Le rapport de Dmitry Sukhin a été présenté à la conférence scientifique de la branche russe de DoCoMoMo «Restauration et adaptation: fonctions-espace-couleur» (4-5 avril 2014). Les rapports de tous les participants seront publiés sous forme de recueil d'articles. Nous portons à l'attention de nos lecteurs le texte de Dmitry Sukhin en prévision de la future collection, et aussi parce que son sujet est maintenant plus d'actualité que jamais.
Lisez la deuxième partie de ce rapport ici
Un morceau de terre entre mers et marais, galette de sable frais; maigre, vie végétale au-delà de la côte fouettée, hautes églises, petites villes: «vous devez le voir pour qu'il n'y ait pas de trou dans votre âme» - la région de Kaliningrad, Prusse orientale. Mais à quoi sert cette beauté, la réflexion de l'intelligentsia sur elle - sur la conflagration de la guerre mondiale?
Nous en sommes exactement à 100 ans: il y a un siècle, le 1er août 1914, l'Allemagne déclarait la guerre à la Russie. Les troupes russes sont entrées en Prusse orientale le 17 août.
La population s'enfuit, Hindenburg se dépêche à la rescousse, le rempart roule dans les deux sens: on obtient 60 000 ruines partielles récupérables et 41 400 ruines non récupérables. Dans d'autres villes, Shirvindt ou Eitkunen, seule une maison ou deux ont survécu - faisant appel à la fierté nationale et à la sécurité alimentaire: la Prusse orientale était à la fois le lieu du couronnement prussien et le grenier de tout le pays!
La guerre n'a fait qu'éclater, il y avait des fonds, des connaissances aussi: l'Allemagne est aussi le berceau de la science de l'urbanisme et de la restauration. Surtout ici: nous couvrons 100 ans sur le calendrier - exactement la même dévastation, Napoléon est passé.
Un autre siècle - et encore une fois, la guerre du Nord. Encore, et encore, et encore: mais à maintes reprises la terre s'est levée, c'est seulement maintenant que tout ne réussira en aucune façon. Recettes ou mauvaises mains? Jetons donc un coup d'œil aux prédécesseurs qui l'ont fait! Et si les décisions de l'Ordre ou des années napoléoniennes, nous ne pouvons vraiment pas appliquer les leçons, alors passons au dernier exemple réussi de la restauration de la province - laissez-lui nous apprendre comment faire quelque chose comme ça correctement!
Comment construire, pour que ce qui se construit soit dans tous les sens "au lieu"?
Une question familière: les pseudo-styles Kaiser de Bodo Ebhard de 1915 ne sont pas meilleurs que le village de poissons de 2005 (post) soviétique de Bashin. Est-ce un problème inconnu? - il y avait des architectes parmi les indigènes de la Prusse orientale, mais ils travaillaient rarement chez eux; parmi les Kaliningraders, la situation sera probablement la même - mais aucun livre n'a encore été écrit à leur sujet.
Avant la guerre, nous trouverons les frères Tautov, de Königsberg, à Berlin, au même endroit et Mehring, de Tilsit, Mendelssohn, d'Allenstein, et au même endroit - l'Union des artistes de la Prusse orientale. À la maison, même la Société des architectes et ingénieurs était mobile - dans aucune ville il n'y avait assez d'architectes ou d'ingénieurs pour la cellule locale.
En revanche, des cadets anecdotiques sont nés en abondance (ils sont aujourd'hui leurs héritiers en esprit): doivent-ils, avides de beauté et de rebondissements, confier aux villes de Prusse orientale des plans en plâtre et des coupoles de confiserie?
L'option de ne pas faire, de conserver les ruines en tant que nécropoles et d'installer Novo-Shirvint ou Eidkunen-2 dans le quartier restait aux Français. Les villes casernes - aux Belges. "Restaurer"? - non, "revivre"!
Des forces locales (faiblement) ont été alignées, décrétant que le concepteur ne pouvait pas être associé à l'entrepreneur et interdisant totalement les contrats généraux; ils ont ralenti les maîtres qui essayaient d'assommer quelques villes «fiefs» pour eux-mêmes - l'expérience de construire derrière les yeux était grande et négative, même avec Schlüter ou Stuler; ainsi que les éleveurs, en particulier les bâtisseurs de gouvernement (en l'absence de «pensée inventive, de débrouillardise, d'improvisation», ainsi que de l'admission d'anciens libéralismes de la construction).
