Ensemble de remblais
Parmi les thèmes architecturaux, la formation des bâtiments d'ensemble le long du remblai est l'un des plus difficiles et des plus intéressants. L'expression plastique de la frontière entre l'environnement urbain et l'espace aquatique, la spécificité de la perception des points éloignés et proches, le privilège ou la malédiction de servir de façade avant, et bien d'autres facteurs compliquent la tâche. D'autant plus qu'il s'agit du remblai le long du Golden Mile de Moscou, où chaque maison, à un degré ou à un autre, est l'incarnation de la mode architecturale du milieu des années 2000, avec sa lutte caractéristique entre modernisme radical et historicisme prétentieux. Il n'est pas facile de trouver votre propre thème unique dans l'environnement des bâtiments environnants, qui sont très diversifiés dans leurs paramètres stylistiques et géométriques. Surtout si vous devez rivaliser non seulement avec d'éminents collègues, mais aussi avec vous-même, avec votre propre succès - le bâtiment de la banque construit en 1995, qui a été récompensé à plusieurs reprises, et peut-être même reconnu comme le point de départ de l'architecture de Moscou des temps modernes.
Alexander Skokan commente la situation de la manière suivante: «Une quinzaine d'années après l'achèvement de la construction de la banque, on nous a proposé de construire une maison sur le terrain voisin. C'était une sorte de défi pour nous - intéressant, intrigant. Habituellement, notre position professionnelle est une approche contextuelle du design. Et ici, nous nous sommes avérés être le contexte. Et la question: comment éviter l'auto-citation dans une situation où le quartier lui-même pousse pour un appel nominal spatial et figuratif n'était pas le seul. Pour les architectes d'Ostozhenka, l'histoire du projet d'un complexe multifonctionnel sur le remblai de Prechistenskaya, qui a duré près de vingt ans, est devenue un véritable test de résistance au stress et de dépassement de toutes les tâches professionnelles possibles: urbanisme, planification, artistique, construction et diplomatique.
Fond
En regardant le remblai moderne de Prechistenskaya, il est difficile d'imaginer qu'il y a littéralement cent ou cent cinquante ans, un parc pittoresque a été aménagé ici, descendant vers la rivière de l'hôpital du Dr Loder, situé plus haut le long de la rive. Au milieu du XIXe siècle, sur la vague de la révolution industrielle, une usine y était implantée, dont une partie du territoire était déjà dans les années trente du siècle dernier donnée à une usine de béton servant à la construction du Palais des Soviets.. La technologie de production a déterminé la configuration des bâtiments et du site lui-même, s'étendant sur une bande étroite de plus de 170 m de long le long du remblai. Une partie de Khilkov Lane a été sacrifiée au convoyeur, qui avait été transformé en une impasse menant à l'usine.
Dans les années 1960, après avoir abandonné les projets de construction d'un palais géant et changé les priorités idéologiques, les bâtiments de l'usine ont été démolis et des courts de tennis couverts ont été construits à leur place pour les Jeux olympiques de 1980. Le chapitre sportif de l'histoire du site a pris fin à la fin des années 1990, lorsque le statut et la valeur des mètres carrés de terrain sur Ostozhenka ont commencé à monter en flèche. Comme beaucoup d'autres bâtiments du quartier, l'ancienne usine devait subir une autre transformation et devenir quelque chose de complètement nouveau, ce qui a été exactement décidé en 2004 par le promoteur - la Banque de Moscou, qui a commandé le projet du complexe multifonctionnel du bureau d'Ostozhenka.
Composition
Les tentatives des architectes du bureau "Ostozhenka" pour captiver le promoteur avec des idées pour la reconstruction de l'industriel dans le style loft alors pas encore promu n'ont pas été couronnées de succès. Tous les bâtiments de l'ancienne usine ont été démolis. La majeure partie du territoire libéré a été affectée à un complexe résidentiel dont le projet était en cours de développement à Mosproekt -2. Ostozhenka a obtenu la ligne de front - une section étroite le long du remblai, alourdie par des restrictions strictes sur les marques d'élévation et la sortie des zones communes.
