L'exposition se trouve dans l'aile en ruine du musée d'architecture. L'exposition est inscrite dans une salle carrée avec un anneau de clôtures blanches, et la salle est divisée en deux par des talons de mur - deux demi-cercles sont obtenus. Au moment où j'arrivais à y arriver, le plafonnier du premier demi-cercle était éteint, et tout le monde, y compris le directeur du musée, se lamentait. La panne, je suppose, avait déjà été corrigée, mais à ce moment-là, elle s'est très bien déroulée: l'arrière-plan, le contexte et le diplôme - le début du mouvement, se sont retrouvés du côté obscur et n'ont étincelés que de «reliques» de livres et films provenant d'un certain nombre de petites niches, et la seconde moitié était l'apothéose, avec la conception complexe de la Manche pour la Triennale de Milan, la grille triangulaire des modèles de peuplement et la spirale d'oreille, les villes du futur 1970 se sont avérées être brillamment éclairé et faisant signe du crépuscule. Nous aurions pu le laisser ainsi, en soulignant légèrement les tableaux et les tablettes pour plus de clarté.
De manière générale, l'effet reliquaire de cette exposition est probablement celui qui a le plus de sens. Photos dont parle Ilya Lezhava sur l'écran du film tourné pour l'exposition en 2018: «nous voici jeunes»; brouillons et croquis, lus comme un livre, et vice versa, livres fermés, suggérant de se retrouver un jour dans la bibliothèque. Lettres - «Cher NER! Bonjour! D'Archigram. Envoyez-nous par e-mail tout ce qui pourrait être intéressant sur lequel vous travaillez. Meilleurs voeux, Peter Cook + Dennis Crompton »(" Cher NER! Bonjour! De Arcigram. Envoyez-nous tout ce que vous pourriez trouver intéressant sur ce sur quoi vous travaillez. Meilleurs voeux, Peter Cook et Dennis Crompton "); à côté du magazine AD de 1968 avec un article de Peter Cook "The NER Group". Ce sont des valeurs réunies, un sujet de souvenirs et de nostalgie. Ils sont entourés d'une chronologie des événements majeurs.
En 1960, le groupe NER a défendu un diplôme dans lequel un nouveau concept d'urbanisme a été proposé, développé sur l'exemple de la ville de Krytovo dans le territoire de Krasnoïarsk - d'où le nom de la première étape du NER - Krytovo, qui pour une raison quelconque était pas expliqué à l'exposition. (Je dois dire que cette exposition n'est pas la première du XXIe siècle, il y a dix ans en 2008 la galerie VKHUTEMAS présentait une exposition plus petite"
NER. Projet de fin d'études 1960 »et a tenu une conférence). La première version du NER n'est visuellement pas très lumineuse, elle se présente sous la forme d'une mise en page, de mises en page et d'un film de 1960, dans lequel le plus clair des caractéristiques de l'élément de règlement est: la production est sortie séparément du logement; à l'intérieur, nous marchons le long de «cours spacieuses et de rues accueillantes, le long de larges sentiers piétonniers de rayons verts; clubs, expositions, installations sportives, laboratoires scientifiques, groupes d'animation ». Les auteurs montrent l'architecture du nouvel élément sur l'exemple de fragments de la maison Tsentrosoyuz Corbusier; une mer de gens - dans des vagues qui battent le talus de pierre. Les conservateurs mettent en contraste l'environnement humain, riche en culture et naturel proposé par le NER avec les microdistricts construits autour d'entreprises dans les années 1960.
Après avoir défendu le diplôme, les Nérovites se sont vus proposer de faire une exposition dans la salle blanche de l'Institut d'architecture de Moscou. «Tous les principaux architectes sont venus … - dit Ilya Lezhava dans le film. - Gradov est venu, qui nous a beaucoup grondés, a dit que tout cela est absurde … On nous a dit - vous ne pouvez même pas imaginer qu'il existe une théorie des microdistricts. Qu'avez-vous fait? Puis Osterman s'est levé et a dit: un peu de chien, les gars ont fait une chose brillante."
