À Budapest, les résultats du concours pour le projet d'un complexe muséal ont été annoncés, où il est prévu de déplacer les collections de la branche hongroise du musée Ludwig, la nouvelle galerie nationale et plusieurs autres collections. Le complexe sera situé sur le territoire du parc de la ville bicentenaire de Varoshliget, l'administration de la ville prévoit de construire une construction grandiose et des investissements sérieux. Six grands musées, une immense zone de construction - il n'est pas surprenant que les professionnels et le public se posent de temps en temps une question: que restera-t-il du parc, aimé des citadins? Erik van Egeraat, urbaniste expérimenté, auteur de schémas directeurs de quartiers et de villes entières, architecte qui travaille avec succès dans la capitale hongroise depuis 1991, la connaît et l'admire sincèrement, ne pouvait s'empêcher de se poser cette question. «Il y a tellement de terrains vacants et de parcelles inutilisées à Budapest», se demande-t-il. «Pourquoi détruire un magnifique parc populaire alors que les musées peuvent faire revivre des quartiers historiques?»
L'alternative proposée par l'architecte est à la fois logique, rentable, respectueuse de l'environnement et belle. Pour commencer, l'équipe de van Egeraat calcule que les six musées désignés sont facilement situés dans un rayon d'un kilomètre du centre-ville. Par exemple, les deux premiers «immigrants» - le musée Ludwig, qui quitte le palais des arts du quartier de Ferencvaros, et la nouvelle galerie nationale, dont les collections sont maintenant exposées dans des locaux du château de Buda qui n'étaient pas à l'origine adaptés pour un musée, s'intégrera idéalement dans la nouvelle aile de la mairie de Budapest, concours de modernisation et d'agrandissement remporté par Erik van Egeraat en 2008. En fait, il ne s'agissait pas seulement et pas tant de reconstruction, mais de l'achèvement de la construction: le bâtiment dans lequel la mairie de la capitale travaille aujourd'hui, en fait, est un solide, solide, consacré depuis des siècles, inachevé. La future mairie - à l'origine une pension pour invalides et anciens combattants - a commencé à être érigée par Fortunato de Prati en 1716, sept ans plus tard, elle a été remplacée par l'architecte autrichien d'origine italienne Anton Erhard Martinelli. En 1747, la première étape de la construction était achevée - une aile s'étendant le long de l'actuelle rue Varoshkhaz (traduit du hongrois - Hôtel de ville). Le bâtiment était impressionnant tant par son échelle que par son décor: une façade baroque d'une longueur de près de 190 mètres est ornée d'une tour centrale et de trois portiques avec des statues allégoriques et des bas-reliefs glorifiant les victoires d'Eugène de Savoie et du roi Charles III sur l'Ottomane. Empire. À la fin du XVIIIe siècle, le bâtiment est réorienté en caserne de grenadiers, et il ne devient mairie qu'en 1894. Le plan original du complexe était un bâtiment rectangulaire presque deux fois plus grand que l'actuel, avec quatre cours symétriques. Cependant, pour un certain nombre de raisons - y compris à cause de l'enceinte de la ville qui passait presque juste à côté - ces plans n'ont jamais été mis en œuvre, et ce n'est qu'au début du 21e siècle que le conseil municipal a décidé de fermer définitivement la place, en construisant le long le boulevard Karoy Kerut, la place Ferenc Deak et la rue Gerlotsi n'ont pas l'aile nord. Un concours a été annoncé, un gagnant a été choisi et une date limite pour l'achèvement de la construction - 2012 - a été déterminée, mais bien qu'il ne reste plus rien des anciens murs de la ville pendant longtemps mais des restes de maçonnerie sous le niveau du sol, le projet reste un projet. Cette fois pour des raisons financières: le ralentissement de 2009 a eu un fort impact sur l'économie hongroise.
