Pourquoi vous êtes-vous laissé emporter par la menuiserie et avez commencé à vous spécialiser dans l'architecture du bois? Était-ce un choix délibéré ou est-ce arrivé par hasard?
Comme beaucoup de nos inclinations, tout provient de souvenirs et d'impressions d'enfance. La moitié de mon enfance a été passée dans le village de NIL près de Moscou, dans une datcha classique en bois, la même que la plupart des maisons du village: d'abord abattues, puis à plusieurs reprises complétées et reconstruites. La colonie NIL était un monde spécial et unique, avec une atmosphère incroyable de vie de datcha et le sentiment qu'il n'y a rien de mieux qu'une maison en bois.
Puis, déjà dans nos années étudiantes, tout en étudiant à l'institut d'architecture, nous sommes allés beaucoup prendre des mesures et avons parcouru le nord de la Russie. Et il y a quarante ans, absolument par hasard, mes amis et moi avons acheté plusieurs maisons dans un village abandonné à 700 kilomètres de Moscou, à la frontière nord-est de la région de Kostroma, près de la glorieuse ville de Kologriv. Au cours de plusieurs années, nous avons dû reconstruire nous-mêmes les maisons, apprendre à couper du bois, réorganiser les couronnes, changer les fondations et poser des poêles. Au début, nous avons compensé le manque de connaissances avec enthousiasme et courage. Mais petit à petit, nous nous sommes plongés de plus en plus profondément dans le sujet, avons étudié toute la littérature disponible à la Bibliothèque Lénine et à la Bibliothèque de littérature étrangère. De plus, de nombreux manuels sur l'architecture en bois se trouvaient dans notre bibliothèque familiale, grâce aux multiples intérêts de mon arrière-grand-père. Peu à peu, je pouvais déjà agir en tant qu'expert et j'aidais volontiers mes amis non seulement pour les réparations, mais aussi lorsqu'ils me demandaient de m'aider à concevoir une nouvelle maison ou un chalet d'été. Et plus d'une fois, cela a conduit à des résultats inattendus: les gens aimaient tellement vivre en dehors de la ville qu'ils ont changé de chemin pour y passer le plus de temps possible.
Puis vint le moment où je dirigeais mon propre atelier et réalisais de grands projets à Moscou et à Paris. Pendant encore cinq ans, l'arbre est resté mon passe-temps. Mais en 2002, j'ai réalisé que je voulais juste faire de l'architecture en bois, à laquelle j'ai toujours eu une âme. J'ai fermé le bureau et créé ma propre entreprise pour la conception et la construction de maisons en bois. J'ai très bien vu toutes les difficultés et les problèmes de leur fabrication et en même temps j'ai compris quelles immenses possibilités cette technologie recèle en elle-même, si vous utilisez des méthodes traditionnelles et développez de nouvelles méthodes modernes de travail du bois. Quel est le potentiel de la maison en rondins et de toutes les connexions, telles que la queue d'aronde, les rainures cachées, etc., ce qui peut être changé ou combiné d'une nouvelle manière, et comment tout cela affectera la mise en forme. Pour que mes projets ne dépendent pas de menuisiers peu qualifiés qui ne sont pas intéressés par le résultat final, nous avons décidé de créer notre propre production et avons acheté une machine abandonnée et une station de tracteur près de Galich.