Plus loin dans la chronologie: en 1968, le groupe NER participe à la Triennale de Milan à l'invitation du commissaire Giancarlo de Carlo, avec Arcigram et Arata Isozaki. Ici apparaît le Riverbed - le tronc des routes, unissant les éléments de vie et de travail, planté sur ses «branches»; ici apparaissent des formes brillantes et complexes - à la fois dans les graphiques des plans et dans les modèles en pâte à modeler.
En 1970, le groupe expose dans le pavillon principal de l'exposition universelle d'Osaka un modèle de la ville du futur, qui, contrairement au canal linéaire montré à la triennale, ressemble maintenant plus à un réseau, et l'élément de peuplement lui-même se replie. dans une spirale. Les formulaires, selon les conservateurs, se compliquent; et l'épigraphe du thème - «La forme architecturale est remplaçable, l'idée ne l'est pas» - indique le développement. La mise en page devient légère, à base de papier. Ilya Lezhava parle des travaux de la troisième étape: «… le vice-président du comité de construction de l'État, Baranov, est venu nous voir et a commencé à nous diriger. Mais nous ne sommes pas des imbéciles. Nous avons fabriqué le NER dont nous avons besoin et l'avons envoyé au Japon. Et il a continué à changer, à faire quelque chose, à y installer des bâtiments de cinq étages … Mais nous avons déjà tout envoyé."
Le cercle se termine avec le livre "L'avenir de la ville" en 1977, écrit par Alexei Gutnov et Ilya Lezhava.
Logiquement et à sa manière, même manuel, le travail en un peu moins de 20 ans s'est aligné de façon ordonnée. Et précédé du contexte: Festival de la jeunesse 1957; un autre côté de la lune; la maison sans fin de Frederick Kiesler; Exposition américaine à Sokolniki; Architecture japonaise
métabolisme; Le vol de Gagarine; Arcigram; la publication de la traduction russe "Catcher in the Rye"; une exposition de projets futuristes au NIITAG, où le groupe NER participe déjà; Équipe 10, l'introduction de troupes en Tchécoslovaquie - et ainsi de suite, le dégel est tissé dans des événements mondiaux et architecturaux, un autre portrait de l'ère des rêves. «Il y avait un passé sombre, il y avait un passé révolutionnaire glorieux, il n'y avait pratiquement pas de présent et il y avait un avenir radieux. Il n'y avait pas de véritable thème », explique Alexander Skokan dans le film. L'exposition est monographique, vous pouvez venir étudier le phénomène.
Mais on ne peut pas dire que tout est immédiatement clair. La première chose qui attire votre attention, ce sont les graphismes magnifiques et résolument futuristes de 1968, comme ceux du film de science-fiction - les graphismes de la Rusla pour la Triennale. Il a été peint en utilisant la méthode du monotype, un motif d'impression pressé, en combinaison avec de l'encre d'impression, ce devrait être un dessin grand et plutôt durable. Ici à l'exposition se trouve une copie sur papier calque, mais encore grande, elle «tient» la salle. Que voyons-nous? Les veines qui s'étirent dans toutes les directions sont soigneusement coupées en de nombreux endroits; ce sont des routes et des tunnels. Ils sont rejoints par des personnages qui ressemblent surtout à des insectes, des ciliés au microscope ou des habitants de la mer, des créatures fantastiques et peut-être un herbier. A partir de la seconde approche, il s'avère qu'il faut considérer parmi eux quelques plans de villes historiques, plantés sur des branches de routes comme des têtes de tournesols. À partir de la troisième fois, nous abordons le plus symétrique des coléoptères dessinés et lisons l'explication: au milieu il y a un centre public, des ovales le long du contour, que nous avons d'abord pris pour des œufs de coléoptères - des stades, sa queue est une zone commune, sa tête est un centre civique, ses pattes postérieures sont une école. Et vous pouvez me reprocher de le comparer à un scarabée, mais les antennes sont clairement dessinées au-dessus de ma tête. Dans de nombreux autres arguments, ici et là, il y a une comparaison d'une ville avec un organisme, des veines, ici la bionique architecturale fleurit avec force et principale, images d'une logique interne inhabituelle de la nature.
