Le nouveau musée de Jérusalem, qui est à juste titre considéré comme l'une des collections les plus riches de la région de Moscou, a besoin d'un nouveau bâtiment non seulement et pas tant parce qu'il est devenu trop grand pour l'installation de stockage existante. La principale raison de ce déménagement à venir est d'ordre politique: la construction du complexe permettra de retirer le musée du territoire du monastère de la Résurrection de la Nouvelle Jérusalem, qui a été transféré à l'Église orthodoxe russe en 2009.
Le site de construction du bâtiment, dans lequel plus de 170 000 unités d'expositions muséales se déplaceront, a été attribué sur le territoire du village de Nikulino, à seulement 300 mètres du mur nord du monastère. De l'est, le site est bordé par une route, du sud - par la zone côtière et de protection de l'eau d'Istra, et son territoire est une pente douce d'une des collines sur la rive droite de la rivière qui entoure le monastère comme un amphithéâtre. En fait, le futur musée s'est avéré être pris en sandwich entre deux zones de restrictions strictes - d'une part, à seulement 300 mètres, il y a un monument architectural de renommée mondiale, dont la vue ne peut être déformée, et d'autre part, un rivière qui peut inonder et rend le sol très capricieux. Les architectes de City-Arch ont été confrontés à la tâche la plus difficile de créer un complexe qui s'harmoniserait avec le monastère tout en étant suffisamment solide et résistant aux inondations éventuelles.
Comme le disent les auteurs eux-mêmes, la recherche de la solution compositionnelle optimale a été menée tout au long de l'année; au total, plus de 20 options de projets ont été développées. «Au début, la situation nous a semblé totalement désespérée, puisque le niveau maximum de montée d'eau est de 11,5 mètres, et que la hauteur du volume nouvellement érigé ne doit pas dépasser 10 mètres dans cette zone», rappelle Valery Lukomsky. «Dans le même temps, nous avons dû concevoir un bâtiment d'une superficie de 28 000 mètres carrés, que nous ne pouvions pas enfouir dans le sol en raison de la menace d'inondations! Afin de trouver une issue, les architectes ont fait leur propre analyse paysagère-visuelle, identifiant les points de vue clés du monastère et le secteur dans lequel un nouveau bâtiment peut être construit sans compromettre le panorama. C'est dans ce secteur que s'inscrit le volume conditionnel du futur musée - dans un premier temps les architectes ont opéré avec un parallélépipède, après s'être ajusté aux couloirs visuels, il a acquis la forme d'un prisme orienté selon l'axe est-ouest, puis les auteurs a tiré le bord qui fait face à la route et le bord opposé au sol - cela a fourni une entrée encore plus douce du nouveau volume dans le panorama existant.
«Nous avons très vite compris que peu importe ce que vous offrez, cela contrastera avec le monastère. Il y avait des combinaisons plus intéressantes, il y en avait moins, mais dans tous les cas le nouveau bâtiment ressemblait à un corps étranger dans le panorama existant. Et puis nous avons réalisé que nous devons suivre la voie de la création non pas d'une structure autosuffisante, mais plutôt d'un objet de paysage », explique Valery Lukomsky. En général, le toit, qui a pris la forme d'une rampe, a demandé à être exploité - les architectes y plantent de la verdure et le déguisent ainsi comme faisant partie de la pente existante. Les pentes extérieures du remblai, qui entoure l'ensemble du bâtiment pour une protection en cas d'inondation, seront également aménagées. Probablement, cette colline artificielle s'avérerait inévitablement trop grande si les architectes décidaient du bâtiment sous la forme d'un seul volume. Mais les auteurs ont suivi la logique de la distribution des cours d'eau humains se déplaçant de la rivière au monastère, ainsi que le programme fonctionnel, et ont divisé le complexe en deux ailes. Ils se sont avérés différents à la fois par leur superficie et par leur contenu: à gauche, le plus proche du monastère, les fonctions publiques sont concentrées - une salle de conférence, un centre de créativité pour enfants, un café, dans celui de droite il y a un stockage de fonds, des ateliers de restauration, une bibliothèque. Une telle division permettra de ne pas limiter les activités du musée à une seule mission d'exposer et de stocker des objets de valeur - en fait, City-Arch a conçu un complexe culturel multifonctionnel, dont certaines parties peuvent fonctionner de manière autonome. Ceci est pertinent à la fois du point de vue de l'organisation des travaux de recherche (les scientifiques travaillant avec les expositions ne seront pas dérangés par les visiteurs), et du point de vue de la sécurité banale (le centre d'attraction pour l'activité des visiteurs est aussi loin du stockage possible).
Les architectes ont réparti les volumes à un angle de 30 degrés de telle sorte que la plus grande aile droite soit située presque perpendiculairement à la route et que la plus petite gauche s'en écarte et se révèle parallèle au mur du monastère. Selon Valery Lukomsky, une telle composition permettait, au niveau du plan général, de souligner la subordination du nouveau volume au monument architectural. De plus, après s'être scindé en deux ailes, le bâtiment a acquis une image dynamique - le portail face à la route attire le regard et invite à l'intérieur. L'expression de l'entonnoir est grandement mise en valeur par la galerie d'une cour ronde qui unit les bâtiments - un bol géant taillé dans une colline artificielle.
De l'extérieur, cet élément semble être un volume autosuffisant, que les architectes ont habilement déguisé dans les replis du terrain. Mais en fait, le bol, tapissé de feuilles de cuivre marron à l'extérieur, n'a pas de fond - une arche y est creusée au niveau du sol du côté de l'entrée, et ses murs sont formés par des plates-formes d'observation et des galeries. reliant les bâtiments à l'entrée et au toit opéré. Ce qui est en fait bien camouflé, ce sont les façades latérales des deux bâtiments, qui ont des vitraux et des ouvertures de fenêtres couvertes de surplombs et de découpes de toit. Et afin de mettre en valeur la colline artificielle, les architectes décorent d'une manière spéciale les murs du passage sculptés dans la place ronde intérieure. La section verticale du remblai créé a été assemblée à partir de fragments de la «couche culturelle» du territoire adjacent - socles, moellons, briques, béton avec des inserts de carreaux de céramique, si caractéristiques du monastère de la Nouvelle Jérusalem. Formant l'espace pour l'entrée du musée, ce mur promet en lui-même de devenir une exposition spectaculaire, mais l'essentiel est qu'une telle «archéologie inventée» invite les visiteurs à une rencontre avec la collection du New Jerusalem Museum.
Lors de la conception d'un nouveau volume à grande échelle à proximité immédiate du monument architectural, les auteurs ont pu trouver une solution de compromis très atypique. Leur bâtiment est un hic virtuose: ce qui ressemble à un volume est en fait une place intérieure, et ce qui est perçu comme faisant partie du paysage se révèle être des bâtiments de musée à part entière. La seule chose qui cause de sérieuses inquiétudes dans tout cela est la manière dont un tel plan sera mis en œuvre dans les conditions russes. Une solution de conception élégante ne se révélera-t-elle pas seulement une tâche insupportable pour les technologies de construction nationales? Nous recevrons la réponse à cette question dès 2014.
