Le terrain pour la construction d'un immeuble résidentiel en question est situé dans la zone industrielle du côté de Petrogradskaya, à proximité de l'ancien dépôt de tramway n ° 3. Maisons soviétiques en panneaux et structures purement utilitaires. De tels lieux attirent désormais naturellement l'attention des promoteurs, ce qui se manifeste par le nombre croissant d'inclusions d'architecture moderne et un nombre encore plus grand de propositions de projets.
L'un d'eux est le projet du complexe résidentiel de l'atelier d'Anatoly Stolyarchuk, qui est censé être mis en œuvre à l'intersection des rues Mira et Kotovskogo. Son sort s'est avéré très difficile: tout d'abord, en raison de la nécessité de démolir (avec la reconstruction ultérieure de la façade) le bâtiment historique de l'architecte Dmitry Kryzhanovsky. Et bien que l'ancien immeuble, reconnu comme étant en urgence, ait été réinstallé il y a longtemps, les militants des droits de la ville ont tenté à plusieurs reprises de contester la décision de démolition devant le tribunal. Deuxièmement, la relation avec le client ne se passait pas non plus sans heurts.
Mais d'abord sur le projet lui-même. Ses auteurs ont été confrontés à la tâche responsable de "lier" le nouveau bâtiment au volume historique - un exemple modeste d'immeubles d'appartements de Saint-Pétersbourg avec les caractéristiques de l'Art nouveau. Dans le sens de l'urbanisme, les architectes ont dû fixer visuellement l'angle de l'intersection, qui n'était encore en aucune manière structuré, et donner au bâtiment amorphe un caractère plus régulier. La cour verte en voie de disparition, ouverte sur la rue Kotovskogo, est censée être compensée par la démolition d'une dépendance de deux étages.
Le projet de l'atelier de Stolyarchuk comprenait un volume historique recréé dans le cadre d'une composition équilibrée, presque symétrique sous la forme d'une lettre P étirée en largeur, lui attribuant le rôle d'une des projections. Le premier étage a un but public, la même fonction que les deux étages du bâtiment de la rue Kotovskogo. Au-dessus se trouvent des planchers résidentiels typiques. A une marque de 23 m, le mur fait une échancrure: il y a une terrasse avec vue pour les résidents du grenier (hauteur de la corniche 28 m). La cour fermée compacte formée par les risalits a deux passages voûtés: le long de la rue Mira et le long de la rue Kotovskogo.
Si le plan de construction était largement dicté par la forme du site, alors le choix du style du nouveau bâtiment était libre et présentait la plus grande difficulté en raison de la présence de la façade Art nouveau. La méthode de stylisation historique, prenant en compte l'élargissement de l'échelle et le changement général de la composition, a été rapidement rejetée par les auteurs, laissant place à un langage moderne, plutôt neutre, mais non dépourvu de lien génétique avec l'architecture de Kryzhanovsky.
La façade principale du bâtiment, qui domine trois étages au-dessus de l'ancienne corniche, donne sur la rue Kotovskogo avec un plan gris strict, bordé d'un motif graphique en pointillé. La symétrie générale de sa composition axiale est rompue par l'allongement du rebord d'extrémité adjacent au pare-feu de l'ancien immeuble d'habitation. Ce joint d'angle des deux extrémités est décidé sur le contraste des volumes géométriques simples, de la texture et de la couleur, ce qui est en bon accord avec son rôle d'urbaniste d'accent.
Le thème de l'immeuble passe par la découpe d'angle de l'entrée latérale de la façade principale. Compte tenu de ses dimensions agrandies par rapport à son voisin historique, les auteurs ont tenté d'équilibrer l'impression d'ensemble avec un style neutre et un ton léger du revêtement. L'arc central avec une lunette modernisée et une loggia figurée rouge brique unissant les deux étages supérieurs joue le rôle d'accents percussifs. Avec leur couleur et leur disposition axiale, ils correspondent à la baie vitrée centrale de la maison Kryzhanovsky.
Parmi les nombreuses méthodes d'interaction existantes avec le contexte historique, les auteurs du projet ont choisi la voie d'un dialogue stylistique respectueux, mais égal et ouvert entre modernité et histoire. Cependant, c'est la stylistique qui est devenue une pierre d'achoppement dans la relation avec le client, à la suite de quoi le projet, qui a reçu le diplôme d'argent "Architecton-2013", a été rejeté par le client, et une autre entreprise a été invitée à concevoir.
Cependant, l'histoire ne s'est pas arrêtée là. Le projet alternatif a rencontré de vives critiques de la part du conseil municipal: le nouveau concepteur a tenté de suivre la voie que Stolyarchuk avait initialement rejetée, c'est-à-dire embellissant de nouveaux volumes avec un décor historisant éclectique. Après cela, le client a été contraint de se tourner à nouveau vers Anatoly Arkadievich à la recherche d'un compromis. En conséquence, l'atelier de Stolyarchuk s'est retrouvé avec le développement des façades et leur approbation par la KGA et KGIOP.
L'histoire, malgré une fin quelque peu adoucie, est plutôt triste et, malheureusement, pas unique. Il y a beaucoup de cas où un client, ayant reçu un concept d'un atelier bien connu avec une bonne réputation à long terme, le transfère pour une conception ultérieure («à déchirer») à une autre entreprise avec la tâche de réduire le coût du projet autant que possible. Dans ce cas, la situation est quelque peu différente, mais elle illustre également bien la vulnérabilité de l'architecte (et finalement du consommateur) et la baisse générale de la demande d'architecture de qualité.
La crise a apporté ses propres ajustements à l'horaire de travail, mais espérons qu'à la fin, sur le site de la ruine historique démolie, un nouveau complexe confortable apparaîtra, préservant la mémoire du lieu et en même temps répondant aux idées modernes. sur l'environnement urbain.