Au lieu de tout cela, en pleine guerre, sur le ring des fronts, une expérience a été menée pour construire une patrie, «plus prussienne que la précédente». La typification et la fabrication y ont trouvé leur place - mais sans transférer des solutions toutes faites de n'importe où; les toits de tuiles ne se soumettaient pas aux toits de bâche; les maisons à colombages fonctionnaient, mais n'étaient pas appliquées; les pseudo-châteaux n'ont pas du tout été construits.
Formes solides, motifs et reliefs sobres, les fenêtres sans niches se sont répandues; brique avec plâtre, socles rocheux, hautes pentes ("les façades d'origine de la Prusse orientale - les toits"), rares tourelles et lucarnes. Les forces locales ont été recyclées. L'architecte-artiste a dû abandonner la pose de l'auteur.
Il était prêt pour cela - l'éducation à long terme par Werkbund a eu un effet. Rappel: à la fin du XIXe siècle, après des tentatives de dégénération du «style», par conscience de la discorde de conception et d'exécution, l'Angleterre est née avec le «Mouvement des Arts et Métiers», et la «qualité allemande» a passé le chemin d'un signe prohibitif inventé pour protéger les compteurs britanniques de la troisième année allemande, à un prédicat aspiré - précisément sous la direction de ce même Bund. Ce serait bien pour nous de pouvoir faire de même! Mais il n'y a pas d'analogue russe, il n'y a personne pour «apprécier les formes pour leur fidélité au matériel et à la technologie, peu importe d'où elles viennent», ou «pour travailler sur le même, étudier les coutumes des artisans locaux», comme ils l'ont fait. Les travaux savants de ces années jaunissent sans être revendiqués dans les archives - mais notre lecteur ne connaît pas les langues. Il veut des recettes.
«Il ne s'agit pas de répéter certaines formes, mais de l'intégrer avec tact dans l'environnement», a écrit le fondateur de Werkbund, Hermann Mutesius. Il doit être construit à travers le souvenir du passé, par une idéalisation consolidée, et non par des détails littéraux, sans essayer de se faire passer pour un enfant d'un autre temps et sans effacer les traces de leurs prédécesseurs de la surface de la terre. Les beautés du passé n'auraient «pas dû être pressées dans l'aspect torturé et ancien des plans d'urbanisme, mais laissez-les y grandir de manière naturelle, devenir partie intégrante de la modernité», «la modernité a un droit naturel à elle-même. mot »dans l'ensemble urbain - c'est déjà le professeur conservateur des terres Richard Detleffsen, restaurateur en chef de la Prusse orientale.
Déjà en janvier 1915, plus d'un demi-millier d'architectes se rendirent en première ligne de la Prusse, genius loci pour faire revivre. Le concours était de 1,6 personne par siège. Dans les packs du coureur, les volumes de Camillo Zitte et Paul Schulze-Naumburg, au bord de la route - un nouveau titre: "Arch-intercesseurs". Défenseurs de l'esprit de l'architecture.
Le 22 août 1915, les premiers projets de construction débutent. Les natifs de toutes les régions et régions d'Allemagne étaient unis - l'esprit de l'exposition de Cologne de 1914, qui n'a pas trouvé d'application dans la métropole.
Les paroles d'Hugo Haring, le célèbre fonctionnaliste, à propos du domaine de Garkau, ne peuvent être distinguées des paroles du président provincial Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, sur les principes de la restauration - et après tout, Haring a commencé ici, reconstruit Allenburg, l'amitié actuelle.
Nous n'avons pas pu le reconstruire.
Les architectes ont créé le monde - leurs œuvres ont ouvert la "Première exposition d'art de la Prusse orientale", des branches de l'Union des architectes allemands et du Werkbund (1915, toutes deux présidées par Detleffsen) et même une "Société (lutte) pour une architecture décente" spéciale … Une masse critique, qui faisait tellement défaut avant l'architecture locale. Littéralement critique, par des «assesseurs architecturaux» dans les triplés de conseils artistiques, juges de paix face aux Prussiens de l'Est eux-mêmes. Combien de fois le faisons-nous - eux! - a-t-il réussi après?..
