Plus d'un mois s'est écoulé depuis l'annonce des trois finalistes du concours pour le concept de Zaryadye Park, et nous continuons à publier les projets gagnants en détail. Le projet du consortium MVDRV, qui a pris la troisième place honorable, se concentre sur le patrimoine historique de ce territoire. Les architectes russes du consortium étaient le bureau Atrium de Vera Butko et Anton Nadtochy. Nous avons demandé aux architectes de nous en dire plus sur le projet et sur l'expérience de coopération avec le célèbre néerlandais.
Archi.ru:
Alors vous avez suggéré un parc archéologique?
Anton Nadtochy:
- Archéologique - interprétation trop simpliste. Nous avons conçu un parc moderne basé sur l'histoire de ce lieu unique.
Vera Butko:
«En même temps, nous voulions nous éloigner autant que possible de la recréation littérale; ne vous attardez pas sur la restauration, la reconstruction ou l'archéologie pure, mais donnez une interprétation actualisée de l'histoire. Je suis diplômé du Département de la Restauration et j'ai toujours été sensible à l'histoire et aux monuments, mais néanmoins la commande portait sur un nouveau parc et les architectes ont été invités précisément selon ce critère.
Comment est née l'idée d'une interprétation moderne de l'histoire?
Anton Nadtochy:
- Dès l'annonce de la liste des équipes participant au second tour, les journalistes ont commencé à nous appeler, et nous avons dû - littéralement dans les cinq minutes - décider quoi leur dire. Vera et moi avons organisé une discussion éclair sur le sujet: quel est le principal pour nous dans ce projet, et à quoi Zaryadye est-il associé pour les Moscovites? - et est très vite arrivé à la conclusion que son caractère unique historique et culturel est la chose la plus importante. Lors de notre première rencontre avec Winnie Maas lors de l'atelier d'orientation, ce sujet est également devenu une priorité. En conséquence, nous avons parlé avec lui de l'histoire de Zaryadye, de l'archéologie. Nous nous sommes souvenus de Pompéi, avons parlé de superposition (superposition de structures) et de palimpseste (superposition de significations), d'analogues mondiaux existants, de Moscou et des Moscovites … Déjà le premier jour, nous nous sommes mis d'accord sur ce qu'il fallait faire, il restait à comprendre comment pour refléter l'histoire et en même temps rendre le parc moderne.
Puisqu'il nous est apparu immédiatement évident qu'il y avait un travail sérieux à faire sur le contexte historique, nous avons invité Anna et Natalia Bronovitsky, les spécialistes les plus expérimentés dans ce domaine, dans l'équipe. Nous nous sommes également tournés vers des consultants russes pour les questions de planification culturelle, de dendrologie et de transport pour obtenir de l'aide.
Vera Butko:
«Nous étions sûrs que le reste des candidats offrirait différentes interprétations de l'histoire du lieu. Il nous a semblé que c'était la seule solution correcte pour ce site. Et puis, à notre grande surprise, les autres n'avaient rien de tel.
- Comment le projet s'est-il développé?
Vera Butko:
- Tout a commencé avec de telles catacombes en ruines … Premièrement, Maas a suggéré d'expérimenter la matrice de contour des cartes historiques de Zaryadye, séparant les couches de l'espace en plusieurs niveaux. Par exemple, ils ont essayé de «faire sortir» seulement les maisons, puis seulement les rues, pour trouver des algorithmes formels et sémantiques. Quelque part, ces nouveaux éléments étaient fabriqués à partir de buissons coupés, quelque part en béton pour marcher à la fois sur et entre eux. La couche inférieure du parc était un labyrinthe, qui abritait le programme fonctionnel principal, et la couche supérieure était un parc panoramique. Efficace et radical, mais il était clair que personne ne l'accepterait. Nous pensions qu'il était impossible de construire un labyrinthe au centre de Moscou. En conséquence, il a été possible de rendre le parc confortable et fonctionnel tout en conservant l'idée lumineuse initiale.
Le projet est basé sur le principe de "superposition". Les architectes ont filtré un certain nombre de cartes de bâtiments qui existaient à des époques différentes, en choisissant les plus intéressantes. Aussi, les plans de deux projets non réalisés ont été pris en compte: les gratte-ciel de Narkomtyazhprom et de Chechulin. Les auteurs ont également introduit deux axes de vue diagonaux: de la double arche du mur Kitay-Gorod à la tour Beklemishevskaya et du gratte-ciel de Kotelnicheskaya à la cathédrale Saint-Basile. Tous ensemble, combinés en une seule couche, formaient une grille ornementale de chemins, non dénuée de généralisation, mais toujours pas décorative, mais motivée par des bâtiments préexistants.
Étant donné que le relief historique de Zaryadye a été détruit même pendant la construction de l'hôtel Rossiya, le treillis a été plié pour correspondre à la principale différence d'élévation et aux exigences des fonctions projetées. «Les Néerlandais ont découpé cet ornement dans du papier et l'ont plié pendant longtemps, l'ont poussé à travers», se souvient Vera Butko. «Ainsi, à un moment donné, la trace symbolique de la tour des frères Vesnin, conçue dans les années 1920, mais non construite, s'est transformée en« bosse »dans le centre touristique.»