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zoom 1/7 Drevolyutsiya 2016. L'équipe "IN DYNAMIKE". Objet: Groupe sculptural "Split". Drevolyutsiya2016 Auteurs: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Photo: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
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zoom 2/7 Drevolution 2016. Objet: "Mobius Trail" Auteurs: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
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zoom 3/7 Drevolution 2017. Objet: "Thé de tilleul". Auteurs: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
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zoom 4/7 Drevolution 2017. Objet: "O. R." Auteurs: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
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zoom 5/7 Drevolution 2017. Objet: "PRO … SUKHANOVO" Auteurs: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
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zoom 6/7 Drevolution 2017. Objet: "SQUELETTE DU PASSÉ (CADRE DU FUTUR)" Auteurs: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
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zoom 7/7 © Drevolyutsiya
Il est situé dans un endroit étonnant - sur l'un des points les plus élevés de la région de Kostroma, juste sur le bassin versant des ruisseaux et des rivières, dont certains coulent vers le sud et se jettent dans la Volga et plus loin dans la mer Caspienne, et l'autre - au nord, dans le nord de la Dvina et la mer Blanche. Un endroit merveilleux, ouvert au soleil et au vent, entouré de forêts, le plus approprié pour le traitement des structures pour les maisons en bois. Le système de production construit nous a permis de montrer l'architecture en bois que nous présentons à nos clients à toutes les expositions.
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zoom 1/4 Maison de Nikolai Belousov dans une usine près de Galich © Drevolyutsia
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zoom 2/4 Sur le site de production près de Galich © Project OBLO
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zoom 3/4 Sur le site de production près de Galich © Project OBLO
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zoom 4/4 "Drevolution 2003" dans une usine près de Galich © Drevolyutsia
Vous n'êtes pas limité au développement de votre propre entreprise. À quel moment et pourquoi l'idée de "Drevolution" est-elle apparue?
En étudiant le sujet, en explorant les traditions de l'architecture russe en bois, j'ai réalisé à quel point toute cette industrie est limitée et sous-développée dans notre pays maintenant et combien peu de spécialistes savent comment et sont désireux de travailler avec le bois. Aucune des universités d'architecture n'enseigne de cours d'architecture en bois; les jeunes architectes n'ont tout simplement nulle part où apprendre ses possibilités. J'ai d'abord voulu publier un magazine sur l'architecture en bois, puis l'idée est venue de créer une sorte d'école dans notre usine. Et déjà en 2003, la première "Drevolution" a eu lieu près de Galich. Au départ, je souhaitais créer une école d'été permanente pour architectes et étudiants, où ils pourraient apprendre les secrets de la possession du bois, ce très complexe, vivant, uniquement renouvelable de tous les matériaux de construction existants. Mais organiser un cours de trois mois était très difficile, c'est pourquoi nous avons développé le concept d'un atelier de deux semaines, qui est resté pratiquement inchangé depuis quinze ans.
L'essence de l'idée réside dans une combinaison réfléchie de théorie et de pratique. Les étudiants et jeunes architectes se retrouvent dans un environnement atypique où ils apprennent à comprendre et à travailler le bois. Au début, ils reçoivent des conférences sur l'histoire de l'architecture en bois. En même temps, ils étudient le processus technologique: méthodes d'assemblage d'éléments en bois, fixations, caractéristiques de conception du bois et de divers bois. Ils enquêtent également sur le territoire proposé comme polygone et tentent de se faire une idée sur celui-ci, ce dont ce territoire a besoin, ce qu'ils peuvent lui offrir, les problèmes à résoudre à l'aide d'un arbre. Pendant cinq jours, ils conçoivent leurs objets et les défendent devant le jury, qui autorise en fait la mise en œuvre.