Mais surtout, ces dessins sont incroyablement audacieux et beaux, et il est bien évident que les auteurs admirent la beauté intrinsèque des graphiques qui en résultent, ils aiment dessiner comme ça, en général ils aiment dessiner une telle fantaisie, rappelant soit le surréalisme, soit l'expressionnisme.. Non moins bons sont les modèles, moulés à partir de pâte à modeler sculpturale dure (à l'aide d'huile végétale, - expliquent les conservateurs dans les commentaires), gris foncé, avec des inclusions de tiges métalliques. Lors de la récente Biennale de Venise, une mise en page similaire entre autres
montré par Peter Zumthor. Tous les modèles n'ont pas été restaurés, certains sont montrés dans des fragments de photographies prises avec amour et professionnalisme, sous une lumière oblique. Ils ont été coupés avec un scalpel, - explique Ilya Lezhava dans le film. Les modèles n'ont pas atteint la Triennale, le groupe a montré leurs photographies.
Que voyons-nous? Des graphismes complexes attrayants, des fragments d'un fantastique, pour une raison quelconque, je veux dire un paysage lunaire. L'histoire du travail du groupe: diplôme, triennale, Osaka, - reconnaissance internationale, contacts, articles dans des revues étrangères, implication dans le contexte international. À quoi tout cela ressemble-t-il? - "notre tout", architecture papier des années quatre-vingt. La même beauté du dessin, la même implication dans des réflexions globales, la même reconnaissance, un peu différemment; seuls les thèmes sont différents, il n'y a plus le pathétique du futurisme, il y en a un autre, vague, métaphysique, profond. Ici, dans les travaux du groupe NER, les réflexions sont assez pratiques.
«Nous n'avons pas été en vain engagés dans la réinstallation», dit Ilya Lezhava dans le film. «Nous pensions que c'était un état immense, 8 000 km, et nous ne devrions pas commencer par des maisons.» Le NER était une proposition qui n'a pas été acceptée dans un pays qui construisait des microdistricts de bâtiments de cinq étages. La théorie du NER, à la fois dans le film de 1960 et dans les croquis-thèses d'Alexei Gutnov 1968 montrés ici, commence par une histoire, avec un homme primitif et son besoin d'abri et de protection. La ville s'agrandit, des banlieues apparaissent, puis des usines, puis des «usines et des bureaux» remplissent tout, et une échelle inhumaine de trafic automobile surgit. La ville ne peut pas grandir en largeur, elle grandit vers le haut, et elle ne devrait pas croître davantage en largeur et vers le haut, - affirment les auteurs (dans le film'2018 en ce moment, les champs des microdistricts de Moscou sont à l'arrière-plan), - et ils offrent une unité d'établissement à taille humaine.
Nous regardons les croquis de Gutnov. L'échelle humaine de la maison est de deux hauteurs humaines et de 10 marches de longueur. L'échelle biologique de la possibilité de mouvement naturel est d'environ 5 minutes à pied, la taille d'une ancienne polis et d'une ville médiévale. Ajoutons de nous-mêmes, pas tout le monde et pas toujours, mais dans ce cas ces amendements n'ont pas d'importance, il est important que Gutnov oppose une grande ville moderne, conçue pour l'échelle du trafic à grande vitesse, à une petite ville historique: le fait que la ville ne grandisse pas est sa dignité, mais pas un inconvénient », est reprise dans l'épigraphe de la partie consacrée au diplôme des Nérovites.
Puis Gutnov introduit le concept de monostructure - "un organisme au niveau d'une structure séparée" et de monospace - un "champ spatial" qu'une monostructure crée autour d'elle-même. Ils ont une taille humaine et ils sont conçus, servent à la fois de sujet d'architecture et d'urbanisme. Ils sont opposés par le polyspace - connexion mécanique, «domaine non architectural de l'art de la construction». La monostructure est un système hautement organisé, la polystructure est généralement (enfin, simplement) un système. "Polyspace est un espace non conçu par l'homme comme un environnement holistique." L'exemple idéal d'une monostructure est un temple. Les villes qui se sont développées à l'échelle du trafic à grande vitesse sont des polyspaces qui ont perdu le contact avec une personne, ils sont «superposés à une échelle de mouvement à grande vitesse qui est étrangère aux humains». Et la personne y est mal à l'aise. Tout cela est le raisonnement de 1968, le temps de la Triennale.