Le grand nombre de sentiers vous permet de créer une variété d'itinéraires de randonnée, transformant le parc en une attraction émotionnelle et intellectuelle. Des chemins constitués de gros blocs de béton creux de deux mètres de large s'élèvent à 40 cm du sol et sont multifonctionnels: ils servent également de bancs et de lanternes. Tel que conçu par les architectes, on pouvait s'asseoir n'importe où, les jambes pendantes. Il existe également des niches d'éclairage dirigées à la fois dans le parc et sous les pieds - par conséquent, leurs contours dans les vues nocturnes brillent. Dans l'obscurité, un filet de lumière planant au-dessus de l'herbe et entre les buissons semblerait tentant. La conception des chemins, principalement implantés sur d'anciennes routes, facilite l'ouverture de tout site pour la recherche archéologique et l'exposition ultérieure. Dans le même temps, la densité du réseau, fournie par la combinaison de différentes cartes, permet à un grand nombre de personnes de traverser le parc: dans la TZ le parc était défini comme "transit", les gens ne devraient plus y rester de 1 à 2 heures. En ce sens, les axes de vision diagonaux introduits, entre autres, garantissent la possibilité de parcourir rapidement le territoire. En général, le parc s'est avéré flexible, ouvert à la transformation: n'importe qui pouvait changer à la fois un fragment de son paysage et la fonction de n'importe quelle partie distincte - tout cela sans préjuger du concept et de la perception d'ensemble.
De nombreux mini-parcs, placés entre les allées, sont devenus la marque de fabrique du projet. La note explicative promet "750 jardins". C'est tout un kaléidoscope naturel basé sur la richesse de la nature russe. De plus, contrairement à leurs concurrents, les auteurs n'opèrent pas tant avec les zones climatiques qu'avec la diversité des paysages, mettant en évidence les prairies inondées, les jardins de campagne, les manoirs et autres éléments similaires de différentes hauteurs, texture naturelle et divers degrés d'occurrence naturelle. Ainsi, à partir de l'image originale du "labyrinthe pompéien" à certains endroits, des buissons tondus ont été conservés. Exposés à la place de bâtiments perdus, ils ressemblent à un décor historique exagéré et, en même temps, à un morceau de Versailles romancé. Ce puzzle de plusieurs tailles avec une végétation et des fonctions différentes était, dans une certaine mesure, une réponse à l'exigence du mandat d'éviter les grands espaces ouverts.
Une différence notable entre le projet et les autres est le parking, dans la solution duquel s'est reflétée l'idée originale du labyrinthe inférieur. Faisant attention à la présence du parc racine - dans le mot parking, les architectes l'ont transformé en un autre paysage souterrain, où vous pouvez vous cacher par mauvais temps, d'où vous pouvez vous rendre à la Société philharmonique et au musée de Moscou. Tout le rectangle de la dalle de fondation de l'ancien hôtel "Russie" a été donné au parking: le nombre de places de parking s'est avéré être bien supérieur aux cinq cents requis selon les termes de référence, ce qui a permis aux auteurs de faire la disposition des voitures tout à fait gratuitement, et aussi de proposer de déplacer des bus ici de Vasilyevsky Spusk. À certains endroits de l'espace inférieur, des puits de lumière apparaissent - des arbres poussent du niveau inférieur au niveau supérieur, formant une transition en douceur du parking au parc. «Nous avons fait du parking une continuation ou, plus précisément, l'entrée du parc. Le parc commençait déjà ici et les gens, arrivant en voiture et en bus, se retrouvaient immédiatement dans un espace confortable », explique Vera Butko.
Au niveau du parc, le périmètre de l'hôtel est marqué d'un ruban de petites piscines décoratives. Une colline arrondie presque au centre est une paraphrase du "nombril de la terre", sous son dôme il y a un centre d'information touristique "les portes de Moscou" - le nom poétique fait écho à l'idée d'hospitalité: les touristes arriveraient ici, obtenant hors des bus et des voitures. Les sentiers gravissent cette colline, les espaces entre eux sont recouverts de verre, à la surface duquel on pourrait aussi marcher. Le point le plus élevé du dôme du centre d'information était censé devenir une plate-forme d'observation pour la photographie.
- Comment vous êtes-vous retrouvé dans le consortium MVDRV?
Anton Nadtochy:
- Nous nous sommes rencontrés à la Biennale de Venise 2012 (Sergei Kuznetsov venait d'être déclaré l'architecte en chef de Moscou, la saga avec concours n'a pas encore commencé) et avons ensuite convenu de faire quelque chose de commun, si l'occasion se présentait. Au cours de l'année, il y a eu plusieurs tentatives, à la fois de notre propre chef et de leur initiative, mais ce n'est qu'à Zaryadye que nous avons atteint le stade de la conception conjointe. Les Néerlandais ont été les initiateurs ici.
