Les travaux sur le projet DAWN LOFT * STUDIO des architectes DNA AG ont commencé par la victoire d'un concours blitz d'architecture fermé organisé par KR Properties l'automne dernier. Trois équipes ont participé au concours, dont un bureau de Hollande. Les dimensions de la maison et sa structure ont été déterminées par les paramètres du bâtiment existant; les architectes ont dû proposer un concept d'aspect extérieur, d'aménagement paysager et d'intérieurs - en les résolvant dans le style dit "loft", tout en les rendant différents d'autres objets de KR Properties.
La maison est située en plein centre, dans le quartier de Krasnaya Presnya: c'est la partie orientale du territoire de l'usine de construction mécanique de Rassvet, dont les bâtiments les plus anciens, appartenant encore à l'usine, ont été construits en 1900 par Roman Klein pour la légendaire fabrique de meubles «Mur et Meriliz». Depuis, le site s'est construit avec des bâtiments industriels de différentes époques, dont la fin du XXe siècle. DNAag a travaillé avec l'un de ces derniers corps soviétiques. La limite est du site est adjacente au parc de l'ancienne P. I. Chtchoukine, petit complexe de style néo-russe connu de nombreux Moscovites sous le nom de Musée biologique de Timiryazev.
«En marchant le long de ses allées de tilleul avec des maisons de musée bizarres dispersées, vous vous retrouvez dans l'atmosphère étonnante d'un domaine de chambre de Moscou», confesse l'une des auteurs du projet, Natalya Sidorova. - Ici, à proximité se trouvent des immeubles résidentiels de grande hauteur et des bâtiments industriels brutaux de la période pré-révolutionnaire et soviétique. Nous ne pouvions ignorer ce quartier coloré et avons essayé de trouver une solution qui serait organique à l'environnement contrasté, mais dotée d'un caractère individuel. Et pour former un espace de cour confortable sans "invites" du contexte urbain."
La précision de la solution conceptuelle, immédiatement trouvée par les auteurs dans le croquis du concours, leur a permis, dans leurs travaux ultérieurs, de suivre pleinement l'idée originale, en ne précisant au cours des travaux ultérieurs que les dimensions et les détails, disent les architectes.
L'essence de l'idée était de diviser visuellement l'horizontale des façades longitudinales du bâtiment en six «maisons séparées» - tout s'est avéré être semblable à un fragment de rue de la ville construit selon le code de conception général, mais pas tout à fait le même.
Les architectes utilisent des briques de teintes différentes pour chaque «maison» conditionnelle, et jouent un peu avec les niveaux des corniches. L'idée de petites maisons est soulignée non seulement par la plasticité des façades, mais aussi par le volume - en raison des différentes hauteurs de la crête du toit. La silhouette est enrichie par les terrasses ouvertes des étages supérieurs, rehaussant l'aspect de la rue. La "maison" conventionnelle - une cellule de la façade - correspond à un grand loft donnant sur le musée du côté ouest du bâtiment et deux plus petits du côté est. Par conséquent, les façades ouest et est diffèrent également l'une de l'autre - en largeur, en proportions et en nombre de fenêtres. Le thème est repris par des nuances et des détails: la texture de la maçonnerie, des cadres de fenêtres (cadres en briques, fenêtres métalliques et laconiques sans cadres) et des balcons (en saillie, à la française, loggias en retrait), - formant les traits du visage individuels de chaque «maison».
À l'intérieur, il y a quatre étages de lofts à deux niveaux avec un parking dans le sous-sol existant du bâtiment et un grenier à deux niveaux au niveau supérieur. Tous les lofts avec une mezzanine et avec une deuxième lumière, jusqu'à 6 mètres de hauteur. Les locaux du premier étage ont leur propre entrée depuis la rue, le reste des greniers est accessible depuis les halls d'ascenseur et le couloir longitudinal situé en face. Étant donné que la construction du bâtiment est une charpente, il sera facile pour les acheteurs de combiner des lofts à la fois le long de la façade et en profondeur, en acquérant des lots situés en face les uns des autres, ce qui, en passant, a été fait par le tout premier acheteur, dit le les architectes.
Le concept d'intérieurs d'espaces publics du bâtiment proposé par les auteurs suit l'idée générale du projet. La conception du couloir reflète à l'intérieur des fragments de décoration de chaque façade, rappelant aux habitants quelles «maisons» conditionnelles ils se trouvent à l'intérieur: la finition en brique change de couleur et de texture, les frontières entre les «maisons» conditionnelles sont accentuées par des cadres.
Selon les auteurs, il était important dans le projet de trouver un moyen d'intégrer le développement industriel dans un environnement urbain résidentiel, tout en préservant l'esprit d'usine historique du lieu. De là est née l'intrigue de l'insertion de petits volumes, plus caractéristiques des immeubles résidentiels, dans un grand cadre industriel rectangulaire. Il est difficile de dire quelle parcelle est la plus importante - une parcelle d'usine suggérée par l'environnement et le client, ou une parcelle urbaine introduite par les auteurs - probablement dans ce cas, il est logique de combiner deux thèmes ou même de développer l'un dans l'autre: usines en ville et villes en usine - une sorte de métaphore de la réorganisation des zones industrielles en tant que telles.