Pendant la semaine et demie à venir, les participants à l'atelier mettront en œuvre leurs projets. Un cahier des charges est établi pour les scieries et les peintures et vernis, les fixations, etc. Nos partenaires - fabricants d'outils les fournissent gratuitement aux participants. Toutes ces deux semaines, du matin au soir, je passe avec les participants, à les consulter, à leur expliquer où vous pouvez et où vous ne pouvez pas tourner les vis et bien d'autres nuances. À la fin de l'atelier, il y a une présentation générale des objets construits pour le jury principal, qui comprend traditionnellement mes amis: des architectes célèbres et des experts renommés en architecture en bois. Les auteurs parlent du processus de création d'un projet: de la première pensée, de la première esquisse à l'objet achevé. Et surtout, les élèves expriment leur sentiment de conformité ou de non-conformité du résultat final avec l'image originale. Le soir du dernier jour, le jury annonce sa décision et remet des diplômes aux lauréats. Selon les règles de l'atelier, le jury a le droit de ne pas attribuer le premier prix, mais c'est très rare. La célébration est organisée conjointement, afin que les jeunes architectes aient la possibilité de communiquer avec les membres du jury et, je pense que c'est très important, car cela crée un sentiment de communauté et amène immédiatement les candidats au niveau de la conversation professionnelle, pas comme avec professeurs ou "stars", mais comme avec des collègues … Grâce à ce format de l'atelier, tous les participants reçoivent un objet terminé dans leur portfolio, ce qui est toujours significatif pour les architectes, et une expérience dans le parcours de l'ensemble du cycle de mise en œuvre d'un projet architectural. De plus, je suis fier que les travaux des étudiants de "Drevolyutsiya" reçoivent des premiers prix à ArchiWOOD, "Zodchestvo" et aux concours d'architecture de paysage. Cela signifie que nos efforts sont appréciés non seulement par les personnes impliquées dans notre processus, mais également par un large éventail de professionnels qui ne sont absolument pas engagés.
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zoom 1/3 Maison "Piège pour le soleil". Région de Moscou, le village "Green Grove". Atelier d'architecture de Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Photo © Alexey Naroditsky
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zoom 2/3 Maison au bord du lac. Atelier d'architecture de Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
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zoom 3/3 Maison de campagne à Zavidovo. Le village de Zavidovo, région de Tver. Atelier d'architecture de Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Quelle est votre priorité dans la construction du programme "Drevolution": maîtriser les techniques de travail du bois ou la recherche créative des étudiants et expérimenter la forme?
Ma tâche est de donner aux élèves la possibilité de croire en eux, de leur apprendre à se respecter et à s'ouvrir. Il est très difficile d'en faire plus en deux semaines, trop peu de temps. Et cet objectif est atteint au cours d'un processus éducatif et créatif intense, grâce auquel les étudiants établissent un lien associatif profond avec l'environnement et revêtent cette connexion d'une forme architecturale en bois.
À cet égard, les résultats de l’atelier de l’année dernière, qui s’est tenu à Lesnoy Terem Astashovo, dans le district de Chukhlomsky, dans la région de Kostroma, sont très révélateurs. Chacun des objets créés il y a un an, en plus de la haute qualité artistique et, dans certains cas, de la fonction pratique, portait une signification philosophique profonde. Par exemple, dans le projet «House Sprouted», qui a reçu le Grand Prix, les auteurs: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, ont réussi, pour ainsi dire, à dire adieu à ce qui est déjà parti et ne reviendra pas.
Les fantômes d'un village mort et des maisons en ruine s'envolent, battant comme des ailes avec des fans de chevrons. Et cela a été fait parfaitement à la fois d'un point de vue architectural et paysager. Ou la balançoire de douze mètres, l'objet "Above", créé par la même équipe, a été inspiré par le vol des hirondelles vivant dans le manoir, même quand il a été presque détruit. Cette conception permet à une personne de décoller du sol, de la routine et de voler comme un oiseau au-dessus d'une forêt.
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zoom 1/3 "Drevolyutsiya 2003" à l'usine près de Galich © Drevolyutsiya
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zoom 2/3 "Drevolution 2003" à l'usine près de Galich © Drevolution
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zoom 3/3 "Drevolution 2003" dans une usine près de Galich © Drevolyutsia
Tous les objets racontaient leurs propres histoires, et en même temps ils étaient assez scrupuleux, minutieusement élaborés dans les détails: dans les carrefours, dans les intersections, en matière de rigidité spatiale. C'est un indicateur extrêmement important pour moi que dans notre atelier, les étudiants ne s'engagent pas dans des expériences pour des expériences, mais apprennent à créer une architecture en bois et à le faire de manière significative, constructive et technologiquement compétente. Les étudiants, les jeunes architectes reconsidèrent leur perception du bois, commencent à le ressentir d'une manière nouvelle.