Au tout début des travaux, les architectes ont décidé de restaurer le tissu historique du quartier et de percer la section du passage, rétablissant le trafic de transit le long de Khilkov Lane. Le complexe lui-même sur le remblai s'est avéré être divisé en deux parties: un long volume de quatre étages d'une hauteur de 17 m, s'étendant de la voie Turchaninov à Khilkov - bâtiment 1, et un bloc de cinq étages plus compact, mais aussi plus élevé. entre la ruelle Khilkov et Korobeinikov - bâtiment 3. Pour l'intégrité du récit, ils ont ajouté la troisième partie - le bâtiment compact 2 avec une entrée séparée flanque la cour du complexe du côté de la ruelle Turchaninov; selon la décision du futur acquéreur, il peut devenir une villa de ville ou un hôtel particulier de bureaux.
Une autre décision fondamentale qui a aidé à unir idéologiquement le nouveau complexe avec le «frère aîné», le bâtiment de la banque adjacent, est une galerie piétonne le long de tout le bâtiment, qui fait face aux entrées et aux entrées des locaux publics du premier étage. L'architecte en chef du projet, Kirill Gladky, commente cette décision de la manière suivante: «C'était une question de principe pour nous. Nous avons un temps tel à Moscou que prendre soin des piétons est une bonne forme pour un architecte. Nous avons fait une galerie similaire dans la banque et l'avons continué ici, mettant en évidence le lien entre nos projets. ***
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Les premières études conceptuelles de la maison sous forme de plusieurs blocs sur un seul stylobate, permettant de maintenir une connexion visuelle avec la rivière pour des bâtiments situés dans les profondeurs de l'îlot, n'ont été soutenues ni par le client ni par les autorités de la ville. Il fallait trouver une solution expressive pour un volume étendu qui ressemble inévitablement à une clôture. Que faire avec une forme aussi monotone? Comment utiliser ou transformer son horizontal, étant donné que le complexe sera perçu à la fois frontalement - de la rive opposée du fleuve, et en perspective, lorsque les piétons et les voitures se déplacent le long du remblai de Prechistenskaya?
Les premières idées ont joué sur le thème de l'eau, dont le rôle architectural devait être joué par le verre. Les bords cassés avec un rythme clair d'impôts verticaux sur les vitraux ressemblaient à des vagues ondulées par le vent.
Option 1:
La décision s'est avérée trop radicale et a été critiquée par le maire Yuri Luzhkov. Le changement ultérieur du promoteur - Donstroy a remplacé la Banque de Moscou - a conduit non seulement à un retard de mise en œuvre de quatre ans, mais également à des changements fondamentaux dans l'apparence du bâtiment.
Option 2:
En 2009, le bâtiment industriel reconstruit est devenu populaire et en demande sur le marché immobilier, et les architectes ont développé plusieurs options qui poursuivent le thème de la brique brutale. Parmi eux, il y avait même une option qui prenait en compte l'intérêt du client pour les stylisations historiques. Le long bâtiment était couronné d'une série de sculptures à la "Winter Palace" ou la clôture du "Summer Garden". Il y avait une option qui imite les bâtiments ordinaires du même type de blocs dépassant du plan de verre, ainsi qu'une option où le rythme de la façade était rythmé par des baies vitrées rectangulaires dans des cadres métalliques ajourés.
option 3:
option 5:
option 6:
Mais le plus réussi et le plus prometteur était l'option avec une structure pliée de la façade, composée de baies vitrées arrondies avec d'immenses fenêtres. «L'architecture n'est rien de plus qu'une division harmonieuse du mur. Dans notre cas, lorsque la maison avait initialement des proportions extrêmement malheureuses, nous avons trouvé la solution optimale. La concession, le caractère en zigzag de la façade cache sa grande longueur. En vous déplaçant le long du remblai, vous voyez comment la perception de la maison change lorsque vous modifiez la perspective et l'angle de vue. Cela s'avère être une composition très dynamique », - commente Alexander Skokan sur la version finale.