Cependant, pas moins que la diversité de plusieurs bâtiments, l'unité du «code» est importante, ce qui empêche la composition de se désagréger, jouant dans la diversité du développement urbain. Les six façades des deux côtés du bâtiment sont unies par une grille commune, où la fenêtre des lofts à deux niveaux est prise comme un module. Quelque part, principalement dans les parties supérieures du bâtiment, qui, selon le principe de superposition, sont censées être allégées, un cavalier apparaît, divisant le module en deux parties; quelque part, au contraire, deux fenêtres se confondent dans de grands vitraux. Mais la logique n'est pas violée: le module est lu même sur les murs vierges des façades d'extrémité - un motif en damier d'une texture de brique décorative. L'unité du matériau est la brique, et le général, malgré les différentes hauteurs des corniches, est une pente douce du toit à pignon.
A l'intérieur, dans les projets intérieurs proposés par les architectes, il y a aussi de nombreuses surfaces en brique; ils sont soutenus par la texture du béton, des portes noires et des éléments métalliques. Une certaine brutalité de cet ensemble est compensée par l'abondance de surfaces blanches et de lumière naturelle: toutes les fenêtres sont «à la française», du sol au plafond, ce qui est particulièrement impressionnant dans l'espace d'un salon à deux étages. Le plafond du niveau supérieur du grenier est une surface inclinée de la structure à chevrons d'un toit en pente, garnie de bois et coupée avec des lucarnes zénithales. L'espace champêtre confortable est complété par des terrasses spacieuses et une cheminée, prévue uniquement pour les étages supérieurs.
Des boiseries apparaissent également à l'extérieur, dans un auvent nervuré au-dessus de l'entrée. La visière est découpée avec l'apparence d'une lentille capable de projeter une tache de soleil rayée ronde sur le mur: superposée aux rayures en relief d'un mur de briques, elle devrait être fascinante. De plus, le cercle de lumière à l'entrée, se déplaçant le long du mur en suivant le soleil, a été conçu par les auteurs comme une association avec le logo du projet Dawn. L'éclairage du soir de l'entrée reprend le même thème, et dans le vestibule, il est dupliqué par une suspension, qui illumine un cercle sur une surface en bois.
À l'autre extrémité de la maison, il y a un nez pointu d'une visière au-dessus de l'entrée du parking en acier artificiellement oxydé, dont le bord indique clairement la différence ou même le contraire de l'entrée «humaine» et de «l'automobile”Entrée, pas en vain placé sur deux côtés différents.
Les lofts du rez-de-chaussée ont reçu des entrées séparées et des terrasses ouvertes surélevées au-dessus du trottoir jusqu'à leur niveau. Les socles des terrasses, ainsi que l'entrée du parking, seront finis avec des feuilles d'acier oxydé et, le long du contour, seront complétés par une variété de végétation dans les parterres de fleurs intégrés. Tout cela ensemble forme une frontière perméable et artistique entre le privé et le public, et la maison, il s'avère, combine les propriétés d'une banlieue privée ou d'une maison de ville au rez-de-chaussée avec des lofts de ville au-dessus. Private est surélevé, caché de la vue, mais pas complètement - et en passant, vous pouvez apercevoir les résidents derrière le feuillage en train de boire du café sur la terrasse, presque comme dans un café de la rue - un tel contact des résidents avec l'urbain l'espace lui donne une dimension différente, moins fermée et plus humaine que ce qui est aujourd'hui accepté à Moscou.
Ci-dessous, nous publions les réponses à plusieurs questions posées par Yulia Zinkevich à Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev et Daniil Lorenz, aimablement fournies par les architectes.
Vous dites que vous vouliez "éviter les incitations du contexte". Et pourtant, comment avez-vous réagi à l'environnement?
Konstantin Khodnev:
- Le bâtiment est situé à l'intérieur d'une zone urbaine dense, on voit toutes les façades en fragments ou seulement à l'approche du bâtiment, et les longues façades sont perçues dans une forte réduction de perspective. Les espaces de cour de petite taille sont principalement formés par les façades du bâtiment. Par conséquent, nous avons accordé une grande attention à la plasticité et aux proportions des éléments de façade, à la texture du matériau, à la solution détaillée du caractère des terrasses privées au rez-de-chaussée et à leur aménagement paysager.
Qu'est-ce qui vous inspire à travailler sur des projets?
Daniel Lorenz:
«Lors de nos nombreux voyages à travers le monde, nous essayons d'absorber une grande variété d'expériences architecturales et culturelles. Et à l'avenir, nous les utilisons dans nos œuvres. De plus, il ne s'agit pas d'une copie de formes spécifiques, mais d'une volonté de véhiculer les images et les sensations correctes, en évitant le secondaire. À partir des «impressions» fraîches qui ont été utiles dans le développement du concept «DAWN LOFT * STUDIO», je peux nommer les entrepôts historiques le long des canaux du port de Hambourg avec des murs de briques pittoresques s'étendant dans l'eau.
DNA AG exerce-t-elle un contrôle autoritaire sur la mise en œuvre du projet?
Konstantin Khodnev:
- Nous essayons toujours d'accompagner nos projets jusqu'à l'achèvement de tous les travaux sur le bâtiment. Le rééquipement d'un bâtiment d'usine existant n'est pas un processus facile, diverses questions se posent constamment et nécessitent une solution sous la supervision du concepteur, même si nous réfléchissons très attentivement à tous les détails au stade de la conception. J'espère que dans ce cas nous serons avec le projet à toutes les étapes de sa mise en œuvre, d'autant plus qu'il a déjà commencé.