En un mot, NER, un nouvel élément de peuplement, est un exemple de monospace, petit, conçu pour une échelle humaine, conçu et après une certaine limite ne se développe pas - puis un nouvel élément apparaît et grandit à distance. Dans celui-ci, une personne «n'est pas contrainte par le cadre étroit d'une certaine activité» et «contemple plus», ici elle «forme et repose» (A. Gutnov), puis sort pour travailler dans des centres scientifiques et éducatifs ou de production connecté avec les NER par le même canal - un réseau de routes; ou pour maîtriser une nouvelle zone de l'espace, c'est-à-dire pour construire un réseau plus loin. Les centres historiques sont accrochés sur ce réseau au même titre que les NER, mais tout le pozdnyatina (désolé) autour d'eux est destiné à la décomposition - le polyspace «s'effondrera, restera fidèle à des monospaces». Je vous rappelle que dans l'esprit des années 60, tout avant 1830 était au mieux valorisé comme monument, le reste était une zone industrielle indistincte et sombre. Maintenant, nous regardons les choses différemment.
En effet, le réseau de mégalopoles, de villes et de villages dans la structure proposée par les non-russes s'avère être remplacé par un réseau d '«éléments» résidentiels et fonctionnels d'une échelle limitée, situés dans l'espace du pays, idéalement uniformément.. Que les NER ressemblent aux quartiers qui font la passion de tout le monde maintenant - ils se ressemblent, les co-auteurs du film en parlent également. Mais ils sont également dissemblables: les quartiers font partie d'un bâtiment dense inclus dans une grille rigide, les NER sont répartis dans l'espace comme des molécules. Une toile, l'autre un filet de pêche. Ce sont plutôt de petites villes avec un centre et un anneau de parc ou de place autour d'elles. Ressemblent-ils aux colonies de la culture trypillienne, où les maisons forment un cercle et d'où les gens, après s'être reposés, vont dans le monde extérieur pour chasser - mais ils sont également similaires, n'est-ce pas?
Peut-être vaut-il la peine de souligner plusieurs caractéristiques des structures NER. Premièrement, ils sont inventés comme contrepoids à la tendance à la croissance des mégapoles, voire comme une tentative de les décomposer, de les démonter en molécules et de les re-combiner en une nouvelle structure - une sorte de dialyse chimique. Maintenant, les grandes villes du monde entier se développent de plus en plus vite, mais dans notre pays sous-développé, en croissance, essentiellement, à un rythme insensé, il n'y a qu'une seule ville. La tendance persistait donc, il n'était en aucun cas possible de la surmonter.
La suppression de la production en dehors du contour de la colonie, l'une des dispositions clés du NER, d'une part, s'est déroulée de manière naturelle - de nombreuses zones industrielles ont été retirées de la ville et, d'autre part, la parcelle bientôt est devenu hors de propos: les méthodes de nettoyage des émissions se sont améliorées, et le développement mixte, d'une manière ou d'une autre permettant à quelqu'un de travailler près de chez lui est désormais apprécié; elle est dépassée par la tendance à travailler à domicile ou dans des espaces de coworking, qui ne nécessite pas du tout de se déplacer. Mais lors de la construction de villes mono-industrielles, avec lesquelles il n'est pas clair depuis 30 ans que faire, la séparation du logement de la production dans un souci de restauration à part entière d'une personne, et même de croissance avec contemplation, était définitivement une proposition humaine et révolutionnaire.
Mais voici ce que je veux noter - les routes des Nérovites sont magnifiquement faites, ce sont de puissantes veines à plusieurs niveaux, des demi-tunnels avec des bords très surélevés, des découpes ovales, des tubes dans lesquels vous voulez placer un Hyperloop. Autrement dit, une échelle confortable de logement et de marche, proportionnée à une personne, est combinée à un puissant réseau de routes nécessaires pour se rendre à l'université, à la production, à la prochaine colonie ou ville historique. Le réseau n'est pas seulement composé de molécules, mais également de liaisons moléculaires. Appel à démanteler les échangeurs en béton nouvellement construits, oui! De cette façon. Ici, les connexions ne sont pas moins importantes que les éléments de la colonisation. En principe, peut-être, l'élément de règlement est quelque chose entre le désurbanisme et l'idée d'un bloc. Ils sont trop denses à l'intérieur pour les deurbanistes, et trop rarement espacés pour les quartiers.