Quelle est, à votre avis, la raison de la popularité croissante du bois dans le monde? En raison du développement de nouvelles technologies, grâce auxquelles les possibilités d'utilisation de structures en bois se développent, ou en raison de problèmes d'écologie et de conservation des ressources?
Je dis toujours aux étudiants et aux jeunes architectes que le bois est le premier matériau que les gens ont commencé à transformer lorsqu'ils ont quitté les grottes. C'est à partir du bois que les gens ont commencé à construire des maisons pour se protéger d'un environnement défavorable. Au cours des derniers millénaires, la technologie s'est développée, présentant des chefs-d'œuvre tels que les temples en bois du nord de la Russie, atteignant trente mètres de hauteur. Mais dans notre pays, cette tradition ne se développe pas à l'échelle et avec le niveau de soutien de l'État, comme cela se produit dans le monde, en particulier dans les pays européens. Ils ont réalisé il y a longtemps que la construction en bois était bon marché et respectueuse de l'environnement. Là, selon la loi, il est prescrit de construire des maisons pour handicapés, des maisons de retraite, des jardins d'enfants, des crèches, etc. en bois, car les enfants tombent moins malades avec des objets en bois et apprennent mieux.
Mais la principale raison pour laquelle je crois que l'avenir appartient à l'arbre est la reconstitution de cette ressource. Nous construisons une maison en bois et pendant la durée de vie de cette maison, plus d'arbres pousseront qu'il n'y en a eu. Aucun autre matériau de construction ne peut être renouvelé: ni sable, ni argile, ni pierre, ni minerai de fer n'apparaîtront au cours des prochains millénaires. Il faut des milliards d'années pour fabriquer du sable simple.
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zoom 1/4 "Maison de Poros" / équipe APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 2/4 "Maison de Poros" / équipe APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 3/4 "CI-DESSUS" / Équipe APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 4/4 "CI-DESSUS" / Équipe APIL SAW © Drevolyutsia
Comment évaluez-vous la dynamique de changement de l'intérêt pour le bois à partir de l'expérience de l'enseignement au MARSH et de la conduite de "Drevolution"?
L'intérêt ne cesse de croître. Au MARSH, depuis maintenant trois ans, j'enseigne un semestre de pré-diplôme en bois pour les masters. Et je peux dire que les gars font un travail incroyable, avec des maquettes, avec des détails à grande échelle et avec du matériel ostentatoire.
Il semble que les jeunes architectes manquent vraiment de possibilité de travailler le bois, et dès qu'il apparaît, ils commencent à déborder d'idées.
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zoom 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objet: Saule avec un creux. Auteurs: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Photo: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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zoom 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objet: Théâtre d'ombres. Auteurs: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Photo: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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zoom 3/5 Objet: Quatre tatamis. Équipe 4. Auteurs: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
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zoom 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objet: "Ghost House". Équipe de stock de BOIS. Auteur: Alina Dolzhenkova (Saint-Pétersbourg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
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zoom 5/5 Drevolyutsiya 2016. Equipe 171. Objet: "Echo" Auteurs: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Une situation similaire avec "Drevolution". Grâce au bon travail de toute l'équipe et, tout d'abord, de la commissaire d'organisation Olga Starkova, le nombre de ceux qui souhaitent participer à l'atelier ne cesse de croître d'année en année, tout comme le nombre de publications sur le projet. Cette année, nous avons reçu un nombre record de candidatures - 56 équipes ont envoyé leurs candidatures de projet. Ce sont 117 personnes. Et, même si j'avais initialement prévu d'inviter seulement 30 étudiants à participer, j'ai dû augmenter le quota à 45. Au total, nous prévoyons de fabriquer 5-6 objets, que nous présenterons le 4 août. J'invite tout le monde à Art-Play.