À propos, dans ce concours, l'exigence de participation d'architectes russes au consortium n'était pas obligatoire. Mais de notre point de vue, concevoir dans un tel lieu n'est pas possible sans une compréhension approfondie de ses spécificités.
Quelles sont vos impressions sur le travail conjoint?
Anton Nadtochy:
- Nous avons une vaste expérience de travail avec des entreprises étrangères. Nous avons travaillé avec des entreprises allemandes, britanniques, françaises et notre évaluation de leurs activités en Russie est plutôt ambiguë.
Mais Zaryadye est devenu un travail très intéressant et passionnant pour nous. MVRDV compte parmi les architectes les plus conceptuels au monde, ils ont beaucoup d'expérience dans les réalisations et les concours. Une fois qu'ils ont développé une approche de base, ils la développent de manière cohérente et sans compromis. Par conséquent, tous leurs projets se révèlent très précis, quelque part radicaux, mais toujours conceptuels et formellement intéressants. Nous avons été inspirés par leur travail alors que nous étions encore de jeunes architectes. Je me souviens surtout de l'année 2000, d'une visite au pavillon des Pays-Bas à l'Expo 2000 à Hanovre et de l'exposition conceptuelle qu'ils ont eux-mêmes développée à la Biennale de Venise. C'était super!
Vera Butko:
- Ils ont un processus technologique bien établi, qui n'interfère pas avec le principe créatif. Toute l'équipe s'illumine littéralement de travail et tous les participants comprennent parfaitement leurs tâches. Vini est, en principe, une personne très charmante, capable de susciter une idée; les architectes du bureau l'entendent parfaitement, saisissent rapidement l'idée et commencent instantanément à travailler - allez chez eux et chacun commence à faire sa part. Au sein de l'équipe, il règne une atmosphère de confiance et d'ouverture maximales, et la responsabilité interne de chaque membre.
Anton Nadtochy:
- Les Néerlandais ont une structure de travail complètement différente. Ils ont une forte culture d'organisation de l'interaction entre les membres de l'équipe. Il nous est difficile de trouver des entreprises partenaires: ingénieurs, designers, il nous est donc plus facile, par exemple, d’avoir nos propres designers parmi nos collaborateurs que de contacter un bureau externe - une culture de l’échange d’informations, du dialogue entre «partenaires alliés» n'a pas été formé.
Ils ont - si je comprends bien, c'est généralement le cas en Europe - qu'il existe de nombreuses entreprises hautement spécialisées, dont aucune ne réalise entièrement le volume de travail sur le projet; ils interagissent les uns avec les autres et en même temps, ils travaillent tous pour un résultat final commun. Il y a bien sûr des «monstres» du design qui peuvent tout faire du début à la fin, mais ils échouent dans la partie créative: ils font tout, mais à un niveau moyen.
Dans les entreprises spécialisées, au contraire, il y a des super-spécialistes qui peuvent très bien faire une chose. Par conséquent, ils ont une interaction et un échange d'informations très développés entre les bureaux de différentes spécialisations. De plus, MVRDV est une entreprise internationale, ils conçoivent et construisent partout dans le monde, et c'est aussi une expérience spécifique.
- Comment le travail a-t-il été organisé dans ce cas?
Anton Nadtochy:
- Tout d'abord, un calendrier a été établi: deux semaines pour l'analyse, un mois pour l'élaboration d'un concept, puis un peu plus pour le secouer, le soumettre, etc. Les grandes lignes ont été déterminées et MVRDV, en tant que dirigeants du consortium, a entamé une controverse entre tous les participants au processus. Nous et le paysagiste suisse Anuk Vogel avons participé à la discussion. Dans les étapes suivantes, la société d'ingénierie Arcadis. De temps en temps, les Néerlandais ont lancé de telles questions conceptuelles, les ont posées à tous les participants au processus. Par exemple: la tâche était de moderniser le parc, en conséquence, la question «qu'est-ce que la modernité?» A longtemps été débattue. et "qu'est-ce que la modernité pour la Russie?"
À la fin du mois de juillet, il y a eu un atelier conjoint à Rotterdam, où les décisions fondamentales ont été choisies parmi une variété d'options.
Dans le processus de travail, nous avons constamment analysé et traduit toutes les informations de base, participé à des discussions collectives et proposé nos options, formé un schéma fonctionnel, l'ensemble du programme culturel. Nous avons adapté et mis en relation les propositions de nos collègues avec les spécificités du territoire, la mentalité locale, les normes, etc.
Vera Butko:
- Nous devons rendre hommage à l'extraordinaire capacité de travail et de productivité des Néerlandais, à leur culture de l'expression graphique et à l'échange d'informations graphiques.
C'était un excellent travail et nous sommes satisfaits du processus et du résultat final. Nous pensons que notre équipe conjointe a réussi à créer non seulement un espace de parc confortable, mais aussi à préserver et à interpréter les spécificités historiques et culturelles de ce lieu unique.