Et pourtant - chaque élément est conçu par un architecte selon l'idée des Nérovites. Son essence est qu'il est conçu et pensé. Ce qui est significatif dans notre (en Russie) est encore une période typique. En cela, les idées du groupe sont à l'opposé de la tendance gagnante de lier des projets standards à des sites dans des instituts, qui, comme vous le savez, ont tué notre architecture au point qu'elle se rétablissait encore à peine. La confiance globale en l'architecte, le rôle de premier plan qui lui est réservé dans les thèses de Gutnov sonne à la fois comme une résistance à ce qui se passe, et comme une utopie, non sans une nuance maçonnique - l'architecte se révèle ici apparenté au Grand Maître, il Ce n'est pas sans raison que le temple est présenté comme l'un des meilleurs exemples de monospace. Nous admettons que l'architecte atteignait assez rarement une telle valeur, mais sa position n'a jamais été pire que dans les années 1960-1980 soviétiques.
Et, bien sûr, la vivacité des liens internationaux du groupe est également frappante - et ce dans un contexte de fermeté du pays. L'autocritique des membres du groupe est également frappante: Ilya Lezhava dans le film dit - nous ne savions rien, mais à propos de Corbusier, on nous a dit lors de conférences que c'était une puce sautante. Ces personnes ont appris par elles-mêmes, ont trouvé elles-mêmes des objectifs et des idéaux, et en 1968, comme nous le voyons, leur travail était tout à fait au niveau d'Arcigram et suscitait un vif intérêt pour ce dernier. Notre culture se développe par éclats: elle s'avère être au niveau et dans le contexte du monde et de l'Europe, puis tout à coup tout disparaît à nouveau quelque part pour des raisons différentes. Le NER fait donc partie de ces explosions.
Il y a de nombreux indices précieux à trouver à l'exposition si vous regardez attentivement et lisez attentivement. Il faut dire qu'il y a pas mal de monde dessus, même si, pour être honnête, il y a des visiteurs dans le sens de «on ne comprend rien, partons d'ici», mais ils semblent être une minorité. Les énigmes de Ner attirent, d'autant plus que dans leur entrelacement des significations bien réelles et même pratiques sont cryptées, même si je ne dirai pas qu'elles sont facilement réalisables, des significations. Et ici entre en vigueur un sujet tel que la pertinence, compagnon inévitable des mémoires. Cela a été dit plus d'une fois, bien que sans une confiance ferme, mais dans des voix différentes: beaucoup de choses dont les néristes ont parlé en 1960-1977 sont maintenant plus pertinentes que jamais. Taille humaine, l'importance des espaces publics et des sentiers pédestres confortables. «Les mots qui ont été prononcés mais qui n’ont pas été entendus nous reviennent alors de quelque part», dit Alexander Skokan dans le film’2018, «souvent de l’étranger, où ces mots ont été introduits dans une sorte de système. Ils nous reviennent, mais il s'avère que nous l'avons tous déjà dit. Nous avons crié et oublié, puis nous avons dit autre chose, et encore une fois, nous avons oublié … ».
Cela ressemble à un cycle. Mais en fait, ce n'est pas tout à fait le cas. Premièrement, les idées n'ont pas été oubliées, mais ont été ignorées et mises de côté («Bien sûr, cela a irrité l'architecture officielle», dit Lezhava dans le film). La tendance à la croissance des grandes villes a prévalu, comme ailleurs. Je pense qu'en admirant les appels nominaux, il ne faut pas se tromper: NER est comme un bloc, mais pas un bloc; l'attention portée aux espaces publics et aux zones piétonnes dans le NER est en effet visionnaire, et la comparaison d'une unité de peuplement avec une ville historique apparaîtra plus tard à plusieurs reprises dans diverses théories, en particulier, du nouvel urbanisme. C'est une partie agréable et agréable avec un aménagement paysager moderne, mais ce n'est pas la principale. Le plus important est la tentative de réorganiser le pays tout entier, de le subordonner à la réglementation des architectes et des urbanistes. De plus, la tentative reposait sur l'idée de créer un élément prédisposé en quelque sorte à l'auto-développement, bien que étroitement lié à la réglementation. Ici, elle a complètement échoué, malgré le travail des membres du groupe dans les instituts d'urbanisme (A. Gutnov et Z. Kharitonova à l'Institut de recherche et de développement du Plan général de Moscou. A. Zvezdin est le directeur adjoint du GIPRONII RAS pour le développement futur des technologies informatiques - voir ici).
