspective d'une ville entière. C'est un accessoire, un jeu de façade, et dans ce cas, selon le concept, il s'est avéré être un jeu, mais selon son incarnation, c'était sérieux et difficile. Si la réflexion était holographique, la cible serait plus proche. "Vous êtes sur le point de le trouver, mais ce n'est pas encore la version finale", a déclaré l'architecte.
Puis la discussion s'est poursuivie avec un crescendo. Vladimir Plotkin a cité un proverbe anglais à propos d'une blague privée dans un espace public. «Je pense que la blague est appropriée», a-t-il résumé à propos du projet de théâtre. "J'aime cette proposition." «Pas de blague, une métropole n'est pas une métropole. Vous pouvez plaisanter une ou deux fois, surtout avec le théâtre. Je suis pour », a déclaré Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov a concrétisé l'option d'alléger la partie supérieure de la façade, en proposant un relief concave.
Nikolai Shumakov a suggéré que les auteurs avaient trouvé une solution ingénieuse, mais avaient peur de la mettre en œuvre jusqu'au bout, à savoir: il y a un reflet de la façade inférieure, mais il n'y a pas de base dans le reflet. Les auteurs ont choisi les mots corrects - «théâtre», «toile de fond». Nous devons prendre ces idées comme base, mais trouver des matériaux plus légers.
Yulia Burdova a été courte: "L'ironie en architecture est toujours difficile, je suis pour le développement de la première option."
Le résultat a été résumé par Sergey Kuznetsov: «Affinons la première version, l'idée est bonne, mais il y a des commentaires, les auteurs doivent les élaborer et montrer à nouveau le projet», a déclaré l'architecte en chef. Plus tard, lors d'une approche de presse, Sergey Kuznetsov a recommandé de prendre en compte l'expérience de SPEECH et Tchoban Voss Architekten sur Kamennoostrovsky Prospekt, où la maison Langensiepen a été construite en 2006 avec des gravures de sculptures sur la façade en verre, qui a fière allure 13 ans après la construction. C'est une manière prometteuse de travailler dans un environnement historique, dit l'architecte en chef.