Un thème unique unit les deux bâtiments sur le remblai, mais dans chacun d'eux il reçoit une interprétation individuelle qui répond aux paramètres du bâtiment et de l'environnement. Dans le corpus 1, un thème horizontal est mis en évidence. Le ruban plié de la façade, haut de trois étages, semble flotter au-dessus du trottoir, arraché par un stylobate de verre. Le mouvement en zigzag mesuré est arrêté par la masse de cinq étages du bâtiment 3, qui, comme des épines, hérissée de baies vitrées anguleuses. Le vitrail en profondeur de l'atrium multicolore coupe la façade du bâtiment, le rendant visuellement encore plus haut et désignant l'axe vertical de la composition par opposition à l'horizontale du bâtiment adjacent. En termes de poids, de matériaux et de proportions de divisions, le volume de cinq étages se combine harmonieusement avec les bâtiments voisins et, tout d'abord, avec la banque. ***
Mémoire du parc
En plus de la structure pliée de la façade, le bâtiment se distingue de la rangée générale de bâtiments sur le remblai avec de grandes fenêtres. Les dimensions inhabituelles des vitraux rendent difficile la détermination de l'appartenance typologique de la maison conformément aux stéréotypes selon lesquels le verre prévaut sur la masse du mur dans un bâtiment public, et vice versa dans le logement. D'un coup d'œil rapide, il est difficile de comprendre ce qui nous attend: un centre de bureaux, un hôtel ou un immeuble résidentiel. Mais la taille des vitraux n'est pas seulement un hommage aux vues qui s'ouvrent depuis la maison, mais aussi une immense «toile» sur laquelle se déploie un panneau graphique grandiose, qui a donné à l'ensemble du complexe le nom poétique de «Maple House». L'idée est née de la communication avec le client, gêné par le modernisme radical et l'absence de légende littéraire digne d'un complexe résidentiel d'élite dans le centre historique de la ville.
Les architectes ont proposé leur propre version: «Il était une fois un manoir à cet endroit, puis c'était un parc et les gens marchaient. Le parc n'y est pas depuis longtemps, mais le souvenir en demeure. Comment a-t-il survécu? Sous quelle forme peut-il se manifester dans l'architecture? Comment matérialiser la mémoire des époques disparues? Voici des fenêtres en verre, et des arbres y sont imprimés, l'ombre de ce qui n'est pas, le souvenir peint sur le verre », se souvient Alexander Skokan. Le client a aimé l'idée et le célèbre artiste Vladimir Chaika a été invité à la développer.
Après avoir photographié les branches nues d'arbres de différentes espèces, les auteurs ont choisi des érables. Le panorama de l'allée des érables a été numérisé et agrandi, à partir duquel des fragments ont été fabriqués des pochoirs pour appliquer une impression sur chaque fenêtre à l'aide d'une peinture argentée spéciale. Vu de l'intérieur de la maison, le dessin est pratiquement invisible et à l'extérieur, la peinture se manifeste activement, réagissant à la lumière extérieure. Grâce à l'abondance de verre et d'estampes, l'apparence de la maison est sensible aux changements climatiques, faisant partie des reflets d'aspect architectural de l'eau du fleuve, des reflets des images médiatiques des façades de la Maison centrale des artistes et des derniers rayons du soleil. ***
Céramique et verre
La brique prédomine dans les bâtiments du quai Prechistenskaya, qui distingue les bâtiments pragmatiques du début des XIXe et XXe siècles, et n'est pas moins demandée par l'architecture moderne. Quelques bâtiments de couleur claire et des éléments décoratifs en pierre blanche ne font que mettre en valeur la puissante énergie des briques sombres. Dans cette rangée, le bâtiment de la banque aux façades en grès cérame rosé est perçu comme un compromis justement trouvé entre la brique, la pierre blanche et le plâtre gris. La teinte plus claire des murs et l'utilisation active du verre ont permis de lisser la sensation de massivité du bâtiment de la banque sans perdre l'intégrité de la forme.