Le plan général d'Alexei Gutnov en 1989 n'a pas été approuvé par le gouvernement de Moscou. »Le maire de Moscou Loujkov a dit directement à l'architecte en chef de Moscou Vavakin:« Nous ne laisserons pas vos lois nous guider. Nous dirigerons la ville collectivement et à la main », déclare Sergei Telyatnikov dans le film. L'un des objectifs du Plan général était «d'arrêter l'expansion territoriale de Moscou. L'énergie qui déborde de Moscou doit, selon Alexei Gutnov, être retournée à l'intérieur. Ce n’est pas seulement une question d’économie de territoire ou de commodité de communication, c’est aussi une question d’amélioration radicale de tout ce qui a été fait jusqu’à présent ». N'a pas fonctionné.
Utopie du NER ou pas? Selon de nombreuses indications, bien sûr, c'est une utopie - tout d'abord, il est maintenant complètement impossible d'imaginer que même dans l'économie planifiée, mais pauvre de l'URSS, il était possible de mettre en œuvre, même avec le désir du "fonctionnaire architecture ", une telle reconstruction à grande échelle de la vie en général - alors il s'agissait au moins de réinstaller des appartements communaux. Cela ressemble à beaucoup de science-fiction de cette époque, bien que les temps changent, et 1960 est "Le chemin d'Amalthée", 1968 - "Le conte des trois" et 1977 "Un milliard d'années avant la fin du monde", "… les courbes sont des ronds-points sourds". Cependant, soyons honnêtes, les Strugatsky ne sont en aucun cas mentionnés dans l'exposition, et le "Fahrenheit 451" de Bradbury - oui. La dystopie de Bradbury est juste ici, voir: «Vous ai-je dit que mon oncle a été arrêté à nouveau? Oui, pour marcher. " Publié en 1953, en traduction russe en 1956. En un mot, le NER est une utopie qui a absorbé une dystopie, poussant d'une voiture pour vivre, sans cesser d'idolâtrer Corbusier (pour cela, nous l'admettons, il faut être très jeune personnes) - et construit sur cette base son utopie, où les gens socialisent et marchent, contemplent, puis se précipitent encore le long des autoroutes. L'utopie consiste à démonter le monde et à le remonter comme une mosaïque, en améliorant les «bonnes» parties et en éloignant les «mauvaises». NER pour tous bons et contre tous mauvais.
Cette utopie philanthropique et naïve, comme avant, a été projetée comme une recherche et une proposition pour améliorer la vie. En principe, les années 1960 ont été précisément le moment d'une restructuration radicale des villes, et si elles n'avaient pas suivi la voie la plus économique et non la voie du refus des services d'architectes, quelque chose d'intéressant aurait pu se produire. Certaines des idées, en particulier la recherche de l'avenir dans le passé, ont survécu. Certains, en effet, nous sont revenus de nouveau, des lèvres, en particulier, de Rem Koolhaas. L'histoire de ces idées est assez divertissante et il est gratifiant que le livre d'articles publié soit présenté comme la première collection, c'est-à-dire qu'il devrait y en avoir plus, et que le programme autour de l'exposition est assez vaste. Mais le plus attrayant, en cela nous devons être d'accord avec les conservateurs, une partie du NER pour nos contemporains est l'idéalisme et le futurisme du groupe, la confiance dans l'utilité des idées, caractéristique du dégel et pratiquement complètement absente maintenant, qui prive nous d'une part significative du bonheur humain.
L'exposition se déroulera jusqu'au 10 février.
Du 5 janvier au 9 février, un cycle de conférences «Utopies architecturales. XX siècle sur la conception des villes en Russie et à l'étranger.
Du 26 janvier au 5 février, un séminaire de projet intitulé "La nouvelle histoire sera" se tiendra sur la base de l'exposition. Dans le cadre du séminaire, de jeunes spécialistes présenteront leur vision de la ville du futur.
Le projet éducatif "NER: L'histoire du futur" est mis en œuvre avec le soutien de l'AVC Charity.