Le projet d'Erik van Egeraat combine la rénovation d'un bâtiment historique avec une nouvelle construction, qui devrait totaliser environ 40000 m22… L'idée principale est la perméabilité maximale de l'objet, son inclusion dans le tissu de la vie urbaine à travers la formation de nouveaux itinéraires piétonniers (il est commode de passer par la mairie du boulevard à la rue piétonne Vaci puis au Danube, aux ponts menant à Buda) et une combinaison attrayante de trois fonctions principales: culturelle, administrative et commerciale. Bien sûr, si deux grands musées déménagent ici, la composante culturelle recevra un fort soutien, mais elle a joué un rôle crucial dans le projet initial: la partie centrale de l'ensemble est occupée par le Forum, un espace multifonctionnel qui offre de nombreuses opportunités. pour des expositions, des représentations théâtrales, des concerts ou des conférences. C'est ici que l'architecte propose de placer les collections du musée Ludwig et de la National Gallery. L'aile qui leur est réservée - un terme très approprié dans ce cas - est précisément quelque chose qui est coincé dans le plan géométriquement correct du bâtiment historique avec un avion ou une aile d'oiseau. La place devant le Forum, couverte d'un large toit à charnières, devrait devenir la porte principale du complexe; ici, il est prévu d'installer un café, des services d'information, des plates-formes pour organiser divers types d'événements. La cour du musée - l'une des quatre cours conçues par Martinelli - peut également être utilisée pour des événements sociaux, mais elle est bien sûr principalement destinée aux expositions.
Selon la proposition d'Erik van Egeraat, le bureau du maire conservera les locaux existants et deux cours - donc rien n'interférera avec son travail. Dans la même partie du nouveau bâtiment, qui longe la rue Istvan Bartsi, il est possible de placer des objets commerciaux qui ajoutent de l'attractivité au public: des magasins, des appartements, un hôtel d'art, etc.
L'architecture puissante et résolument moderne des nouvelles ailes ne contraste qu'à première vue avec la partie existante du complexe et le tissu urbain environnant - en fait, entre eux, comme toujours avec Erik van Egeraat, il y a beaucoup de plus ou moins évidents connexions, allusions, rimes précises ou libres. La façade principale de l'ensemble, qui s'étend le long du boulevard Karoi Kerut, est une métaphore à grande échelle du passage de l'ancien au nouveau, de la proximité à la transparence. Si dans le coin est il fait librement écho aux proportions du bâtiment d'origine, s'ajuste au bon rythme des fenêtres étroites, alors que nous nous dirigeons vers Deak Square, les ouvertures se séparent de plus en plus, les piles se séparent et perdent leur linéarité, et maintenant nous avons devant nous des silhouettes blanches d'arbres, pas tellement de couverture, combien mettant en valeur l'espace de la cour. Ici, au fait, il y a une autre couche sémantique: maintenant sur le site de cette cour, il y a un parc de la mairie, qui dans la nouvelle version de la modernisation devrait être laissé intact, en préservant et en complétant ses fonctions publiques actuelles - foires et des festivals ont souvent lieu dans le parc.
Le point culminant en plastique du projet est une tour d'angle transparente, décorée de "troncs" sortant du parc stylisé de la façade principale. «La tour de guet ne doit pas ressembler à une excuse pour ce que nous faisons», dit l'architecte. "Au contraire, cela doit être lu comme un signe de fierté pour tout ce qui est nouveau." Mais même cette structure totalement futuriste est sensible au tissu historique de la ville: fragile, presque éphémère, elle ne domine pas les bâtiments environnants, mais y apporte une nouvelle harmonie. Ensemble avec deux «voisins» - la tour de la maison Anker, monument architectural du début du XXe siècle, et la mairie, du XVIIIe siècle, ils peuvent former un trio impressionnant. Adjacent à la tour se trouve le «balcon de la ville» - une promenade qui longe le haut de la façade principale, d'où des vues impressionnantes devraient également s'ouvrir.
Erik van Egeraat définit souvent ses projets comme "baroque moderne" - ce qui signifie non pas le style, mais "la stratégie de conception personnelle", la complexité et la superposition de l'architecture. Dans le projet de modernisation et d'agrandissement de l'hôtel de ville de Budapest, le baroque moderne interagit vivement avec l'historique, en le mettant en valeur et en le complétant. Dans ce contexte, la proximité entre les murs de l'ensemble de deux collections telles que la Galerie nationale des vieux maîtres hongrois et la collection d'art contemporain de Peter Ludwig renforce encore son symbolisme. Si l'on ajoute à ce fait les avantages évidents du projet - efficacité économique, emplacement du bâtiment de la mairie sur «l'axe muséal» de la ville, suffisance de l'infrastructure existante - on comprend pourquoi la proposition alternative d'Erik van Egeraat a porté la discussion autour de la construction du complexe muséal à un nouveau niveau. Et il rencontre une approbation de plus en plus répandue.