Des techniques similaires ont été utilisées pour le nouveau complexe. «Le bâtiment étant grand, il a fallu le faire grand. Si on commençait à diviser la forme, elle s'effondrerait, surtout lorsqu'elle était perçue de l'autre côté de la rivière », explique Kirill Gladky. Ce qu'il fallait, c'était un thème calme, harmonieusement combiné avec l'environnement, masquant la longueur considérable du bâtiment, et en même temps, soulignant la plasticité de la façade des baies vitrées. Nous avions besoin d'un matériau de finition avec un caractère et une énergie individuels. La brique en tant que matériau de finition a été rejetée en raison de sa nature non industrielle. Il a été décidé d'utiliser des panneaux de céramique pour la finition du mur-rideau. D'une large gamme de fabricants et de nuances, nous avons finalement opté pour des céramiques allemandes d'une nuance de terre cuite foncée de NBK.
Le verre écoénergétique bleuâtre des immenses fenêtres avec des graphiques saillants de branches et d'impositions métalliques minces neutralise la massivité de la vague de céramique. À première vue, il est même difficile de déterminer ce qui prévaut sur la façade: le verre ou la céramique.
Le bâtiment 2 a été encore plus radicalement résolu, qui flanque la cour du complexe résidentiel sous la forme d'un volume indépendant séparé du côté de Turchaninov Lane. La fonction et l'aménagement intérieur final de la "villa" n'ont pas encore été déterminés et attendent son acquéreur, les architectes en ont profité pour compléter organiquement la composition en trois parties avec un élément contrastant. Contrairement à la plaque en céramique et au bloc semi-verre et semi-céramique, ce boîtier est presque entièrement en verre. Seul le premier des quatre étages est recouvert de grès cérame blanc, soulignant l'isolement de la «villa», son opposition au bâtiment principal, déclaré dans une forme arrondie laconique, rappelant le rouf d'un paquebot, traversant les vagues, même ceux en terre cuite.
Pour l'architecture moderniste laconique, une exécution parfaite de tous les éléments structurels et des détails de finition est extrêmement importante. Et les architectes du bureau d'Ostozhenka, qui ont été impliqués dans le projet du complexe sur le remblai de Prechistenskaya, l'ont porté au niveau maximum de qualité professionnelle pendant dix ans. Malheureusement, comme cela arrive souvent sur les chantiers russes, le client n'avait pas besoin de ce niveau et l'a même empêché de terminer la construction le plus rapidement possible. L'accord de supervision du concepteur a été résilié. La dernière étape de la construction s'est déroulée sans la participation des architectes, ce qui a entraîné de nombreux écarts par rapport aux décisions de l'auteur sur les unités et le choix des matériaux. Et la responsabilité de l'apparence finale de la maison incombe entièrement au développeur.
La vie à la maison
Pour un architecte travaillant dans un contexte historique, la mesure du succès ou de l'échec de son travail est l'intégration organique d'un nouveau bâtiment dans l'environnement existant. Dans quelle mesure il entrera naturellement dans la vie d'un quartier ou d'une rue, s'il peut ajouter une nouvelle note à la mélodie générale, s'il donnera aux résidents locaux ou simplement aux citadins de nouvelles opportunités, ou vice versa, enlèvera une partie de leur routine habituelle. Et le point n'est pas dans le style choisi ou la saturation des fonctions, mais dans la résonance difficile à atteindre, la coïncidence d'un nouveau rythme avec le rythme déjà établi de la vie locale. Il n'est pas facile de vérifier cela, mais dans ce cas, cela s'est avéré possible. Se préparant à participer à l'exposition Arch Moscow 2016, le bureau d'Ostozhenka a invité non pas un photographe d'architecture, mais un photographe de reportage à photographier la maison et la vie qui l'entoure.
Voici comment Kirill Gladky commente le résultat: «Le photographe a photographié quelque chose de complètement différent. L'architecture est devenue une partie de la vie, un backstage pour elle. Il s'est avéré que notre maison est un excellent environnement, un cadre pour des situations de vie simples: les gens y font des rendez-vous, se tiennent debout, parlent, font du vélo, des planches à roulettes et autre chose se passe constamment. Et c'est très cool à propos de rovo.
Voici les projets des espaces publics du complexe.