Praticiens honorés et curieux, chercheurs et dactylographes, architectes de quartier et leurs «consultations de construction» (obligatoires à l'usage) ont neutralisé les erreurs des années libérales, corrigé la construction et la société: appartements de moins de 36 m2, planchers de moins de 2,80 m à la lumière, parcelles entièrement construites …
L'autre propriété est devenue gênante - elle a été combinée avec la propriété voisine; un autre projet s'est avéré être un gaspillage, avec une vitrine en miroir ou d'exposition, des chemins de tapis ou de linoléum, des lambris ou des poutres massives - les lois ne permettaient pas de refuser un tel ticket de construction, et l'allocation de restauration était facile à interdire!
Les difficultés militaires les ont obligés à se tourner vers leurs propres besoins et compétences. A des changements justifiés sans beauté obsessionnelle et sans dommage à l'ensemble établi. Vers des conceptions réalisables ici et maintenant. Il est «moderne» de recouvrir le toit de bâche ou de bitume, mais ils cassent la structure des toits traditionnels à pics, et nous ne pouvons pas les poser sans fuites - nous trouvons les nôtres dans les tuiles. Pas de brique - nous prenons des colombages, de la peinture - du plâtre lent et moins cher, et plus technique, hygiénique et honnête. Passseism, nostalgie non seulement d'une ville ou d'un style, comme chez Lukomsky - telle est la cité-jardin à Dresde-Hellerau, Grimnabor à Berlin-Falkenberg, on trouve une analogie dans les conseils de village de Nikolsky - et dans la restauration de la Prusse orientale. Temps de vérité.
Des règles sans ambiguïté, des ordres des autorités, une organisation de la construction entre propriétaires privés et camarades et le manque le plus grave de matériaux ont donné naissance à un nouveau style et à une nouvelle méthode de travail, «l'aube d'une nouvelle Allemagne» (Mutezius). Les maisons répondaient à la fois aux exigences du confort moderne et des traditions.
Là où l'hôtel de ville était auparavant contourné par une ligne plate de toits hauts et où le XIXe siècle a construit des coupoles et des baies fractionnées, inégales, les formes ont de nouveau été alignées sous une seule corniche ou au rythme des frontons.
Les coins, renversés pour le transit, d'une nécessité technique transformée en motif élégant, des vitrines ont été construites avec des arcades de la nouvelle ère.
La ville rurale de Shirvindt a été entièrement reconstruite.
Stallupenen a ajouté des propylées à la chaîne de trois carrés baroques: des arcades à la sortie d'une place, des pinces étagées à la sortie d'une autre.
Le Kaiser, de passage en 1917, dessina ici un fronton triangulaire: "D'accord, ce serait plus beau?" - pourquoi pas l'hôtel "Moscou"? L’architecte Frick n’a pas cherché un mot dans sa poche: «Si seulement, Votre Majesté!»; l'épanouissement du Kaiser ne s'effaçait pas, mais il s'abstenait d'autres raffinements.
Extérieurement - expressionnisme restreint ou traditionalisme modernisé; en interne - la seule école du genre pour le «nouvel esprit prussien», artistique, civil. Beaucoup de travail et des noms oubliés.
Kurt Frick, le constructeur de la cité-jardin de Hellerau près de Dresde, Paul Kruchen, le constructeur des hôpitaux de Berlin et de Buch, et d'autres comme eux: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee et autres - mais ils ont construit quelque chose pas eux. Qui avait construit 42 368 bâtiments à la fin de 1918, à tel point qu'ils sont véritablement devenus une nouvelle patrie? Il est de coutume pour nous d'expliquer une telle «précision de frapper» par une sorte de proximité du sang, la naissance - seulement après 1914, ils ne construisaient pas «leur propre» … à moins qu'ils ne deviennent «les leurs» en cours de route.
Associés de Hans Scharoun, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming d'une part.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - d'autre part: "La construction de la Prusse orientale … est réalisée presque exclusivement par les forces des bataillons de construction", la Chancellerie d'État a témoigné en août 1918. Moins de 150 000 armées entières ont été laissées par la Russie comme prisonnières de guerre - elles construisaient la fameuse «qualité allemande». Peut-être étaient-ils la raison de ces formes réduites - ils n'étaient pas des maçons et des charpentiers.
Ils ont été enseignés ici et appris par eux-mêmes, dans des bureaux de design et des associations d'artisans. Une telle école ne serait pas mauvaise pour nous aujourd'hui, sinon le designer continuera à dessiner avec nous, et le constructeur continuera à ériger - chacun dans son petit monde.
